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ホアキン・キリコ・マルセリーノ・クラウセル・トラコニス（1866年6月16日 - 1935年11月28日）は、メキシコの弁護士であり政治活動家で、メキシコの陸と海の風景を描いた印象派絵画で特に知られている。
彼はカンペチェ市で生まれ育ち、幼い頃から絵を描き始めた。しかし、カンペチェ州知事と公然と対立したため、メキシコの首都へ逃れざるを得なくなった。首都では貧困にもかかわらず法科大学院に進学したが、政治体制への反対を続け、投獄され学業を中断せざるを得なくなった。授業を終えた後、彼は反体制派の新聞社でジャーナリストとして働き始めたが、1893年にタラウマラ族に対する軍事作戦を捏造した記事を書いたことで再び投獄された。捕虜から逃れ、助けを得てアメリカとパリへ逃れた。パリでは印象派に出会い、その作風に感銘を受けたが、実際に絵を描き始めたのはメキシコに戻ってからずっと後のことだった。
クラウセルは、1900年代と1920年から亡くなるまでの2つの制作期に分けられ、その間にはメキシコ革命による中断があった。彼のキャンバス作品は、ほとんどが風景画で、海景画もいくつかあるが、印象派を基本としつつ、色彩に若干の実験を加えている。しかし、彼はスタジオの壁に、テーマやスタイルがはるかに多様で、象徴主義の要素も取り入れた作品を制作していた。生前はメキシコの美術界に溶け込むことはなかったが、彼の作品はディエゴ・リベラやドクター・アトルといった芸術家たちに注目され、高く評価された。1995年にメキシコ国立美術館で彼の作品へのオマージュ展が開催されて以来、彼は作品について書かれるようになり、より広く認知されるようになった。
クラウセルは、カタルーニャ（現在のスペイン北東部）出身のホセ・クラウセルと、メキシコのカンペチェ出身のマルセリーナ・フランコニスの息子である。彼の父親は当初、兄のマウロと共に造船業に従事するためにメキシコに移住したが、後にカンペチェ市で実業家となった。ホアキンは、1866年6月16日にカンペチェ市でホアキン・キリコ・マルセリーノとして生まれ、夫婦の唯一の息子であった。家族の言い伝えによると、夫婦はこれ以上子供を産むことができないことを知っていたので、この子に好きな名前をすべてつけたという。[ 1 ] [ 2 ]
家族は裕福で、ホアキンは小学校から高校までインスティトゥート・カンペチャノという私立学校に通うことができた。しかし、父親の死により、ホアキンは家計を支えるために勉強と並行して働かなければならなくなった。[ 2 ]
彼は幼い頃から反抗的な性格だった。祭壇係の少年だった頃、カーニバルの衣装の一部として赤い祭服を使うことを決めたため、この宗教的な役割から追放された。[ 2 ]この性格から、彼はポルフィリオ・ディアス政権に関連する当時の政治的現状の多くに反対するようになった。16歳の時、彼は当時カンペチェ州知事だったホアキン・バランダに公然と対峙し、その結果、学校と州から追放された。クラウセルはほとんどお金を持たずにメキシコシティに行き、生き延びるために薬局で器具の清掃の仕事を始めた。[ 2 ] [ 3 ]首都では、彼は政府に反対する自由主義的な考えを持つ同世代の多くの人々と出会った。彼らのほとんど全員は、定まった職業を持たない学生だった。[ 3 ]
