ヘンリエッテ・ヴィダーバーグ

ヘンリエッテ・ヴィダーバーグ
生まれる	1796年12月3日 ストックホルム
死亡	1872年4月3日（75歳） ストックホルム
職業	オペラ歌手、女優、回想録作家
子供たち	ジョージナ・ウィルソン、ジュリア・リードバーグ、クラリー、アクセル、そして養子に出された息子。

ヘンリエッタ・ゾフィー・ヴィデルベリ（1796年9月3日 - 1872年4月3日）は、スウェーデンの オペラ歌手（ソプラノ）であり、回想録作家であった。彼女はスウェーデン王立歌劇場のエリートメンバーであり、20年以上プリマドンナを務めた。彼女は1837年に王立歌劇場の首席客員に任命された。

彼女はスウェーデンで生前に自伝を出版した最初の女性でした。彼女の著書『En Skådespelerskas Minnen: Sjelfbiografi（ある女優の思い出：自伝）』は1850年から1851年にかけて2部構成で出版され、1924年に再出版されました。

ヘンリエッタ・ヴィデルベリは、俳優のアンドレアス・ヴィデルベリと女優のアンナ・カタリーナ・ヴィデベックの娘でした。彼女の父親は、もともとスター俳優で、後にヨーテボリのコメディーハウスの監督でした。両親は1787年にそこで出会い、舞台で恋人役を演じたその夜に結婚しました。彼女の父親が王立ドラマ劇場に勤めていたため、家族はストックホルムに移り住みました。そこで父親は一流俳優となり、その美貌と「男らしさ」で称賛されました。

ヘンリエッタ・ヴィダーバーグは、幼い頃から舞台で活躍していました。美しい子供だったと評される彼女は、父親の死後、経済的に困窮していた家庭を助けてもらうために、母親が幼い頃から舞台で活躍できるように手配しました。ヴィダーバーグは回想録の中で、母親がヘンリエッタの成人男性の崇拝者から贈り物を受け取ったとき、ヘンリエッタが人形で遊んでいたことを述べています。

彼女は1807年に王立演劇アカデミーに入学し、そこでソフィア・ロヴィーザ・グラーからアンヌ・マリー・ミラン・デギヨン流のフランスの伝統に則った指導を受けた。1810年から1817年の間、彼女は最初はユールゴーシュテアテルンのイザーク・デ・ブローエン劇場で活動し、その後はヨーテボリのコメディーハウスで公演を行うヨハン・アントン・リンドクヴィストの旅回りの劇団で活動した。ヨーテボリでの在職中、彼女は歌手として非常に良い評価と人気を得た。

1817年8月24日、アンリエット・ヴィデルベリは、ニコラ・ダレラック作曲のオペラ・コミック『 レオンまたはモンテネロ城』のローラ役でスウェーデン王立歌劇場にデビューした。このデビューは「観客を涙させるほど感動的だった」と評された。^[1]

3年後にジャネット・ヴェッセリウスが引退すると、彼女は彼女の役を引き継ぎ、約20年間スウェーデン・オペラの舞台のプリマドンナとなった。^{[2]彼女の地位は給料に反映されていた。彼女には1600}リクスダラー の給料が支払われ、これは王立劇場（スウェーデン王立オペラ劇場と王立ドラマ劇場）の他のどの女性よりも高額だった。比較すると、女性歌手や女優の最低給料は200リクスダラーで、最も高給の男性のエリート同僚でも1800リクスダラーで、彼女の給料よりわずかに高いだけだった。^[1]

ヘンリエッタ・ヴィダーベリのソプラノの声は、言われているようにその力強さゆえに珍しいものではなく、珍しい個性的な響きを持つ柔らかい音色であると評され、彼女の声はかつてジェニー・リンドの声よりも優れていると言われた。^[2] 彼女は有能な女優でもあり、役のセリフのある部分をうまく演じることができた。^[2] 彼女は天性の才能があると評されているが、教育を受ける必要がないため自ら学ぶことを怠った怠惰な性格とも評されている。「彼女は教育を受けた歌手ではなかった。音符を読むこともほとんどできず、あまり規律なくリハーサルをしたが、信じられないほど素早く理解することができたので、それができたのだ。」^[3] 伝えられるところによると、彼女は音符を読むことを気にせず、代わりにオーケストラに自分のパートを歌って演奏するように頼み、一度自分のパートを聞いた後、楽器に関係なくそれを暗記して演奏することができた。^[1] 彼女の演技の質は、役に対する彼女自身の共感にかかっていたと言われている。その結果、批評では、彼女の演技は、気に入らなかった部分では下手、無関心だった部分では平凡、気に入った部分では素晴らしいと評されている。

