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ヘラクレス・ピーテルスゾーン・セーヘルスまたはセーヘルス（ 1589年頃- 1638年頃）は、オランダ黄金時代のオランダの画家、版画家である。[ 1 ]彼は同時代の「最もインスピレーションに満ちた、実験的で独創的な風景画家」であり、さらに革新的な版画家であったと言われている。[ 2 ]
ヘラクレスはハールレムで、カタリナ・ヘラクレスとピーテル・セーヘルスの息子として生まれた。 [ 4 ]父はフランドル出身のメノナイトの布商人で、1596年にアムステルダムに移住した。そこでヘラクレスは、当時フランドルを代表する風景画家、ギリス・ファン・コニンクスローに弟子入りしたが、1606年にコニンクスローが亡くなったため、弟子入りは途中で中断されたと思われる。セーヘルスと父は、ピーテル・ラストマンと同様に、工房の備品の競売で彼の作品をいくつか購入した。セーヘルスの父は1612年に亡くなり、その後ハールレムに戻り、ハールレムの聖ルカ組合に加入した。
彼は1614年に非嫡出の娘の親権を得るためにアムステルダムに戻り、翌年、彼より16歳年上のアントワープ出身のアンネケン・ファン・デル・ブルッヘンと結婚した。1620年、彼はヨルダーン地区のリンデン運河沿いの大きな家を約4,000ギルダーで購入したが、1620年代後半には借金を抱え、1631年に売却せざるを得なくなった。1912年に取り壊されたその家の最上階にあった彼のスタジオからは、最近完成したノールデル教会が見え、彼のエッチング作品の1つに描かれている。[ 5 ]
同年、彼はユトレヒトに移り住み、美術品の販売を始めた。1633年にはハーグに移った。1638年までに亡くなったようで、その年にはコルネリア・デ・ウィッテが「ヘラクレス・ピーテルツ」の未亡人として言及されている。セーガーの生涯に関する詳細な記録の多くと同様に、このつながりも彼のファーストネームが珍しいという前提に基づいている。後の資料の中には、セーガーは晩年に酒に溺れ、階段から転落して亡くなったと述べているものもある。[ 6 ]
彼の死後の評価は、サミュエル・ファン・ホーグストラテンの『絵画高等学校入門』によって高められた。この著作では、主に彼のエッチング作品に基づいて、孤独で貧しく、誤解された、いわば先駆的なロマン主義の天才として彼が紹介されている。ホーグストラテンによるセーゲルの生涯の描写は、「芸術家は逆境に直面した時にどう振る舞うべきか」という章に含まれており、その中で彼はセーゲルを、不運と経済的不安定に苦しめられた特異な才能の持ち主として描いている。[ 4 ]
彼は主に、革新的なエッチング作品で知られており、その多くは風景画で、色付きの紙や布に色付きのインクで印刷され、手彩色が施され、さまざまなサイズに手作業でトリミングされることが多かった。また、ドライポイントやアクアチントの一種、さらに、粗い布を印刷機に通して斑模様の効果を出すなど、他の技法も用いた。
全部で、彼の54枚の版画のうち現存するのはわずか183枚で、そのほとんどが現在美術館に所蔵されている。アムステルダム国立美術館の版画室は間違いなく最高のコレクションを所蔵している。レンブラントはセーヘルスの絵画（8点）と版画の両方を収集し、セーヘルスのオリジナル版画の1枚である「トビアスと天使」（HB 1）[ 7 ]を入手し、風景の大部分を残したまま、それを自身の「エジプトへの逃避」 （B 56）に改作した。レンブラントはまた、現在ウフィツィ美術館にあるセーヘルスの絵画「山岳風景」を改作し、彼の風景画のスタイルにはセーヘルスの影響が見られる。
彼の版画の制作年代は依然として不明確だが、彼の作品「4つの塔のある町」（HB 29）は後期の版画の一つであり、絵画との比較から1631年頃の作品と考えられている。現存する版画の数が少ないことから、版画が彼の主な収入源であったとは考えにくい。彼の作品「本の山」（アムステルダム国立美術館のリンクを参照）は、17世紀の版画としては珍しい静物画である。
彼は「シュガーバイト」と呼ばれるアクアチント技法を発明したようで、この技法は1世紀以上後にイギリスのアレクサンダー・コゼンスによって再発見された（リフトグラウンドエッチングとも呼ばれる）。
ヘラクレス・セーヘルスは、おそらく同時代の人々には『川の谷』などの風景画や静物画で最もよく知られていたでしょう。彼の絵画は希少で、おそらく15点しか現存していません（1点は2007年10月の火災で焼失しました[ 9 ]）。総督のフレデリック・ヘンリー・オラニエ公は1632年に風景画を購入しました。彼の描いた風景画の多くは幻想的な山岳風景ですが、版画では主題よりも技術的なアプローチが極端な場合が多いです。
セーヘルスが描いた風景画は、空よりも大地を強調した広い水平方向の視点を示す傾向がある。ベルリン絵画館にある2点の作品には、世紀後半に変化した好みに合わせて上部に空の帯が加えられた。コニンクスローを除けば、セーヘルスはフランドルの風景画の伝統、おそらく特にヨース・デ・モンペルとローランド・サヴェリーから影響を受けたが、マニエリスムの風景画の「幻想的で幻視的な側面」からも影響を受けた。[ 10 ]セーヘルスの絵画を5点所有していた海洋画家ヤン・ファン・デ・カペレ の1680年のコレクション目録には、そのうちの1点がブリュッセルの風景と記載されている。これが正しければ、セーヘルスはおそらく若い頃にブリュッセルを旅行したことになるだろう。その頃、彼の作風はフランドルの影響を最も強く受けている（彼の作品の年代が明確である限りにおいて）。[ 1 ]