クラウセルは国立工科学校に短期間通ったが、法律に興味があったため長くは在籍しなかった。友人の協力を得て、国立法科学校の図書館や他の建物から法律の本を持ち出して夜間に勉強する方法を見つけた。クラウセルはこれをしているところを捕まり投獄されたが、これがきっかけで学校の学部長が訪れた。学部長はクラウセルの極度の貧困と学ぶことへの意欲に心を動かされ、入学と奨学金を与えた。しかし、クラウセルはそれでも生活費を稼ぐために雑用をしなければならず、食料を買うために討論で獲得したメダルさえ質に入れた。[ 3 ] [ 2 ]
法科大学院への入学後も、彼の政治活動は終わらなかった。彼は雄弁術と組織力に長けており、1889年に亡くなった政治亡命者セバスティアン・レルド・デ・テハダの 遺体がメキシコに送還された際、学生たちを組織して彼を追悼した。これにより政府は遺体の公式な歓迎式典を開催せざるを得なくなり、できるだけ静かに済ませようとした。しかし、クラウセルはレルド・デ・テハダの政策を擁護する発言をして公式行事を妨害し、扇動罪で逮捕され、ベレン刑務所で数ヶ月を過ごした。クラウセルは1892年にすべての法学の授業を修了できたものの、投獄されたため司法試験を受けられず、学位も取得できなかった。[ 1 ] [ 2 ]
クラウセルは後にジャーナリストとして活動したことで再び政治的なトラブルに巻き込まれ、亡命を余儀なくされ、最初はアメリカへ、次にパリへと移った。彼は友人や家族と手紙で連絡を取り合っていたが、最初は偽名を使っていた。その中には、結婚していたにもかかわらず、初期の恋人だったエステル・ラ・チティ宛の手紙も含まれていた。[ 4 ]パリ滞在中、クラウセルは印象派の芸術運動に触れ、特にカミーユ・ピサロの作品に感銘を受けた。クラウセルは年上の画家と親交を深め、パリのスタジオを何度か訪れ、ピサロの故郷ルーアンへの招待を受けたが、資金不足のためか、結局行かなかった。[ 3 ] [ 5 ]また、クラウセルがヨーロッパ滞在中に絵画教室に通ったり、絵を描き始めたという証拠もない。[ 5 ]
クラウセルは1896年にメキシコシティに戻り、当初はセンチュリア・アスルまたはモダニスタ世代と呼ばれる作家、ジャーナリスト、芸術家たちとボヘミアンな生活に戻った。 [ 3 ]クラウセルは司法試験を受け、1901年にポルフィリオ・ディアスによって署名された法学士号を取得した。 [ 2 ] [ 1 ]
この時期に彼は、亡命中に経済的にクラウセルを助けたアントニオ・セルバンテスの妹、アンヘラ・セルバンテスと結婚した。一家はサンティアゴ・デ・カリマヤ伯爵家の末裔で、クラウセルは一家の邸宅（現在はメキシコシティ博物館）に移り住んだ。[ 2 ] [ 1 ]一家は十分な財産を蓄え、快適な生活を送ることができ、最終的にアンヘラが邸宅を相続した。[ 6 ]夫婦にはアンヘラ、ドロレス、エステラ、ホアキンの4人の子供がいた。[ 2 ]
アンヘラはクラウセルの絵画や彼の知人の多くを特に気に入っていなかったため、建物の屋上に彼のために2つの部屋が作られ、そのうちの1つが彼のスタジオとなった。[ 2 ] [ 1 ] [ 6 ]このスタジオは3面にドアと窓がある大きな部屋で、「千の窓の塔」という名前がついた。[ 7 ]クラウセルはこのスタジオを妻とその家族から逃れる避難所として、またアトル博士、フアン・オゴーマン、ディエゴ・リベラ、カルロス・ペリセル、サルバドール・ノボ、フリオ・ルエラスなどの友人を招いて、近代的なアイデアについて話し合う場所として使った。[ 6 ] [ 8 ] [ 7 ] [ 3 ] 1908年、アトルはクラウセルのパステル画を描いた。[ 1 ]彼はまたスタジオの壁にも絵を描き、最終的には全体的な計画もなく、さまざまな完成段階のスケッチや絵画で壁を埋め尽くした。[ 7 ] [ 3 ]これらは約 1,300 点あり、サイズも様々で、印象派以外のテーマや要素が多岐にわたる点で、彼のキャンバス風景画とは区別されます。[ 8 ]壁画はほとんど忘れ去られており、スタジオ部分は老朽化のため、部分的または完全に一般公開されていません。[ 6 ]