「もし彼女が状況に適応したいと思ったら ― そして彼女はそうしたいと思ったときにはそうすることができた ― その声は抗いがたいほど魅惑的で、酔わせるものだった。声の詩というものは、彼女以上に誰よりもよく知っていた。」^[1]

オルヴァル・オッドは彼女をスウェーデンのマリブランと呼び、「学のないマリブランだが、なんと素晴らしい声なのだろう、おお、ナイチンゲールよ！」と付け加えた。 ^[1]

ヴィデルベリは軽いオペレッタの役から始めたが、スポンティーニ作曲『魔女の宅急便』（1821年）のジュリア役で、より難しい役もこなせることが証明された。担当した役としては、モーツァルト作曲『魔笛』のパミーナ、 『ドン・ファン』のアンナ、『フィガロの結婚』のスザンナ、ボワエルデュー作曲『白衣の貴婦人』の主役、ロッシーニ作曲『アルミーダ』の主役、スポンティーニ作曲『フェルナン・コルテス』のアマジリ、ダライラック作曲『アドルフとクララ、あるいは二人の囚人』のクララ、ヨハン・ゴットリープ・ナウマン作曲『コーラとアロンツォ』のコーラなどがある。1832年には、ベートーヴェンのオペラ『フィデリオ』のスウェーデン初演でレオノーラ役を演じた。彼女の最も称賛された役は、 1826年のスポンティーニ作曲『フェルディナンド・コルテス』のアマザリ王女役だったと伝えられている^。[2]オーベール作曲『フラ・ディアボロ』の ツェルリーナ役（1833年5月17日）では、スウェーデン王立歌劇場で初めて女性として服を脱ぐシーンを演じたが、このシーンは大きな物議を醸し、マスコミは「今では女性は、まともな劇団の最も親密なサークルでさえできなかったことを舞台上でできる。つまり、ペチコートまで服を脱ぐのだ」と評した。^[1]

スウェーデンのオペラ史において、アンリエット・ヴィデルベリのキャリアに関する逸話は数多くあり、その多くは彼女の回想録に記されている。その一つは、彼女が『フィガロ』（1821年）でスザンナを演じたことに関連している。フィガロを演じる予定だった同僚のエドヴァルド・デュ・ピュイが、劇のリハーサルをするために彼女を自分の部屋に招いたが、そこにいると彼女を誘惑しようとした。^[1] ヴィデルベリはデュ・ピュイを嫌っていたことで知られており、ジャネット・ヴェッセリウスを不当に解雇させたのはデュ・ピュイだと非難していたため、断って去った。^[1] 翌日、彼女が自分の役を知らなかったため、デュ・ピュイは彼女が役を知らないことで上演を遅らせたとして演出家に報告し、演出家はオペラの懲戒制度を利用して彼女を楽屋で監禁した。侮辱されたヴィダーバーグは、管理人がドアに鍵をかけに来たとき、窓から飛び降りると脅したが、同僚たちが彼女の部屋で小さなパーティーを企画して、彼女を慰めた。翌日、彼女は正式に逮捕に抗議し、それが合法であるかどうかを尋ねた。実際、それは合法だった。古い規律規則は、1828年のストライキまで廃止されなかった。フィガロの公演がようやく始まり、オペラがスザンナ（ヴィダーバーグ）がフィガロ（デュ・ピュイ）の顔を7回平手打ちする場面に達したとき、彼女はあまりの熱狂でそれをやり、観客は笑い始めた。^[1]

