ヤン・ヘンドリヒ

教授 ヤン・ヘンドリヒ
ヤン・ヘンドリヒ（2016）
生まれる	( 1936-11-28 )1936年11月28日（88歳） プラハ、チェコスロバキア
教育	プラハ美術アカデミー
知られている	画家、彫刻家、教育者
受賞歴	イタリア共和国文化省賞、ビエンナーレ・ダンテスカ、ラヴェンナ（1996年）

ヤン・ヘンドリック（1936年11月28日生まれ）は、チェコの彫刻家、画家、修復家、学芸員であり、プラハ美術アカデミーの名誉教授である。

ヤン・ヘンドリヒは、プラハのストジェショヴィツェで、弁護士のヤロスラフ・ヘンドリヒ（1908～1992年）と、オタカール・スパニエル教授の弟子である彫刻家のオルガ・ヘンドリホヴァー、旧姓トボルコヴァー（1910～1986年）の家族に生まれました。^[1]

1951 年から 1955 年にかけて、インテリア デザイン中等工業学校 (ヴァーツラフ マークアップ教授) を卒業しました。彼はプラハの芸術工芸アカデミー(1955 ～ 1961 年) のヨーゼフ ワーグナー教授とヤン カヴァン教授の彫刻スタジオで学び、ドゥシャン シンデラーシュ博士が率いる一般美学のセミナーに参加しました。 1963 年から 1966 年にかけて、彼はカレル フラディク教授とカレル リディツキー教授のもとで美術アカデミーの大学院生として在籍しました。^{[2]彼のクラスメートや同世代の中には、アントニン・トマリク、}パーベル・ネシュレハ、アレシュ・ヴェセリー、ズデニェク・ベラン、アントニン・マレク、ヤン・コブラサなど、構造的抽象を扱った前衛芸術家が何人かいた。^[1]

彼は1964年のリベレツのソチャ展で彫刻家として初めて作品を発表し、インデックス・グループのメンバーとともにロウドニツェの現代美術館（1966年）とヴィンチェンツ・クラマール・ギャラリー（1968年）で作品を展示した。1966年にはマーネスのヤング・ギャラリーで、1967年にはオストロフのサマー・パレスで初の個展を開催した。9つのFIDEM（国際芸術メダル連盟）展に参加した。^[1]

1968年のワルシャワ条約機構によるチェコスロバキア侵攻後、彼は展示の機会を失い、彫刻の修復で生計を立てるようになった。この時期の最も重要な作品は、カルロヴィ・ヴァリの劇場の屋根裏に再建されたテオドール・フリードルの彫刻2体（J.ラシュトヴィチコヴァと共同）である。^[1]ヤン・ヘンドリヒがプラハ市立美術館（旧市庁舎）で自由な作品を展示できるようになったのは、1988年になってからである。

1990年にプラハ美術アカデミー具象彫刻スタジオの所長に任命され、1年後には同アカデミーの教授に任命された。同時にバンスカー・ビストリツァ美術アカデミーの客員教授として働き、2000年からは同アカデミーの彫刻スタジオの所長を務めた。^[3]

1993年に新設されたUmělecká besedaのメンバーとなり、1995年にはチェコ国立銀行の金属貨幣国家委員会のメンバーとなった。1993年から1995年までプラハ美術アカデミーの副学長を務めた。1997年と1999年にはヘルシンキ美術アカデミーで2学期にわたり人物造形の授業を指導した。^[1]

• 1990 ソポト彫刻トリエンナーレ第1位
• 1992年 ラヴェンナ、ビエンナーレ・ダンテスカにて金メダルと銅メダルを受賞
• 1996年 イタリア共和国MK賞、ビエンナーレ・ダンテスカ、ラヴェンナ^[3]

• 1996年 J.シュヴァジーチェク・ラスヴァ、マリー・シェボロヴァ、ヤロスラフ・ヴァレチカ、1998年イジー・フィアラ、2007年ボフミル・エリアシュ・ジュニア、バルボラ・マシュトルロヴァ、バルボラ・ハパロヴァ、2008年ホセフィーナ・ドゥシュコヴァ、2011年クリュシュトフ・ホシェク

