グラビア

フォトグラビア（フランス語ではhéliogravure ）は、写真印刷のプロセスであり、複製凹版 印刷にも使用されることがあります。これは、銅板を砂目状に加工し（版にパターンを追加し）、次にフィルムポジに露光した感光性ゼラチン組織でコーティングし、エッチングする写真機械プロセスであり、その結果、写真の詳細な連続トーンを再現できる高品質の凹版印刷版が作成されます。

このプロセスは 19 世紀の写真では重要でしたが、20 世紀になると一部の美術写真家によってのみ使用されるようになりました。20 世紀半ばにはほとんど消滅しましたが、限定的に復活しました。

フォトグラビアの最も初期の形態は、写真そのものの先駆者である二人、最初は1820年代のフランスのニセフォール・ニエプス、後にイギリスのヘンリー・フォックス・タルボットによって開発された。ニエプスは、伝統的な印刷機で紙にプリントするためにエッチングできるプレート上に写真画像を作成する方法を探していた。彼はプリント（彫刻など）を使用し、紙をワックスで半透明にしてから、感光性ビチューメンでコーティングした銅板の上に置いた。ニエプスの初期の作品は、ダゲレオタイプや後の湿式コロジオン写真法よりも古い、最初の写真の一つであった。しかし、この方法はほとんど使用されなかった。オリジナルの彫刻がほとんど破壊されていたためである。しかし、「透明な写真ポジ」が可能になると、関心が再び高まった。^[1]

カロタイプ紙ネガ法を発明したタルボットは、色褪せない紙プリントを作りたかった。彼は1850年代に写真製版法に取り組み、1852年（「写真彫刻」）と1858年（「写真グリフ彫刻」）に特許を取得した。^[2]

フォトグラビアの成熟した形は、1878年にチェコの画家カレル・クリチによって開発されました。彼はタルボットの研究を基にしました。^{[3] :4}このプロセスは現在でも使用されており、タルボット・クリチ法と呼ばれています。^[1]

フォトグラビアはその高品質と豊かさから、ネガ上で様々な方法で加工された写真の形でのオリジナルの美術印刷物^{[4]と、絵画など他の媒体からの作品の写真複製の両方に使用されました。1880年代から、タルボット・クリック法は、色調の変化を捉えることに優れ、}古いマスタープリントの非常に高品質の複製に商業的に使用されました。^[1]

ピーター・ヘンリー・エマーソンなどのグラビア印刷家は、19世紀後半にこの芸術を高い水準にまで引き上げました。この傾向は、 20世紀初頭のアルフレッド・スティーグリッツの作品、特に彼の出版物『カメラワーク』に引き継がれました。^[5]この出版物には、優れたグラビア印刷師で、写真作品を他の写真ベースのプロセスではなくグラビアとして構想していたアルヴィン・ラングドン・コバーンのグラビア印刷も掲載されています。

銀塩写真のスピードと利便性は、 1920年代のエドワード・S・カーティスのグラビア以降使われなくなったグラビアに取って代わった。美術グラビアの最後の主要ポートフォリオの1つは、ポール・ストランドの1940年の『メキシコの写真』で、1967年にデカポ・プレスから『メキシコのポートフォリオ』として再出版された。何年も経って、ヨーロッパでグラビアを研究したアパーチャーとジョン・グッドマンの手によってグラビアは復活した。現在、グラビアは世界中の数十の工房で積極的に実践されている。この媒体で活動する現代アーティストには、サマ・アルシャイビがいる。^[6]

グラビア印刷は、エッチングされた銅版からエッチング プレスを通した特殊な湿らせた紙にエッチング インクを転写することで、さまざまなトーンを記録します。グラビア印刷のユニークなトーン範囲は、エッチングの深さが可変であることから生まれます。つまり、影はハイライトよりも何倍も深くエッチングされます。ドットのサイズが変化するハーフトーン プロセスとは異なり、グラビア印刷版ではインク ウェルの深さが異なります。人間の目は、これらの微細な変化を連続トーン画像として認識します。

