ジム・アビス

ジム・アビスはイギリスの音楽プロデューサーで、エディターズのデビューアルバム『The Back Room』、アークティック・モンキーズのマーキュリー音楽賞を受賞したデビューアルバム『Whatever People Say I Am, That's What I'm Not』^[1]、 カサビアンの『Kasabian』と『Empire』、レディトロンの『Witching Hour』と『Ladytron』、スニーカー・ピンプスのデビューアルバム『Becoming X』、アデルの『19』と『21 』などのレコードを手掛けたことで最もよく知られています。^[2]

音楽キャリアをスタートさせたアビスは、レッド・ライノ・レコード所属のピーターバラのバンド、ザ・プレジャー・ヘッズでキーボードを演奏し、その後1986年にケンブリッジ近郊のスペースワード・スタジオで最初のスタジオの仕事を得た。ここで彼は、異端のエンジニア兼プロデューサー、オーウェン・モリスの下で訓練を受けた。1988年にロンドンのパワー・プラント・スタジオのアシスタント・エンジニアとなり、数え切れないほどのリミックス・セッションを通じてアシッド・ハウス・ムーブメントを目の当たりにした。

アビスは1990年にフリーランスとなり、スティーブ・ヒレッジはリミックスやアルバムセッションで定期的にコラボレーターとなった。その後、プロデューサーのネリー・フーパーと出会い、ビョーク（デビュー作）やマッシヴ・アタック（Protection ）のアルバム、映画「ロミオ+ジュリエット」のサウンドトラック、その他多数のリミックスで彼のエンジニアとして働いた。この関係がきっかけでアビスが設立され、ジェイムズ・ラヴェルやDJシャドウとの出会いや将来のコラボレーションにつながった。さらなるリミックス（ザ・ヴァーヴ- Bitter Sweet Symphony）や、批評家から絶賛されたアンクルのアルバム「Psyence Fiction」により、彼はより多くのプロデュースの仕事のオファーを受けるようになった。スニーカー・ピンプスのデビュー作「Becoming X 」と、モノのデビュー作にして唯一のアルバム「Formica Blues 」を共同プロデュースした。同時に、歌手のローラ・モハピとの作詞作曲がきっかけでクリサリス・ミュージックと出版契約を結び、バンド「ダーリン」で短期間ではあるがアーティストの世界へ復帰した。

アビスはステートレスのデビューアルバム『Stateless』にも参加している。^[要出典]その他の作品には、ボンベイ・バイシクル・クラブのEPとデビューシングル、デビューアルバム『I Had the Blues But I Shook Them Loose』などがある。また、 DJシャドウのアルバム『The Less You Know, the Better』^[3]と『The Private Press』のミックスも手がけている。

2003年にカサビアンのトラックをミックスしたことで、彼らと2枚のアルバム（セルフタイトルのカサビアンとエンパイア）を共同プロデュースすることになり、ミュージックウィーク/MPGアワードの「プロデューサー・オブ・ザ・イヤー」に3回ノミネートされるうちの最初のノミネートを受けた。その後、エディターズ（ザ・バック・ルーム）、ザ・ノイゼッツ（ワイルド・ヤング・ハーツ）、ザ・テンパー・トラップ（コンディションズ）の仕事を手掛けた。ジャック・ペニャーテのトラック「マイ・イヴォンヌ」をプロデュースしているときに、ジャックがバックボーカルを頼んでいた歌手のアデルと出会った。アデルはすぐに彼女の声に圧倒され、デモがあるか尋ねた。アデルはXLと契約したばかりで、その後まもなくアビスは彼女のデビューアルバム19の制作に取り掛かり、8曲をプロデュースした。大成功を収めた続編21の2曲をプロデュースしたことで、グラミー賞にノミネートされた。

2011年、アビスはザ・クークスの3枚目のアルバム『ジャンク・オブ・ザ・ハート』に参加した。^[4]

2012年、アビスは元スニーカー・ピンプスのボーカリストであり創設メンバーでもあるクリス・コーナーのプロジェクトIAMXのために『The Unified Field』をプロデュースした。^{[5]アビスは}エミリー・サンデー、ピース、ザ・ファミリー・レイン、^[6]バーディー& KTタンストール とのスタジオ制作を続けており、様々なアーティストとのプロジェクトも継続している。

2016年、アビスはバンドLushのBlind Spot (EP)を共同プロデュースした。^[7]

2020年、アビスはエイミー・マクドナルドの5枚目のスタジオアルバム『The Human Demands』をプロデュースした。^[8]

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