ヤン・ヘンドリヒはワーグナーのスタジオで学んでいた間、肖像画に専念していましたが、チェコ・バロックの表現力と感情的な関与にも影響を受けました。^[4]カプリツキー教授を通じて、マリーノ・マリーニの作品^{[5]を知り、}オットー・グットフロイントの表現力豊かなキュビズムの造形（『カフェに座る』1957年）^[4]からヘンリー・ムーアの彫刻の造形的構成、具象と抽象の間のスムーズな移行の可能性を学びました。ヤン・ヘンドリヒ自身は非常に音楽的で、生涯を通じてバロック音楽を聴いて影響を受けてきました。彼の彫刻作品も徐々にバロックのマニエリスムのようなものへと進化していきました。^[6]

彼は肖像画家として熟達していたが^[7]、同世代の多くの同志同様、構造的抽象化の波や新素材の実験（「ラスターのある人物」、ポリエステル、1960年）の影響を受けていた。1960年代には、抽象的な石碑（「戦場のピアニスト」、1964年）、具象抽象（「傾く人物」、1965-66年）、石膏とプラスチック、多色彩、あるいは工業的要素を組み合わせた表情豊かな胸像（「思考とともに座る」、1969年）を制作した。ヤン・ヘンドリックは、独自の抽象化の概念によって、1960年代初頭から本物の彫刻的感性を持つ独特の人物としての地位を確立した。^[4]

1960年代後半、彼はアメリカのポップアートとフランスのニューリアリズムの衝動に独特の反応を示し、彫刻作品「読書家」と「ビール片手に座る」（1968年）で具象表現に戻った。彼の作品は、実存主義の復活を特徴とする現代の「ニューフィギュレーション」とも関連している。秘書官の胸像（「大秘書官」、1968年～1969年）は、ワルシャワ条約機構のチェコスロバキア侵攻に対する反応である。1969年、彼はパルドゥビツェのプラスチック素材の彫刻シンポジウム「アルケモ」に参加し（複合素材で構成されたトルソ「横たわる」 、1969年）、プラハとブルノで歴史的に重要なニューフィギュレーション展に参加した。彼のニューセンシビリティと合理的構成主義のプログラムへの反映は、当時のチェコアートにおける技術的モチーフの解放的な現実性を示す最良の例の1つである。^[4]

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  若い女性の肖像（1960年代後半）
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  大書記官（1968年～1969年）
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  思索にふける（1969）
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  橋 - 道化師 (1975)
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  ミスの肖像（1985年頃）
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  ラスターの頭（2005）
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  ヘッド（2010）
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  ヘッド（2015）

ソ連によるチェコスロバキア占領下では展覧会の機会を失い、1970年代から南ボヘミアで修復家として働いた。 1989年に共産主義政権が崩壊して初めて、彼は真の創作活動に戻ることができた。 ^[8]小さな村の歴史的な橋や、いたるところにあるイオアン・ネポムツキーの像との出会いが、人物が描かれた橋の大規模な室内彫刻シリーズのインスピレーションとなり、2000年まで続いた。橋は、運命的な旅、危険、転機、または人間の物語と結びついた劇的な出来事の記録などの実存的なメタファーである。これらの彫刻の包括的なセットは、1997年にズティチラー・クリカ・ギャラリーで展示されました（人物のある南ボヘミアの橋、ブロンズ、1976年、鍛冶屋の橋、錫、鉄、1986年、聖ヨハネの橋、錫、1991年、南の橋、セメント、1996年、中国の橋、ブロンズ、多色、2000年）。これらの橋は人生のドラマや致命的な悲劇の記念碑でもあり、あらゆる努力と栄光の無益さを象徴しています。^[4]

門をテーマにした彫刻やレリーフ板にも同様の象徴性がある（『劇場の入口』、1991年、『ダンテスカスの門』、ブロンズ、1994年、『ロトの女』、プラスチック、1994年）。

1990年代に作られたメリーゴーランドのいくつかのバリエーションは、当時の社会的混乱に対する独特のコメントであり、回転する台の上で無力に漂う敗北した表情豊かなモデルの人物像を描いている（「グレート・カルーセル」（1994年）、「カルーセル」（1996-1997年））。^[7]同時期には、実存的な状況として考え出された彫刻シリーズ「ワードローブ」（1996-1999年）があり、それらをまとっていた消えた体のボリュームが部分的に残っているように見える。ヘンドリックは、皮肉を込めてそれらを描いているが、同時に批判的意識への哀れな賛美でもある。^[4]

