イソ・レイ

イザベル・レイ（1860年8月18日 - 1940年3月16日）は、オーストラリア生まれの印象派の画家であり、その生涯のほとんどをヨーロッパで過ごし、制作した。

レイは、メルボルンのビクトリア国立美術館美術学校でフレデリック・マクカビーンやジェーン・サザーランドに師事した後、 1887年に家族とともにフランスに渡り、残りの人生の大半をそこで過ごした。エタプル芸術コロニーの長年のメンバーであったレイは、 1890年代から1930年代までエタプル村またはその近郊に住んでいた。その期間中、レイは王立英国芸術家協会、油彩画家協会、パリ・サロンで絵画を発表した。第一次世界大戦中、レイはボランティア援助派遣隊のメンバーであり、戦争中ずっとエタプル陸軍基地キャンプで活動した。彼女とジェシー・トレイルは、戦時中にフランスに住み、絵を描いた唯一のオーストラリア人女性であったが、国の最初の公式戦争画家グループには含まれなかった。ヒトラーが権力を握った後、レイはイングランド南東部に移り、1940年にそこで亡くなった。

レイは1860年8月18日、メルボルンで、製造業者で後に州政治家となったスコットランド移民のトーマス・レイとその妻ジャネット・ラブの末娘として生まれた。^{[1]彼女は、オーストラリア、ビクトリア州ジーロングのアンドリュー・ラブ牧師[2]}とキャサリン・ラブの孫娘であった。レイは1877年から1887年までビクトリア国立美術館美術学校で学び、同級生にはルパート・バニーやジョン・ロングスタッフがいた。教師にはジョージ・フォーリングスビーやオズワルド・ローズ・キャンベルがいた。レイは学生展で学業上の成功を収め、ロングスタッフ、フレデリック・マクカビーン、ジェーン・サザーランド、メイ・ヴェイルなどの同級生とともに、審査員団から何度か賞や表彰を受けた。^{[1] [3]}レイは1881年から1883年にかけてヴィクトリア芸術アカデミーに入会し、同アカデミーで作品を展示した。 ^[4]その後、彼女はブオナロッティ・クラブの創造的知的・社会的活動や野外画家キャンプに参加した。^[5]

1887年、レイはフランスに渡り、母ジャネットと妹アリソンとともにパリに定住した。彼らは3年間そこで暮らした後、家族はフランス北部沿岸の漁村エタプルの芸術家コロニーに引っ越した。 ^{[6]レイは画家としてのキャリアのこの初期の時期に、ヨーロッパに留まりながらもオーストラリアとニュージーランドで作品を発表した。彼女の作品が展示された展覧会には、1889年に}ダニーデンで開催されたニュージーランドと南洋の展覧会や、1896年にヴィクトリア朝芸術家協会の展覧会があり、そこでは彼女の風景画がいくつか展示された。^[1]

レイはエタプル植民地に長期滞在した。そこで彼女は、ヒルダ・リックス・ニコラス、ルパート・バニー、テューダー・セント・ジョージ・タッカー、ジェームズ・ピーター・クイン、エドワード・オフィサー、E・フィリップス・フォックスとその妻エセル・キャリック、そしてオーストラリア人の作品に興味を持ったフランス人のジュール・アドラーなど、他のオーストラリア人アーティストたちと仕事をした。^{[7] [8]} 1890年代後半、レイは王立英国芸術家協会や当時の油彩画家協会で定期的に展示した。^[1]彼女の作品は日常の風景を描いたものもあった。彼女は卒業年に「台所のドアの前に立つ二人の少女に商品を陳列している中国人の行商人」の絵で三等賞を獲得し、20年後には夕暮れ時に水を運ぶ労働者階級の少女の絵をオーストラリアで展示した。^[1]

エタプルに住んでいた間、レイはパリのサロンに定期的に出展し、その成功はオーストラリアの新聞で報道された。レイの作品は何度も展示されたが、常にニューサロンと呼ばれた場所で展示され、1908年、^[9] 1909年、^[10] 1910年、^{[注 1]} 1911年、^[13] 1912年、^[14] 1913年、^[15] 1914年などであった^。[16]後のいくつかの機会には、妹のアリソンの作品も展示された。^{[14] [15] [16]}

