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サミュエル・ディルクシュ・ファン・ホーグストラテン（Samuel Dirksz van Hoogstraten、1627年8月2日ドルドレヒト- 1678年10月19日ドルドレヒト）は、オランダ黄金時代の画家であり、詩人、芸術理論の著者でもあった。
サミュエル・ディルクスゾーン・ファン・ホーグストラーテンは、まず父ディルク・ファン・ホーグストラーテンのもとで修業を積み、1640年頃までドルトレヒトに滞在した。父の死後、アムステルダムに移り、レンブラントの工房に入った。その後まもなく、彼は独立して巨匠、肖像画家として活動を始めた。
彼はその後何度か旅行をし、1651年にはウィーン、ローマ、ロンドンを訪れ、最終的にドルトレヒトに隠居した。そこで1656年に結婚し、造幣局長に任命された。
ファン・ホーグストラーテンの作品は数多く現存しており、彼が時期によって異なる様式を模倣しようと努めていたことがわかる。1645年作の肖像画（現在ウィーンのリヒテンシュタイン・コレクション所蔵）では、レンブラントを模倣している。彼はこの作風を1653年まで続け、その年に窓の外を眺める髭を生やした男の像を制作した。これは彼の作風を最もよく表した作品の一つで、ウィーン美術史美術館に展示されている。彼はまた、トロンプルイユ（だまし絵）による静物画にも長けていた。
1652年作のウィーンのホーフブルク宮殿の風景画は、建築画家としての彼の技量を示している。対照的に、ハーグにある「中庭を横切りながら手紙を読む貴婦人」（マウリッツハイス美術館）や「医者に相談する貴婦人」（アムステルダム国立美術館）は、デ・ホーホの作風を模倣している。彼の最後の現存作品の一つは、1670年作のマティス・ファン・デン・ブルックの肖像画である。
フーグストラテンは、遠近法の技術を駆使して「覗き見箱」や「透視図法の箱」を制作した。例えば、「オランダの家の内部が見える覗き見箱」 [ 1 ]は、箱の両端にある覗き穴からオランダの家の内部を3Dでリアルに再現した作品である。[ 2 ]彼の透視図法の箱の一つは、ロンドンのナショナル・ギャラリーに展示されている。そこには、当時の典型的なオランダの家の内部が描かれている。
彼はエッチング作品も数多く制作しており、その版画の一部は今も保存されている。50歳の時に彼自身が彫った自画像も現存している。
彼の弟子には弟のヤン・ファン・ホーグストラテン、アールト・デ・ゲルダー、コルネリス・ファン・デル・ムーレン、ゴッドフリート・シャルケンがいた。[ 3 ]
ファン・ホーグストラテンの名声は、画家、詩人、そして熱心な社交界の成り上がり者としての多才な経歴に由来する。絵画制作や造幣局の経営の傍ら、文学活動にも時間を費やした。彼の代表作は絵画に関する著書『絵画アカデミー入門、あるいは見える世界』（原題：『Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst: anders de zichtbaere werelt』、ロッテルダム、1678年）であり、その長さと理論的範囲において、17世紀のオランダ共和国で出版された絵画芸術に関する最も野心的な論文の一つである。[ 4 ] [ 5 ]絵画的説得力や錯覚主義、画家の道徳基準、絵画と哲学の関係といった問題を取り上げ、古代および現代の様々な著述家を参照している。ファン・ホーグストラーテンが旅先で出会ったであろう、主に南ヨーロッパを中心とした国際的な絵画観に反応する一方で、この論文は当時のオランダの工房における美術に関する議論や思想も反映している。彼はこれを、17世紀初頭にカレル・ファン・マンデルが著した絵画と画家に関する書物『 Het Schilder-Boeck』の続編として書いた。ファン・ホーグストラーテンの多くの弟子の一人、アーノルド・ホウブラーケンは後に『 The Great Theatre of Dutch Painters』という書物を著し、その中に師の伝記を収録した。この伝記は、今日私たちがファン・ホーグストラーテンについて知る情報の大部分の基礎となっている。
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