彼女は率直で機知に富んだ言葉遣いをすることで知られていた。身だしなみや衛生面にあまり気を遣わないことで知られていた演出家の一人が、彼女の容姿に関する高額な請求について質問したとき、彼女はこう答えた。「伯爵様、清潔でさっぱりした状態を保つのにどれだけの費用がかかるか知らない人間が言うのは簡単です！」^[1]。 回想録の中で彼女は、公演中に着替えるときに男性や少年たちが彼女を見ようとすることに不満を漏らしたことを思い出し、この演出家は彼女を守る一方で、代わりに自分自身で彼女を観察していたが、実際には彼は無害だったと付け加えている。^[1] ヘンリエッタ・ヴィダーベルグは、大規模なストライキ「第一次トルスロー論争」（1828年）と「第二次トルスロー論争」（1834年）の間、中立を保っていた。

彼女は1837年に王宮の公式歌手、すなわちホヴサンガレに任命されました。

ヘンリエッタ・ヴィダーバーグの人柄は、「機知に富み、優しく、陽気で、いつでも冗談を言う準備ができていて、たとえ自分のことを犠牲にしても冗談を言う。傲慢ではなく、金銭に貪欲でもなく、陰謀を企てたり噂を広めたりもしなかった。」と評されている。^[3]

ヘンリエッタ・ヴィダーベルグは多くの恋愛をしたことでも知られ、「優しい愛情の対象を変える傾向がある」と言われていた。彼女は娼婦という評判があったが、これが正しいかどうかは定義の問題である。なぜなら、この言葉は当時、性的サービスに金銭を請求しない女性にも簡単に当てはめられたからである。彼女は何人かの著名な男性と多くの情事を持ち、注目を集めた。彼女の愛人には、イギリスの外交官チャールズ・マナーズ・セント・ジョージ、アクセル・マウリッツ・パイパー伯爵、王室侍従マグヌス・ブラーエ伯爵、オーストリアの外交官エドゥアルト・フォン・ヴォイナ、クラース・ハンス・ローラム男爵、貴族カール・マンダーストロームなどがいた。^[2] 彼女は回想録の中で、崇拝者たちが彼女を田舎の邸宅に招待し、彼女の楽屋に入ることを許してもらうために女装したこと、そして多くの情事が嫉妬深い、あるいは拒絶された愛人たちによる劇的な場面で終わったことを述べている。ヘンリエッタ・ヴィーダーバーグとアクセル・マウリッツ・パイパー伯爵との結婚の計画があったが、パイパーが最終的に貴族の誰かと結婚することを決めたため計画は失敗に終わり、伝えられるところによるとヴィーダーバーグは深く影響を受けた。^[2]

ヘンリエッタ・ヴィデルベリは結婚しなかったが、3人の娘と2人の息子の5人の子供がいた。特に、英国大使館の秘書チャールズ・マナーズ・セント・ジョージの娘で、有能な女優とみなされていた女優ジョージナ・ウィルソンと、スウェーデン王立歌劇場に所属していたジュリア・リードベリ（1824-1847）は、2人とも「美しく、曇りのない思い出を残した」と伝えられている。^[1] 娘のクラリーと息子のアクセルは私生活を送っていたが、もう1人の息子は養子となった。彼は、その美貌で知られた人気の風変わりな歌手兼ギタリスト、ヴァクラ・ローゼン（「美しいバラ」）（1839-1912）と同一人物であるとよく言われている。彼はオペラ歌手としての教育を勧められたにもかかわらず、ボヘミアンのストリートミュージシャンとしての生活を選んだ。なぜなら、彼は日常生活の束縛を受けるのを好まなかったからである。^[4] ヘンリエッタ・ヴィダーバーグは回想録の中で、幼い子供たちがロミオとジュリエットの死の場面で彼女の演技を見て、本物だと思って「お母さんが死んだ、お母さんが死んだ!」と泣き出したという出来事を述べている。^[1]

伝えられるところによると、ヘンリエッタ・ヴィダーバーグは金銭感覚が乏しく、経済管理を誤った。ロイヤル・オペラでの彼女のキャリアが打ち切られ、そこでの地位による保護がなくなったとき、その事実は悲惨なものとなった。

