ヤン・ファン・ケッセル（子）

ヤン・ファン・ケッセル2世（ 1654年11月23日、アントワープ- 1708年、マドリード）は、スペインではフアン・ヴァンチェル・エル・モソまたはエル・ホベンとして知られ、アントワープで修行した後、スペインで活動したフランドルの画家である。主に肖像画で知られ、スペイン国王と王妃の宮廷画家となった。また、いくつかの風景画や神話や寓話の場面も彼の作品とされている。かつては風景画家として活躍していたと考えられていたが、現在ではこの説は一般には受け入れられていない。^[1]

ヤン・ファン・ケッセル（小）は、ヤン・ファン・ケッセル（父）（1626年 - 1679年）とマリア・ファン・アプスホーフェンの息子としてアントワープに生まれた。彼は有名なフランドルの画家一族であるブリューゲル家の末裔であった。彼の父はヒエロニムス・ファン・ケッセル（小）とパスカシア・ブリューゲル（ヤン・ブリューゲル（父）の娘）の息子であった。従ってヤン・ファン・ケッセル（小）は父方の祖母を通じてヤン・ブリューゲル（父）の曾孫、ピーテル・ブリューゲル（父）の玄孫にあたる。彼の母は画家フェルディナント・ファン・アプスホーフェン（父）の娘であったため、彼もまたファン・アプスホーフェン芸術家一族と血縁関係にあった。彼の兄フェルディナントも画家であった。^[2]

彼はおそらく父ヤン・ファン・ケッセル（父）のもとで修行したと思われる。アントワープの聖ルカ組合の親方となる代わりに、1679年以前にマドリードに移住した。^[3]マドリードでは宮廷画家となり、主に肖像画で名声を得た。^[4]

スペイン国王カルロス2世の治世下、この芸術家たちは、カルロス2世の最初の妻であるマリー・ルイーズ・ドルレアン王妃の肖像画を描いたことで宮廷で認められるようになった。1686年、彼は正式に王妃の画家となった。彼は王妃から、マドリードの王宮アルカサルにある王妃の部屋の天井に情景を描くよう依頼を受けたと言われている。カルロス2世の最初の妻が亡くなった後も、ファン・ケッセルは宮廷で肖像画家として働き続け、王妃の新しい妻であるマリア・アンナ・フォン・ノイブルクの寵愛を得た。

1700年にスペイン国王フェリペ5世が即位し、ハプスブルク家からブルボン家へと王朝が変わると、ファン・ケッセルの宮廷での人気は下降線をたどった。これはおそらく、毛皮商人の肩書でトレドへの亡命に同行していた未亡人となった元王妃との親密な関係が続いたためだろう。 1706年にバイヨンヌへ亡命した王妃には健康状態が不安定だったため同行しなかった。その代わりにファン・ケッセルはマドリードに戻った。ブルボン家の宮廷でフランス趣味が優勢だったためか、新国王はファン・ケッセルの作品に満足しなかった。^[1]ファン・ケッセルはその時までに裕福になっていた。^[2]

彼は1708年にマドリードで亡くなったと考えられている。^[4]

彼は肖像画、花の絵、静物画、ゲーム作品、美術館の絵、風景画を描いたと言われている。^{[1] [4]}一部の美術史家は、静物画がヤン・ファン・ケッセル2世の作品であるかどうか疑問視している。^[4]このような作品の帰属は、17世紀に活動していた同名の他の芸術家との混同によって、特定のケースで引き起こされた可能性がある。彼の父に加えて、静物画を描くヤン・ファン・ケッセルという名前の別の画家がアントワープにいた（「もう一人の」ヤン・ファン・ケッセルと呼ばれる）。一方、アムステルダムには風景画家として知られるヤン・ファン・ケッセルがいた。さらに事態を複雑にしているのは、彼の父には同じくヤン・ファン・ケッセルという名前の叔父がいたため、彼の父はヤン・ファン・ケッセル2世、ヤン・ファン・ケッセル2世はヤン・ファン・ケッセル3世と呼ばれることがある。^{[4] [5] [6]最後に、ファン・ケッセル家の一員として}ヤン・トーマス・ファン・ケッセルという人物がおり、彼は主に風俗画家として活動していました。^[7]