第一次世界大戦が勃発すると、リックス・ニコラスなど一部のオーストラリア人はイギリスに逃れたが、レイは留まり、ジェシー・トレイルとともにフランスに住みながら戦争を描いた二人の女性オーストラリア人画家の一人となった。1918年にオーストラリアが初めて公式戦争画家を任命したとき、16人の男性が選ばれた。戦争中ずっとフランスに住んでいたにもかかわらず、レイは含まれていなかった。^[6]それでも彼女は第二の故郷である町での戦争体験を精力的に記録し、200点以上の絵を描いた。そのほとんどはエタプル陸軍基地キャンプを描いたもので、「英国が海外に設立した同種のものとしては最大」で、最盛期には10万人が収容され、2万2千人の患者を収容する病院もあった。^[6]絵のほとんどは夜の風景を描いているが、これはおそらく戦時中レイと妹は二人ともボランティア救護隊に所属しており、日中はほとんど自由時間がなかったためだろう。^[6]これらの作品のほとんどは公立美術館に収蔵されず、美術史家サーシャ・グリシンは「一般的に、収蔵するにはあまりにも親密で、個人的、そして女性的すぎると考えられていた」と主張した。^[17]

博物館の学芸員ベティ・スノーデンは第一次世界大戦の絵画コレクションを視察し、レイが初めてフランスに来たときに接したポスト印象派運動の影響と、収容所生活の規律と緊張に対する彼女の関心を観察した。スノーデンは次のように書いている。

彼女の絵には、平らな色で塗りつぶされた黒い輪郭線が使われており、これは19世紀後半のフランスのポスターアーティストを彷彿とさせるポスト印象派の技法である。多くの作品に見られる男性、テント、建物の規則的なパターンは、巨大な人間組織と現代の戦争によって課せられた支配を暗示している。多くの絵には、戦闘への移動を待つ、戦争が終わるのを待つ、家に帰るのを待つといった強い待機感覚がある。^[6]

オーストラリア戦争記念館にはレイの作品11点が所蔵されており、その中には「シネマ・キュー」も含まれている。スノーデンはこの作品を「夜の深い闇を背景に強い光を使い、暗闇の中で光が輝くのを際立たせるためにパステルの上にグアッシュを塗った、ドラマチックで高尚な夜のシーン。待っている男性の長い列は、キャンプ全体に広がる待機の雰囲気を反映しており、ここでは娯楽さえも暗く統制されていることを示唆している」と評している。^[6]同様に不吉な作品「ナイト・パトロール」はニュー・サウス・ウェールズ州立美術館のコレクションに所蔵されている。^[18]

レイの母親は戦時中にフランスで亡くなった。姉妹は1930年代までフランスに住んでいたが、ヒトラーが権力を握るとイギリスに移住し^{[6] 、サセックス州の}セント・レナーズ・オン・シーに定住した。レイは1940年3月16日にブライトンのブライトン精神病院で亡くなった^[4]。

レイの作品に対する評論家の評価は様々だった。レイは印象派のスタイルが極端になり、視覚的に対象から注意をそらしていると批判されたが、その同じアプローチが魅力的で「調和のとれた色彩と力強い効果」を示していると別の評論家は評価した。^[1]

レイは、マックス・ジャーメインの『オーストラリア女性芸術家辞典』、キャロライン・アンブラスの『レディース・ピクチャー・ショー』、ヘレン・トプリスの『モダニズムとフェミニズム：1900年から1940年のオーストラリア女性芸術家』には掲載されていない。^{[19] [20] [21]}とはいえ、レイの作品の二次市場は比較的好調で、2012年には1作品が1万ユーロで落札されたが、オークション前の予想落札価格はその3分の2だった。^[22]

• オーストラリア国立美術館^[23]
• ニューサウスウェールズ州立美術館^[18]
• ビクトリア国立美術館^[24]
• オーストラリア戦争記念館^[6]
• エタプルのトゥーケ美術館^[1]

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• Rae のその他の作品 @ ArtNet
• Art UKサイトで Iso Rae の作品またはそれに関連する作品 1 点