コメディホラー

コメディホラー（ホラーコメディとも呼ばれる）は、コメディとホラー小説の要素を組み合わせた文学、テレビ、映画のジャンルです。コメディホラーには、「ブラックコメディ、パロディ、パロディー」の3つのタイプがあると説明されています。^{[1]コメディホラーは、ホラーの決まり}文句をパロディ化したり、微妙にパロディー化したりしてユーモアの主な源にしたり、それらの要素を使用してストーリーを別の方向に進めたりすることもあります。コメディホラー映画の例としては、「フランケンシュタインと対決」（1948年）、「狼男アメリカン」（1981年）、「死霊のはらわた」（1981年～現在）、「グレムリン」（1984年）、「ショーン・オブ・ザ・デッド」（2004年）、「キャビン」（2011年）などがあります。

ホラー小説の初期の頃から、ホラーとコメディは互いに関連づけられてきた。作家のブルース・G・ハレンベックは、ワシントン・アーヴィングの1820年の短編小説『スリーピー・ホロウの伝説』を「最初の偉大なコメディホラー小説」としている。^{[2]この物語は読者を「一瞬笑わせ、次の瞬間には叫ばせる」もので、その前提は}ハロウィーンの祝日によく見られるいたずらに基づいていた。^[2]

メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』の出版後まもなく、コメディーパロディが登場した。エドガー・アラン・ポーはユーモアとホラーを同じ連続体に置き、19世紀の多くの作家はホラー小説にブラックユーモアを使った。作家ロバート・ブロックはそれらを「同じコインの裏表」と呼んだ。^[3]

コメディホラー映画では、ギャロウズユーモアは一般的な要素です。コメディホラー映画は観客に恐怖を与える一方で、ドラマチックなホラー映画にはない「恐怖を笑い飛ばし、映画の墓場を通り過ぎて口笛を吹き、モンスターに捕まらないという安心感を与える」という要素も提供します。^[2]

無声映画の時代、初期のコメディホラー映画の原作は文学ではなく舞台公演だった。例えば、『ゴーストブレイカー』（1914年）は1909年の演劇が原作だが、観客にとってはコメディ要素よりもホラー要素のほうが面白かった。第一次世界大戦のトラウマを受けた米国では、映画観客はスクリーンでホラーを見たいがユーモアも欲しいと考えていた。コメディホラーの「先駆者」は『ワン・エクスキューティング・ナイト』（1922年）で、脚本、監督、プロデュースはD・W・グリフィスが務めた。グリフィスはこのジャンルの舞台での成功に気づき、映画化を予見していた。この映画では、クライマックスの嵐として、コメディ風のブラックフェイスの演技やハリケーンの映像が使われた。初期の実験として、さまざまなジャンルのホラーとコメディのバランスが取れていなかったが、後の映画ではバランスが改善され、より洗練されたアプローチが取られた。^[4] Vulture.comのチャールズ・ブラメスコは、『アボットとコステロ フランケンシュタインの恋』を商業的に成功した最初のコメディホラー映画としている。その成功によりこのジャンルは正当化され、商業的に実行可能なものとして確立された。^[5]

『絶叫計画』シリーズや『ホーンテッド・ハウス』などのコメディホラー映画の中には、人気ホラー映画のパロディとしての機能を持つものもあります。 ^[6]

有名な監督ピーター・ジャクソンは、コメディホラーの古典『バッド・テイスト』 、 『ミート・ザ・フィーブルズ』 、 『ブレインデッド』で映画キャリアをスタートさせました。^[要出典]

『Stree2』、『Roohi 』 、『Bhoot Police』、および『bhool Bhulaiyaa』は、ボリウッドで人気のあるホラー コメディ映画です。^{[関連する？ ]}

テレビのホラーコメディの例としては、シットコム『マンスターズ』や『アダムス・ファミリー』に遡り、最近では陰惨なドタバタ劇『死霊のはらわた』や『スタン・アゲインスト・イービル』 、モキュメンタリー『ホワット・ウィー・ドゥ・イン・ザ・シャドウズ』（シリーズ）、『ウェリントン・パラノーマル』 、コメディ『トッド・アンド・ザ・ブック・オブ・ピュア・イービル』 、『シャイニング・ヴェイル』、 『サンタクラリータ・ダイエット』 、アニメ『ビートルジュース』、『カレッジ・ザ・ウィック・ドッグ』、 『スクール・フォー・ヴァンパイア』 、 『スクービー・ドゥー』などがある。より最近の例としては、 『フクロウの家』、^[7] ウェンズデーズ、『怖いから抱きしめないで』、『怪奇ゾーン グラビティフォールズ』、『ハズビン・ホテル』、『ヘルヴァ・ボス』などがある。

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• ハレンベック、ブルース・G. (2009)。コメディ・ホラー映画：年代順の歴史、1914-2008。ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、Inc. ISBN 978-0-7864-3332-2。

• オック、ダナ、ストレイヤー、カーステン編 (2013)。『視覚メディアを越えたトランスナショナルな恐怖：断片化された身体』。ラウトレッジ文化メディア研究。テイラー＆フランシス。pp. 201–208。ISBN 978-1-136-74484-6。
• キャロル、ノエル (2001)。「ホラーとユーモア」。美学を超えて：哲学的エッセイ。ケンブリッジ大学出版局。pp. 235–253。