ヤン・ヘンドリックはバロック調の劇的で感情的な彫刻家で、彼の作品は一種の劇場の舞台の一部であり、バロック的な世界のイメージに沿った物語を語っている。^[2] 1980年代以降の彼の支配的なテーマは女性の裸体である。その像は、マリーニやマイヨールによるポモンスの彫刻（リトル・ポモナ、1992年）に代表される伝統に基づいている。記念碑的なボリュームを繊細に造形し、台座との関係で比率のバランスをとることで、彫刻家は完全に現代的な表現を与えた女性のタイプを創り出しているが、主に女性の美しさを伝えようとしているわけではない。^{[9] 1980年の}「少女の習作」では、胴体に、穏やかでほとんど挑戦的な表情をした造形の頭部がある。「舞踏会を持つ少女」（1980-1990年）は、そのグロテスクさにおいてボフミル・ゼマネクの像を彷彿とさせる。ヘンドリックの彫刻の示唆的な効果は、彫刻「ピアス」 （1998年）の場合のように、一部の人物の哀愁漂う自然主義と、照明やグロテスクなディテールの組み合わせにあります。^[4]

ヘンドリックは、人物の全体的なプロポーションと姿勢に配慮しており、重要でないと考える部分、主に手と顔の造形を意識的に控えている。彼は、ニュー・フィギュレーションの表現傾向に関連するいくつかの手法を意図的に強調している。たとえば、鋳造後の型の跡を人物に残したり（「ブラジャー付きの胴体」、1982年）、等身大の彫刻が個々のパーツから組み立てられた印象を与えたり（「手のない裸体の習作」、2006～2007年）、緩く縫い合わせた衣服を着せたり（「暖かい下着の天使」、2007年）、などしている。さらに残酷なのは、モデリングにフォームを使用することと関連して、縫い目やミシン目のマーキングが施されている。^[10]裸の人物は、解剖後、または以前にパーツに解体された後に体が縫い合わされたというぞっとするような感覚を呼び起こす（「午後遅く」、2008年）。同様の技法を使用して作成された 「Resting Wrestler」 （2006～2007年）は、兵士の訓練用ダミー人形を彷彿とさせます。

文学的な主題を描くとき、​​ヘンドリックは抽象表現に戻り、表面のレリーフモデリングに集中します（『カフカの物語I-IV』、1998 年）。正面からの眺めを意図した輪郭彫刻はむしろ彼の作品の例外であり（『道化師の頭』、コンクリート、1984 年 - 1992 年）、表面要素と空の内部空間で構成された彫刻も同様です（『3 本のネクタイをつけた胸像』、1978 年 - 1999 年）。

石膏像は、通常、粘土を思わせる中間色で多色彩化されています。多色彩は、非具象的な主題（「House in the Garden」、2003～2004年）や、表現効果を高めるために使用されています（「Bridge of the Jester」、1975年、「Lady Goose」、2005年）。

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  ひざまずく、緑青を帯びた石膏（1963年）
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  座る（1971年）、プラハ国立美術館
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  バードウーマン（1985）
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  夜（1980年代）
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  マニエリスムの人物像（2004）
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  アトラントI（2005）
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  アトランティス II (2005)
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  休養中のレスラー（2006年～2007年）
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  バロックの人物についての回想（2007-2008）
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  ケルベロス（2015）

ヤン・ヘンドリックは、彫刻の習作として、膨大な量の下絵とグラフィックシート（ドライポイント、エッチング）を制作した。これらの下絵は、自発的で独創的であり、限られた二次元形式で物質と空間を実験している。記録されたアイデアのうち、物質として実現できるのはほんの一部にすぎない。^[11]下絵の多くは、彼の彫刻とは直接関係がなく、絵画の不可欠な部分をなしている。（ソナタ、グアッシュ、1986年、ドッグマン、2000年）。

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  リクライニング
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  サウナで
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  劇場
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  彫刻のスケッチ
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  月面で
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  無題
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  テーブルで
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  カラーラの橋
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  聖人
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  カルバリー

• プラハ国立美術館
• クトナー・ホラの中央ボヘミア地方のギャラリー
• フラデツ・クラーロヴェの現代美術館
• ルードニツェ・ナト・ラベムの現代美術館
• リトムニェジツェの北ボヘミアン美術館
• ヘプ美術館
• パルドゥビツェのイースト ボヘミアン ギャラリー
• イチーン美術館
• ホラーツカ美術館、ノヴェ・メスト・ナ・モラヴェ
• ズリーン地方美術館
• オロモウツ美術館
• 地区郷土史博物館、ジンジフフ・フラデツ
• Orlická Gallery、リヒノフ・ナド・クニェシュノウ
• 東スロバキアギャラリー、コシツェ
• ゴールデン グース ギャラリー、プラハ
• パリ貨幣造幣局コレクション、パリ