ファン・ケッセルは自分の作品に署名することはほとんどなかったため、彼の作品は様式的な観点から再構成されてきた。

ファン・ケッセルの宮廷画家としての主な任務は、王室、特に女王の肖像画を描くことであった。^[8]彼の肖像画のスタイルは、同時代の画家アントニオ・パロミノによって、同じくフランドル人画家のアントニー・ファン・ダイクのスタイルに非常に近いと評されている。^[1]スペインに到着すると、彼はディエゴ・ベラスケスが導入しクラウディオ・コエーリョが継承した王室の肖像画のスタイルに従ったようである。これらの肖像画は、形と色のシンプルさが特徴で、小道具やシンボルはほとんどなく、人物をニュートラルな背景から引き立てていた。このスペインの地元の肖像画の伝統の影響は、『マリア・アンナ・ディ・ノイブルクの肖像』（1690年、マドリード個人所蔵）に見て取れる。『マリア・アンナ・ディ・ノイブルクの肖像』では、彼はこのスタイルを捨て、色彩を増やし、背景に風景画を入れた。この作品は、『スペイン国王カルロス2世の肖像画』と対をなす作品である。楕円形の作品2点は、もともとは花輪を描いた大きな正方形の絵画の一部で、楕円形の肖像画を取り囲むはずだった。彼はすでに、鮮やかな色彩を使い、明るい光と注意深く配置された影のコントラストを巧みに操る『マリア・ニコラサ・デ・ラ・セルダの肖像画』（1685年頃、マドリード行政省）でスペイン宮廷肖像画の革新を始めていた。肖像画の中には、署名入りの絵画と比較して様式的な理由から彼の作品とされるものもある。プラド美術館のウェブサイトでは未だに作者不明とされている『マリー・ルイーズ・ドルレアンの肖像画』がその一例である。^[8]

ファン・ケッセルは、集団肖像画の分野の専門家でした。一例として、プラド美術館にある「庭にいる家族の肖像」は、フランドルの紳士（ファン・ケッセルの保護者または後援者と考えられている）とその家族を描いています。この作品の象徴的な意図は、家族生活と貞操などの家族の美徳を称賛することです。ギターを弾く男性は家族の調和を象徴し、犬は貞操の美徳を象徴しています。小さな子供たちに囲まれた成熟した女性は慈善の美徳を象徴し、手をつないでいる若いカップルは夫婦愛を表しています。絵には、背景の右側の窓から身を乗り出している画家の自画像が含まれています。プラド版と同じ年に描かれた、この作品のわずかに異なるバージョンが、ワルシャワの国立美術館に所蔵されています。^[3]

彼はまた、小型肖像画の画家としても知られていました。そのような作品は、当時の上流貴族の間で非常に流行していました。それらは、家族や友人の間で楽しまれる親密な品として扱われ、したがって公式の肖像画よりも形式張らないスタイルでした。それらは、愛する人を思い出すための品として所有者が簡単に持ち運べるという利点がありました。彼が描いた最初の小型肖像画として知られているのは、カルロス2世の肖像（現​​在は失われています）で、これは、1690年にスペインに到着した際に王が妻のマリア・アンナ・フォン・ノイブルクに結婚祝いとして贈った「大きな宝石」の中に収められていました。^{[9]もう1つの例は、}スペイン王カルロス2世とマリア・アンナ・フォン・ノイブルクの小型肖像画のペア（マドリードのColección Abelló）で、伝統的な公式の肖像画よりも形式張らないものです。^[10]ラサロ・ガルディアーノ美術館には国王夫妻の小さな肖像画一組も所蔵されており、鎧を着た国王が描かれていることから、外交上の贈り物としてロシア宮廷に送られるために描かれたものと思われる。個人所蔵のもう1組の小さな肖像画は1696年から1700年の間に描かれたもので、スペイン国王カルロス2世が聖フェルディナンド、マリア・アンナ・デ・ノイブルクが聖ヘレナとして描かれている。国王夫妻の別の小さな肖像画一組はマドリードの国立装飾美術館にある。スペイン国王フェリペ5世とその妻マリア・ルイサ・デ・サヴォイアの小さな肖像画2点は1701年頃のもので、マドリードの王立歴史アカデミーのコレクションにある。^[9]