ヘンリエッタ・ヴィデルベリは、1836年から1837年のシーズン終了後にスウェーデン王立歌劇場を解雇された。解雇理由は、気に入らない役を演じるのを拒否したり、出演したくない公演をキャンセルしたりする彼女の行動が増えたためで、キャリアの初期にはこうした行動は容認されていたが、1835年までにその傾向が強まり、オペラの経営陣がヴィデルベリと対立するようになった。^[2] ヴィデルベリの解雇は聴衆のファンに不評で、彼らは彼女の復帰を要求したが、ヴィデルベリと経営​​陣の意見の相違は解決できず、両者とも新たな契約に同意できなかった。しかし、彼女の人気により、最初の数年間は客員歌手として活躍することができた。彼女は1838年から1839年のシーズンと1839年から1840年のシーズンにロイヤル・オペラの客演者として活躍したが、新たな契約を結ぶことができず、1840年6月に客演としてロイヤル・オペラで最後の公演を行った。その後、ドイツで就職を試みたが失敗した。^[2]

1842年から1844年の間、彼女はミンドレ劇場に雇われ、アフトンブラーデット紙によると、そこでも彼女は以前ロイヤル・オペラで賞賛されていたのと同じ才能を発揮した。しかしながら、ロイヤル・オペラを引退した後のヘンリエッタ・ヴィダーバーグの人生は、悪化する財政難の悪循環によって台無しになった。彼女の財政状況と家計管理の難しさはロイヤル・オペラに在籍中も厳しかったが、彼女はそこでの地位と立場に守られており、引退後は債権者から圧力をかけられ、借金を返済する解決策を見つけることができなかった。ミンドレ劇場に勤務していた間、彼女は金貸しに多額の負債を抱え、今度は彼女の保証人になることに同意した劇場支配人のアンダース・リンデバーグを多額の負債に陥れた。 1844年にミンドル劇場から解雇された後、劇作家オーギュスト・ブランシュは、この「捨てられた哀れな歌手」がアルコール依存症で旅回りの劇団の元リーダーだった兄フレデリック・ユリウス・ヴィダーベルグと石鹸を売って暮らし、エミリー・ホグクイストの慈善活動によってのみ「極貧」から救われた様子を描写している。^[4]ヴィダーベルグは宿屋を開く計画を述べており、1848年に実際に開いたようだが、この活動についてはそれ以上何も知られていない。

1850年から1851年にかけて、彼女は回想録を出版した。これはスウェーデン人女性が生前に出版した最初の回想録であり、彼女が述べたように、回想録の収入で子供たちを養うことができるようにと出版した。1859年、王立オペラから受け取っていたわずかな年金が増額されたが、彼女は貧困のうちに亡くなったと伝えられている。

• Biblioteksbladet Tionde årgången、1925 (スウェーデン語)
• [1] （スウェーデン語）
• アルビッド・アーンフェルト、ヨーロッパのコンサート、1887年 （スウェーデン語）
• ヘルマン・ホフバーグ、Svenskt biografiskt handlexikon、1906年（スウェーデン語）
• エステルバーグ、カリン、レーウェンハウプト、インガ & ウォールバーグ、アンナ グレタ、スヴェンスカ ヴィナー: föregångare nyskapare、Signum、Lund、1990 年、(スウェーデン語)
• ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772 ～ 1842 年、ボニエ、ストックホルム、1917 [「スウェーデンの劇場とグスタフ 3 世から現代までのスウェーデンの俳優。最初の本 1772–1842'] (スウェーデン語)
• ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。アンドラ・デレン、1842 ～ 1918 年、ストックホルム、ボニエ、1918 年 [グスタフ 3 世から現代までのスウェーデン劇場とスウェーデンの俳優。第二の本 1822–1918'] (スウェーデン語)
• Europas konstnärer (スウェーデン語)
• Svenskt diaektlexikon : ordbok öfver svenska allmogespråket (スウェーデン語)
• ミンネ・アフ・コングル。 Dramatiska Teatern med en Repertoire (1825) [王立演劇劇場の記念。レパートリーあり』] (スウェーデン語)
• ビグデン: kongl まで補足します。 Dramatiska teaterns minne (王立演劇劇場の記憶への補足) (1826) (スウェーデン語)
• Kungliga teaterns repertoar 1773-1973 ['王立劇場のレパートリー 1773-1973']、1974 (スウェーデン語)

• Henriette Widerberg のSvenskt kvinnobiografiskt lexikon