• 1966年 ヤン・ヘンドリッチ、ヤング・ギャラリー、マネス、プラハ
• 1967 ヤン・ヘンドリヒ: 彫刻、美術館、オストロフ
• 1988 ヤン・ヘンドリヒ：彫刻、旧市庁舎、十字回廊、プラハ
• 1999年 ヤン・ヘンドリッチ：彫刻、ノヴィー・スヴェト・ギャラリー、プラハ
• 1999年 ヤン・ヘンドリヒ：彫刻、シナゴーグ展示ホール、フラニツェ
• 2001年ヤン・ヘンドリッチ、ズティクラ・クリカ・ギャラリー、プラハ
• 2001/2 ヤン・ヘンドリッチ：60年代、ズティクラ・クリカ・ギャラリー、プラハ
• 2002 ヤン・ヘンドリッチ：彫刻と素描、マグナ・ギャラリー、オストラヴァ
• 2005 ヤン・ヘンドリヒ：彫刻、デッサン、版画、チェコ美術館、プラハ
• 2005 ヤン・ヘンドリヒ: 彫刻、素描、版画、アルシュ南ボヘミアン・ギャラリーのワートナー・ハウス、チェスケ・ブジェヨヴィツェ
• 2005 ヤン・ヘンドリッチ：彫刻、素描、版画、イフラヴァの高地地域ギャラリー
• 2009 ヤン・ヘンドリッチ、ベネディクト・ライト・ギャラリー、ルーニー
• 2011/12 ヤン・ヘンドリッチ: Hell's 75、リテラ・ギャラリー、プラハ
• 2012年 ヤン・ヘンドリッチ、イフラヴァの高地地域ギャラリー
• 2016年 ヤン・ヘンドリッチ / ラスティスラフ・ジャッコ / 教師と生徒 II、ラウドニツェ・ナド・ラベム現代美術館
• 2017 ヤン・ヘンドリッチ、トピク・サロン＆クラブ、プラハ
• 2020 ヤン・ヘンドリッチ、ギャラリーMY - J.とJVシェイバルの家、ヤブロネツ・ナド・ニソウ

• 1965 1. ビエンナーレ形式プシェストツェニヒ・エルブロンク、ガレリア・エル、エルブロンク、ポーランド
• 1965年 マワルストゥ・ア・ジェズバ・ズ・プラギ、クラクフ、ポーランド
• 1969/1970 チェコとスロバキアのメダル 1508–1968、スロバキア国立美術館、ブラティスラバ
• 1970年のプラーガー・キュンストラー。ゲメルデ、グラフィック、プラスチック、ハウス・アム・クライストパーク、ベルリン
• 1970年 Tschechische Skulptur des 20. Jahrhunderts: Von Myslbek bis zur Gegenwart、Schloß Charlottenburg - Orangerie、ベルリン
• 1970年 ソドブナ・チェシュコスロヴァシュカ・ウメトノスト、メストナ・ガレリア・リュブリャナ、ピラン、ザグレブ
• 1973/1974年 パリのモネ美術館「ラ・メダイユ・チェコスロバケ」、パリ
• 1980 ツェコスロバキアライシア クヴィア / チェコスロバキスカ ビルダー、ヘルシンギン タイデハリ / ヘルシングフォルス コンストホール、ヘルシンキ、ワイナ アアルトーゼン美術館、トゥルク
• 1985年 「A mai csehszlovák szobrászat」、ムチサルノック、ブダペスト美術館）
• 1987 サロン・ド・トーキョー 国際会員展 ローマギャラリー 東京
• 1988 ジェズバ・チェスカ・イ・スウォワツカ 1948–1988、Galeria Związku Artystów Rzeźbiarzy、ヴァルシャヴァ（ワルシャワ）
• 1988/12 プラハ - パリ: 20世紀のチェコスロバキアとフランスの勲章に関する芸術と芸術家、ヴァレンシュタイン乗馬ホール、プラハ
• 1989 サロン・ド・トーキョー 国際文化交流展 大田区民プラザアートホール 東京
• 1990 サロン・ド・トーキョー 国際会員展 桃源画廊 浜松（静岡）
• 1992 ミニサロン、プラハ、モンス、ハリウッド、シンシナティ、ニューヨーク、インディアナポリス、ラピッズ、アルバカーキ、シカゴ、コロンビア、ノードダートマス、サンクトペテルブルク、フォートマイヤーズ、ブリュッセル、ジャカルタ、ウブド、スラバヤ、パリ
• 1993/1994年 New Figuration、リトムニェシツェの北ボヘミアン美術館、パルドゥビツェの東ボヘミアン美術館、ブルノのモラヴィア美術館、オパヴァの美術館、イフラヴァの高地地域ギャラリー
• 1993 現代チェコ彫刻展、マネス、プラハ
• 1994 再生の焦点、プラハ市立美術館
• 1995 Artchemo 1968/1969、パルドゥビツェのイースト・ボヘミアン・ギャラリー、イフラヴァの高地地域ギャラリー、ハウス・オブ・アート、ズリーン、ギャラリー・メディウム、ブラチスラヴァ、旧市庁舎、プラハ
• 1998 イカロスの飛行の発表: オロモウツの 60 年代、オロモウツ美術館 - オロモウツ近代美術館
• 1999/2000 加速時間の芸術。チェコのアートシーン 1958-1968、プラハ、ヘブ美術館
• 2000 黙示録の黙示録、ドームシャッツとディオゼサン博物館、アイヒシュテット
• 2007/2008 20世紀のチェコ美術: 1970–2007、フルボカー・ナド・ヴルタヴォウのアレシュ南ボヘミアン・ギャラリー
• 2009 Figurama 09、ズリンのトーマス・バタ大学、ポズナニア ザメク文化センター、ポズナン、ヨーロッパ文化の黄金の家、チェスケ・ブジェヨヴィツェ、ベルレモンビル、ブリュッセル、旧市庁舎、プラハ
• 2017 インターサロン - Continuatio Quadrati、第 21 回国際現代美術展、マリアンスカー ギャラリー、チェスケ ブジェヨヴィツェ
• 2018年 「解剖学的な解剖学: ロク 1968 年、ヴィトヴァルネ・ウニ対チェコスロヴェンスク / 虚空への跳躍の解剖学: 1968 年とチェコスロバキアの芸術」、展示ホール・マスネ・クラミ、プルゼニ