ヤン・ファン・ケッセル（子）が静物画家であったかどうか疑問視する美術史家もいるが、様々な静物画が彼の作品とされている。これらの静物画は父の静物画とスタイルが似ており、細部へのこだわりと繊細な色使いが特徴的な、完璧にバランスのとれた構成となっている。これらの静物画のフランドル風スタイルは、彼が移住した国スペインの静物画のスタイルの特徴を徐々に取り入れていったのではないかと推測されている。^[12]

2012年にヤン・ファン・ケッセルと呼ばれる画家に関する出版物で、学者のクラウス・エルツとクリスタ・ニッツェ＝エルツがヤン・ファン・ケッセル（子）の作品であるとしていた静物画の数点が、2017年以降、オランダ美術史研究所（RKD）によって偽ヤン・ファン・ケッセル（子）の作品であると再評価されている。偽ヤン・ファン・ケッセル（子）とは、16世紀後半から17世紀初頭に南ヨーロッパで制作された約200点の小さな静物画の作者とされる芸術家または工房に付けられた通称である。ヤン・ファン・ケッセル（子）の真正な作品は少なく、現在偽ヤン・ファン・ケッセル（子）の作品とされている作品とは作風や制作が異なり、質が大幅に高い。^[13]

アントニオ・パロミノも、ファン・ケッセルは優れた風景画家だったと述べている。このジャンルの作品でファン・ケッセルの作品であると確実に認められているものはない。^[1]マドリッドの街路を描いた地形図『サン・ヘロニモ通りとプラド通りの眺めと馬車の行列』（マドリッド、ティッセン＝ボルネミッサ美術館）は暫定的にファン・ケッセルの作品とされている。^[14]

ファン・ケッセルの父ヤン・ザ・エルダー、曽祖父ヤン・ブリューゲル・ザ・エルダー、大叔父ヤン・ブリューゲル・ザ・ヤンは、いずれも同様の伝統に則り、神話や寓意画を含む幅広い題材を描いている。こうした題材の作品は、ヤン・ファン・ケッセル・ザ・エルダーの作品とされていることが多い。これには『ウルカヌスの鍛冶場のヴィーナス』（2013年12月12日のミュンヘン・ハンペル・オークション、ロット564、人物は別の画家によるもの）や『大地の寓意』 （2018年11月13日のアールキュリアル・オークション、ロット40、アブラハム・ウィレムセンスとの共同作品）などがある。どちらの作品も、ヤン・ファン・ケッセル・ザ・エルダーが家族の伝統とアントワープの工房の制作慣行を継承した様子を示している。アントワープの工房では、専門の画家同士の共同制作で作品が作られることが多かった。それぞれの作品の人物画は、ファン・ケッセル自身ではなく、専門の人物画家によって描かれた。^{[15] [16]}

• クラウス・エルツ博士とクリスタ・ニッツェ・エルツ博士、『Die Maler Jan van Kessel: der Ältere, der Jüngere, der "Andere": Die Gemälde mit kritischen Oeuvrekatalogen』、Luca-Verlag、リンゲン、ドイツ、2012年。

• ウィキメディア・コモンズのヤン・ファン・ケッセル（子）に関連するメディア