グラビア印刷は、グラビア印刷では平らな銅板にかなり深くエッチングを施して手作業で印刷するのに対し、グラビア印刷では、その名の通り回転シリンダーに軽くエッチングを施すだけで、新聞、雑誌、包装など の工場での印刷工程である点でグラビア印刷と区別されます。

フランス語では、フォトグラビアの正しい用語はhéliogravureですが、フランス語のphotogravureという用語は、写真ベースのエッチング技術全般を指します。

グラビア版はいくつかの異なる段階を経ます。

• まず、元の写真ネガから連続トーンのフィルムポジが作成されます。小さなネガをフィルムシートに拡大し、特定の濃度の連続トーンの範囲に処理します。
• 2 番目の段階では、着色したゼラチン ティッシュ シートを 3.5% の二クロム酸カリウム溶液に3 分間浸して感作します。アクリル(プレキシガラス、パースペックス) の表面で乾燥させたら、次の段階に進む準備が整います。
• 3 つ目の段階 (通常は翌日) は、感光性グラビア ティッシュにフィルムのポジを露光することです。ポジは、着色ゼラチン ティッシュの感光性シートの上に置きます。次に、サンドイッチを紫外線(UV) に露光します。非常に微細なストカスティック メゾチント スクリーンまたはハード ドットメゾチントスクリーンに別途露光するか、または代わりに、露光したゼラチン ティッシュをプレートに接着する前に、通常はアスファルトまたはロジンのアクアチント粒子を塗布して銅版に融合します。UV 光はポジとスクリーン (使用している場合) を順に通過し、そのたびに露光された光の量に比例してゼラチンが硬化します。
• 第 4 段階は、露出した組織を銅板に貼り付けることです。ゼラチン組織は、冷水の層の下で、よく磨かれた銅板に貼り付けられるか、「置かれます」。所定の位置に押し込まれ、余分な水が拭き取られます。
• 接着したら、第 5 段階では、熱湯浴を使用して紙の裏張りを取り除き、より柔らかく露光されていないゼラチンを洗い流します。硬化したゼラチンの残りの深さは、露光量に比例します。この硬化したゼラチンの層は、銅板上に輪郭のあるレジストを形成します。レジストは乾燥され、銅の端と背面がストップアウト (ステージング) されます。
• 第 6 段階は、最も濃いものからわずかに薄いものまで、段階的に一連の塩化第二鉄浴で版をエッチングすることです。これらの浴の密度は、ボーメ度で測定されます。塩化第二鉄はゼラチンを通過し、最初に最も薄い部分の下の影と黒をエッチングします。版が塩化第二鉄のより薄い浴に順次移動されるにつれて、エッチングは暗い色調から明るい色調へとトーン スケールを進んでいきます。塩化第二鉄によって画像が銅版にエッチングされ、インクを保持するさまざまな深さの小さな「くぼみ」を持つグラビア版が作成されます。アクアチント粒子またはスクリーン露光によって形成されたパターンによって、エッチングが行われる小さな「ランド」が作成され、銅版にインクを保持する凹凸が与えられます。インクを保持する「くぼみ」の深さはさまざまであり、これはフォトグラビアのユニークな特徴です。
• 最後の段階は、洗浄されたプレートを印刷することです。

フォトグラビア印刷は、他の凹版印刷、特に細かくエッチングされたアクアチントの印刷と似ています。ゴム製のブレイヤー、小さくて硬いスキージ、またはロール式のタンパーを使用して、硬くて油性の凹版印刷インクを版の表面全体に塗布します。次に、版をタルラタンで軽く拭いて余分なインクを取り除き、くぼみ (ウェル) に押し込みます。最後に、手のひらの脂肪の部分で素早く軽く拭きます。これにより、磨かれたハイライトと高いポイントに残っているインクがすべて取り除かれ、エッチングされたくぼみにのみインクが残ります。端をきれいにした後、版を凹版印刷機の印刷ベッドに配置します。湿らせたぼろ紙で覆い、次に薄いウールのブランケットを 2 ～ 3 層重ねます。次に、高圧で印刷機に通します。高圧により湿らせた紙の繊維が版のくぼみに押し込まれ、インクが紙に転写されて印刷されます。紙は版から慎重に剥がされ、吸取紙の間に挟まれて重しをかけて平らに乾きます。これで版にインクを塗り直して別の印刷に使用したり、洗浄して保管したりできます。