• 2013 ストレティ相対性理論: Stálá expozice výtvarného umění 20. ストレティ / 相対性理論の世紀: 20 世紀美術の常設展示、オロモウツ近代美術館
• 2014–2017 精神の状態 / イメージの背後、中央ボヘミア州ギャラリー (GASK)、クトナー・ホラ
• 2017 - 2025 精神の状態 / イメージの背後：バリエーションと介入、中央ボヘミア州立美術館 (GASK)、クトナー・ホラ

• 
  横たわっている（小）、砂岩、SGVU リトムニェシツェ
• 
  横たわる、砂岩、SGVU リトムニェジツェ
• 
  頭部のある柱、夏の陶器彫刻、ロズトキ 2015
• 
  ガード I、夏の陶器彫刻、ロズトキ 2016
• 
  ガード II、夏の陶芸彫刻、ロズトキ 2016
• 
  Head I (2015)、ロウドニツェ現代美術館
• 
  展覧会、ロウドニツェ現代美術館（2015–2016）
• 
  展覧会、ロウドニツェ現代美術館（2015–2016）
• 
  展覧会、ロウドニツェ現代美術館（2015–2016）

• 1963 ヨーロッパハウス、ウィーン
• 1965 空間形態シンポジウム、エルブロンク、
• 1969年 金属彫刻シンポジウム、VCHZŽコシツェ
• 1969 アルトケモ、パルドゥビツェ
• 1992年 ホジツェ国際彫刻シンポジウム
• 1994 国際ジャグシンポジウム、ヘレデ
• 1998 彫刻夏 ジルチャニ
• 1998 国際彫刻ワークショップ、ルジョンベロク
• 1999年シンポジウム 桂林、中国
• 2009、2010、2012 スマルタルト、ヴィートコヴィツェ