彼は人を楽しませる才能があったにもかかわらず、当時のメキシコ美術界の中心人物ではなかった。彼の最も親しい友人はアトル博士で、彼と共に画家・彫刻家協会の役員を務めた。彼はまた、メキシコ渓谷グランドロッジに所属するフリーメイソンでもあった。 [ 1 ] [ 9 ]
クラウセルは1935年11月28日、メキシコシティ南部のラゴス・デ・ゼンポアラ地域で友人や家族と外出中に亡くなった。湖の近くの丘を歩いていたところ、足元の地面が崩れて土手に転落した。その結果発生した土砂崩れに埋もれて窒息死した。[ 2 ] [ 10 ]
クラウセルは、演説家、ジャーナリスト、政治家、弁護士としても活躍したが、絵画で最もよく知られている。[ 2 ]彼は法科大学院卒業後もディアス政権に対する反乱を続け、ジャーナリズムの世界に入った。最初はエル・ウニベルサル紙で働き、フアン・ペレスというペンネームで政府を批判するコラムを書いていたが、政府の圧力によりすぐにこの仕事は打ち切られた。その後、彼は自身の出版物ラ・ソベラニア・デ・ロス・エスタドスを創刊しようとしたが、資金不足のため失敗に終わった。[ 2 ] [ 3 ]彼はまた、エル・イホ・デル・アウイソテやエル・モニター・レプブリカーノなどの出版物にも協力した。[ 3 ]ディアスが3度目の再選を果たした直後、クラウセルは1893年にエル・デモクラタという野党新聞を共同創刊し、自らも編集長を務めた。[ 3 ] [ 1 ]創刊から数か月後、同紙はチワワ州トモチックで軍がタラウマラ族に対して行った攻撃をフィクション化した記事の抜粋をこの名前で掲載し始めた。これにより、彼と共同創設者のフランシスコ・R・ブランコはベレン刑務所に再び収監された。[ 4 ] [ 2 ]物語そのものではなくとも、事実関係はおそらくヘリベルト・フリアスによってクラウセルに伝えられたが、クラウセルはすべて自分のアイデアだと主張した。[ 4 ]裁判の直前、クラウセルは脱獄し、友人の助けを借りて米国とフランスに自主亡命した。[ 3 ]
メキシコ革命の初めには、クラウセルはフランシスコ・I・マデロの党と同盟を結んでいた。しかし、特にマデロ暗殺後、クラウセルが紛争でどのような役割を果たしたのか、あるいは果たしたのかどうかについての情報はない。1910年代の大半を弁護士として過ごし、ソチミルコの刑務所に収監されている多くの貧しい人々を弁護していたことは知られている。彼はこの仕事を無償で行うか、依頼人が支払える金額（しばしば農産物）を受け取って行っていたため、「アボガド・ガリーナ」（鶏弁護士）というあだ名がついた。[ 1 ] [ 10 ] [ 2 ]
クラウセルは生涯で約400点の作品を制作したと推定されており、そのうち100点は大型作品である。しかし、彼は作品に署名せず、日付もほとんど記さなかったため、目録作成や年代記の作成は非常に困難である。[ 4 ] [ 1 ]彼は自身をプロの画家とは考えておらず、隠遁生活を送っており、作品を宣伝せず、いくつかの例外を除いて、同時代のメキシコ人アーティストと交流することもなかった。[ 6 ] [ 9 ]
クラウセルと、メキシコ渓谷の描写で有名な、年上ではあるものの同時代の風景画家ホセ・マリア・ベラスコとの間には、既知の関連性はない。[ 11 ]ごくわずかな例外を除いて、彼は自分の作品を売ることはなく、しばしば無償で提供していた。[ 2 ]しかし、こうしたことにもかかわらず、彼はアトル博士とともに「escuelas de aire libre」（公園やその他の公共スペースで行われる無料の公開美術教室）で美術教師を務め、1930年にはイスタカルコの学校の校長になった。 [ 2 ] [ 9 ]