伝統的な銅版グラビア印刷に必要なゼラチン顔料紙（ティッシュ）の最後の製造業者であったマクダーミッド・オートタイプ社は、2009 年 8 月に生産終了を発表しました。それ以降、ボスティック・アンド・サリバン社、フェニックス・グラビア社、インド、台湾、日本のその他の製造業者がゼラチン顔料紙（レジストティッシュ）を市場に供給し始めました。これらの製品は、伝統的なグラビア印刷エッチングの実践者や商業印刷業者によって使用されています。

アートワークショップMagnolia Editionsの Donald Farnsworthは、ゼラチンを使わないデジタル直接版グラビア製法を開発した。代わりに、一連の「マスク」（レジスト層）がフラットベッド UV 硬化アクリルプリンターを使用して銅版に印刷される。「フラットベッドプリンターを使用すると、完全に制御された正確な方法で、確率的 [ランダム] ドットパターンを版にエッチングできます...このプロセスは、従来のグラビア製法の逆で、ゼラチンシートをエッチングすると、ゼラチンが徐々に薄くなり、より多くの酸が版に到達するため、最後にエッチングされるのは明るい色調です。」^[7]代わりに、デジタル直接版法では、明るい値を最初にエッチングする必要があります。次に、プリンターを使用して、酸浴の間に版に新しいインク層を配置し、明るい値をマスクして、以降のエッチングから保護します。最初のマスクはほとんど印刷されていないように見えます。マスクの密度が増し、最終的にはプレートがほぼ完全に黒くなります。

従来のプロセスの別のバリエーションでは、プロセスが進むにつれて酸性浴が徐々に薄められていきますが、直接プレートプロセスでは弱い浴から始まり、徐々に酸性度が増す浴でエッチングされます。^[7]

フォトポリマー版は、通常、凸版印刷や活版印刷に使用されますが、グラビア版の作成にも使用できます。これらのポリマー版は、現像すると硬質プラスチックになり、印刷回数が少なくなります。従来の銅版グラビア版の品質に匹敵すると感じる人もいれば、ポリマーコーティングの差の深さがないため品質が損なわれると感じる人もいます。

このプロセスでは、ポリマープレートを連続的に露光します。まず、ランダム ドット スクリーン (美術印刷ではアクアチント スクリーン、商業印刷ではストキャスティック スクリーンと呼ばれる) をプレートの上に置き、強い光の下で露光します。次に、プレートを画像のポジ トランスペアレンシーに露光します。このトランスペアレンシーは、フィルム上の連続トーン ポジにすることもできますが、インクジェット プリンターで印刷されたデジタル ポジ (デジタル ネガと同じ方法で作成)として作成されることが最も多いです。次にプレートを現像します。ほとんどのタイプおよびブランドのプレートでは、現像は水中で行われます。

適切な乾燥と硬化の後、版にインクを塗って印刷することができます。二重露光により、インクを保持するさまざまな深さの何千ものくぼみがある「エッチングされた」ポリマー版が生成され、それが連続トーン画像として紙に転写されます。品質に応じて、結果として得られる印刷物は、従来のグラビア印刷プロセスで作成されたものと似ているか同じですが、版の表面の 3 次元の深さは同等ではなく、印刷物自体も同じではありません。

一般的に使用されている 2 つのポリマープレートは、東洋紡績株式会社製の Printight プレートと Solarplates です。

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