• 1965傾斜像（300 cm）、鉄、エルブロンク
• 1969ビッグヘッド（500 cm）、鉄、コシツェ
• 1971年 中央彫刻、砂岩、スタヒ墓地
• 1973年 陶器の壁、チェドック・ベルリン
• 1976 レリーフ 5 枚、ブロンズ、大理石宮殿、テヘラン
• 雄牛、砂岩、SOU ピスニツェ
• 1984植物をモチーフにした彫刻、ロトカ住宅地、プラハ
• 1985噴水、砂岩、プラハ南部
• 1985噴水、メトロ B-スミーホフスケ ナドラジー、プラハ
• 1986-7ラベ(300x200 cm)、砂岩、プジェドニー ラブスカ
• 1992傾斜した人物、花崗岩、マンチェスター・バイ・シー、アメリカ
• 1995年プラハ蜂起の記念銘板、旧市庁舎
• 1996橋、花崗岩、シンプ。桂林、中国
• 1997年ユネスコ記念銘板、ブロンズ、プラハ旧市庁舎
• 1999年 F. カフカ記念銘板、ブロンズ、キンスキー宮殿、プラハ
• ヴァーツラフ・ホラーの胸像、ブロンズ、ソウケニツカ、プラハ
• 2003 年イェルチャニの J. クルチン記念碑、ブロンズ、大理石、トレボン
• 2005 年ベルタ・フォン・ズットナー記念楯、ブロンズ、キンスキー宮殿、プラハ
• 2008十字架の道（贖罪）、砂岩、ククス
• 2016カルバリー彫刻 U Třech Svatých、セメント、クンラティツェ、プラハ

• 
  ヴァーツラフ・ホラールの胸像、ブロンズ、ソウケニツカ、プラハ
• 
  十字架の道（贖罪）、砂岩、ククス
• 
  橋、1990年、ホジツェ
• 
  カルーセル、大理石の道、ドブジチョヴィツェ
• 
  両手のない裸体の習作（2006-2007年）、プラハ装飾美術館
• 
  カルバリー、2016 年、クンラティツェ (プラハ)

• Hynek Glos、Petr Vizina、Stará garda / The Old Guard、Argo、プラハ 2016、pp. 34–41、ISBN 978-80-257-1881-0

• ミロスラフ・コヴァル: ヤン・ヘンドリッチ: クレスビー・ア・ソシー / 図面と彫刻、猫。 8p.、Galerie Jiřího Jílka、シュンペルク 2018
• Ilona Víchová Czakó: Jan Hendrych: Sochy a kresby / 彫刻と素描、猫。 4 p.、1. アート コンサルティング ブルノ - プラハ 2017
• Alena Potůčková: Jan Hendrych、Rastislav Jacko - Učitel a žák II Teacher and Student II、Gallery of Modern Art Roudnice nad Labem 2016、ISBN 978-80-87512-50-0
• ヴァーツラフ・エルベン：ヤン・ヘンドリッチ、キャット。 243 p.、Galerie Benedikta Rejta / Benedikt Rejt Gallery、Louny、2009 ISBN 978-80-85051-12-4
• ヤン・ヘンドリッチ、ヤン・シュモルカ、ペトル・ピヴォダ: ヤン・ヘンドリッチ: プラスティキ・ア・クレスビー / 彫刻と素描、猫。 37 ページ、ギャラリー ベセダ、オストラヴァ 2006
• ヤン・クリシュ：ヤン・ヘンドリッチ、キャット。 116 s.、チェスケー美術館ヴィトヴァルニーフ ウニ / チェコ美術館、プラハ、2005 ISBN 80-7056-126-2
• リチャード・ドゥルーリー：ヤン・ヘンドリッチ、猫。 2ページ、マグナギャラリー、オストラヴァ、2002
• ヴァーツラフ・エルベン: ヤン・ヘンドリヒ: Šedesátá léta、猫。 36 ページ、ズティクラ クリカ ギャラリー、プラハ、2001
• ヤン・ルース: ヤン・ヘンドリッチ、猫。 4ページ、市立博物館および美術館、1999年
• ヨーゼフ・クルトヴァー: ヤン・ヘンドリッチ: ほとんど、猫よ、猫よ。 42ページ、ズティクラ・クリカ・ギャラリー、プラハ、1997年
• マリー・ムチョヴァ・ハリジョヴァ: ヤン・ヘンドリヒ: プラスティキー / 彫刻、猫。 28 p.、Galerie hlavního města Prahy 1988
• Jiří Šetlík、Plastiky Jana Hendrych / 彫刻、ヤン・ヘンドリヒ作、猫。 12ページ、ギャラリー・オブ・アート、オストロフ、1967年
• ヤン・ヘンドリッチ、猫。 4p、スヴァズ・チェスコスロベンスキーフ・ヴィトヴァルニーフ・ウムニェルク / チェコスロバキア芸術家連合 1966

• abART 情報システムにおける Jan Hendrych
• 芸術的告白: ヤン・ヘンドリッチ、映画監督ペトル・スカラ、チェコ TV 2010
• オールドマスターズ：ヤン・ヘンドリヒ。夏は修復家、冬は芸術家、2016 年 1 月 21 日