若い頃は漫画を描いていたが、[ 10 ]パリで1896年にカミーユ・ピサロの展覧会を訪れた際に絵画への興味が高まり、ピサロの作品に感銘を受けた。[ 3 ]クラウセルは独学で学んだか、当時の新聞では一種の天才と評されていたが、美術史家のグザヴィエ・モワッセンは正式な指導を受けていた可能性があると考えている。パリやメキシコシティの美術学校には、彼がこれらの機関で授業を受けたことを示す記録はなく、彼の個人的な文書や家族の記録にもそのような学習を示すものはない。しかし、モワッセンは、他の画家の作品の模写であるいくつかの作品は、クラウセルが生徒の立場で制作された可能性が高いと考えている。これらには、エディット・コルベの作品の模写が含まれており、クラウセルは裏面にゴッホ、セザンヌ、モネに献辞を記しており、これはこの画家の最も古い既知の作品である。彼はまた、1902 年に風景ではない作品であるアルベルト・フスターの「Retrato de un mujer」のコピーを制作しました。[ 11 ] [ 1 ]
画家としてのクラウセルには、制作活動の2つの時期があり、最初の時期はおよそ1903年から1910年まで、2番目の時期は1920年から1935年に亡くなるまでである。[ 1 ] [ 5 ]彼はメキシコ革命中に絵を描くことを放棄したが、おそらく弁護士業に専念するためであったと思われる。[ 3 ] [ 9 ]しかし、彼の制作活動は後者の時期が最も活発で、一種の悪癖となり、余剰資金はすべて画材に費やされ、キャンバスがないときは木や厚紙に絵を描くことさえあった。[ 2 ]さらに、彼は時折メキシコの海岸、特にマサトランとアカプルコの間の地域に姿を消し、新しい絵画の基礎となるスケッチを持ち帰った。[ 11 ]
クラウゼルの作品のほとんどは油彩だが、水彩画もあり、キャンバス、木、厚紙に描かれた作品もある。彼の色彩構成はパステル画の影響を受けており、絵具は主に筆で塗られ、スパチュラも一部使用されている。[ 1 ]彼の作品のほとんどは印象派のスタイルで、ゴッホ、ルノワール、セザンヌ、モネの作品を公然と賞賛している。彼の作品は、これらの画家たちに加え、カミーユ・ピサロやアルフレッド・シスレーの影響も受けている。[ 1 ]キャンバス作品は印象派の起源に忠実だが、雲、空、川、海の色彩には実験的な試みがあり、自然界よりも力強い表現になっている。[ 11 ] [ 5 ]
多くの印象派画家とは異なり、彼は人々の日常的な活動には興味がなく、彼の作品には人々がほとんど登場しない。代わりに、彼の作品はトラルパンやイスタカルコとソチミルコの湖水地方、太平洋沿岸など、メキシコの自然に触発されている。メキシコには数多くの著名な風景画家がいるが、クラウセルの作品は印象派への献身という点で際立っている。[ 11 ]このスタイルはメキシコ壁画運動の初期にまで及んだが、壁画家たちの必須の社会的テーマはクラウセルに影響を与えなかった。[ 1 ]ホセ・マリア・ベラスコの作品のパノラマ的な眺めとは異なり、クラウセルの作品はメキシコ盆地をより小さく親密な場面で描いており、多くの場合、彼の家族の土地に関連する地域やアトル博士との旅行で訪れた場所である。[ 12 ] [ 1 ] [ 13 ] [ 9 ]かなりの数の作品が、イスタカルコと当時存在していたサンタアニタ運河、そして彼の妻の家族の牧場に関連している。[ 11 ]ザビエル・モイセンによれば、彼は同時代の画家の中で海景画において最も優れていた。特に注目すべき作品の一つが、ラグナ・デ・クユトランの緑の波を捉えた「オラ・ヴェルデ」である。[ 11 ]
彼のキャンバス作品のほとんどは、職業や社会的地位のためか、伝統的な色彩とテーマを用いている。しかし、スタジオの壁に描かれた作品は異なり、より実験的で、テーマも多岐にわたる。[ 6 ]これらの作品には、家族、他の芸術家、宗教的な偶像、裸体、動物などが描かれており、象徴主義に関連する要素が見られ、ポール・ゴーギャンやポール・セリュジエの影響がうかがえる。[ 5 ] [ 11 ]女性像は否定的に描かれることが多かったが、常にそうであったわけではない。これらの作品は、一般の人々や批評家からあまり注目されてこなかったが、それは主に、比較的入手困難であったためである。[ 7 ]
1935年に亡くなって以来、クラウセルはメキシコに印象派の様式を導入したわけではないにもかかわらず、最も著名なメキシコ印象派の画家として認められている。[ 5 ]彼は生前、メキシコの美術界の周縁部に存在していたが、[ 3 ]彼の作品は多くの著名な同時代人から注目され、称賛された。1921年の展覧会で、彼の作品はヨーロッパから帰国したばかりのディエゴ・リベラの目に留まり、後にクラウセルのスタジオを訪れた。[ 9 ]これは、リベラの世代が「アカデミック」なヨーロッパ絵画を軽蔑していたにもかかわらずのことだった。[ 5 ]リベラはクラウセルをメキシコ最高の風景画家であり、国の自然の美しさを表現する「画家であり詩人」であると称賛した。[ 3 ]彼の作品はアトル博士によっても支援され、宣伝された。[ 9 ]
クラウセルの作品は生前、ごくまれにしか展示されず、展示されたとしてもまとめて展示されただけであった。[ 9 ]彼の作品の1つは、これらの展覧会の1つから、教育芸術省によってサン・カルロス美術アカデミーのギャラリーのために購入された。[ 9 ]
彼の死後、彼の作品は多くの著名な美術評論家や歴史家によって記録されてきた。評論家のホルヘ・フアン・クレスポ・デ・ラ・セルナは1945年に芸術家に関する文章を書き、ベジャス・アルテス宮殿で発表した。フスティノ・フェルナンデスはメキシコ美術に関する主要な参考書「メキシコの19世紀の芸術」の中で彼に文章を捧げた。[ 9 ] 1995年には国立美術館がテレフォノス・デ・メヒコと共同で芸術家へのオマージュ展を開催し、テレフォノス・デ・メヒコは芸術家に捧げるモノグラフを出版した。[ 6 ]
彼の孫娘であるパトリシア・クラウセル・デ・ラタピも、クラウセルの作品を記録し保存する活動に取り組んできた。[ 12 ] 2008年に彼女は、カンペチェ州が一部編集した『隠されたノスタルジア：ホアキン・クラウセルの生涯に関する逸話』を出版した。この本の出版理由の一つは、クラウセルの作品の偽作が70点以上発見されていることだ。しかし、彼女は、作品に署名や日付がないこと、またコレクションが多くの個人コレクションに分散していることから、完全なカタログを作成することは不可能だと認めている。[ 12 ] [ 4 ]
2012年、クラウセルの作品の一つである「サン・アンヘル教会」が36万ペソで売却された。[ 13 ] クラウセルに敬意を表し、メキシコの近代美術の先駆者の一人として彼を認めるため、1993年以来、国立文化芸術評議会、カンペチェ州文化省、カンペチェ自治大学が後援する審査制のイベント「ホアキン・クラウセル画家ビエンナーレ」が開催されている。 [ 14 ]このコンクールの11年目では、アーティストは2014年1月から2015年9月30日までの間に作品を制作することができた。[ 15 ]