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| ハリーとウォルターはニューヨークへ行く | |
|---|---|
 米国のDVDカバー | |
| 監督 | マーク・ライデル |
| 著者 | ジョン・バイラム ロバート ・カウフマン ドン・デブリン |
| 制作： | ドン・デブリン |
| 主演 | ジェームズ・ カーン マイケル・ケイン エリオット・グールド ダイアン・キートン ジャック ・ギルフォード チャールズ・ダーニング |
| 撮影 | ラースロー・コヴァーチ |
| 編集者 | デビッド・ブレザトン ドン・グイディス |
| 音楽： | デビッド・シャイア |
| 配布元 | コロンビア・ピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 112分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 700万ドル以下[1] |
『ハリーとウォルター ニューヨークへ行く』は、ジョン・バイラムと ロバート・カウフマンが脚本を書き、マーク・ライデルが監督し、ジェームズ・カーン、エリオット・グールド、マイケル・ケイン、ダイアン・キートン、チャールズ・ダーニング、レスリー・アン・ウォーレンが出演した1976年のアメリカの時代劇コメディ映画である。この映画では、2人の愚かな詐欺師が19世紀後半のニューヨークで史上最大の強盗を企てる。 [2]彼らは、当時最大の銀行強盗に阻まれ、改革派の新聞編集者に助けられる。 [3]
プロット
ハリー・ディビーとウォルター・ヒルは売れないヴォードビリアンで、ディビーが観客を強盗しているところを捕まり、刑務所に送られる。二人は教養があり裕福で魅力的な銀行強盗、アダム・ワースのルームメイトになる。ワースは、自分を逮捕するよう手配した支店長に復讐するためと、完璧に安全と評判の銀行を強盗したいという誘惑に抗えないという自尊心から、ローウェル銀行を強盗することを計画する。刑務所にいる間、ワースは銀行のセキュリティシステムの詳細な図面を入手する。その富を利用して、彼は所長や職員に賄賂を渡して、広い独房、自分の家具、使用人、その他の特典など、自分の要求に応えてもらうことができる。
リサ・チェスナットという名の更生志願の新聞記者が彼らの独房を訪ねる。彼女の訪問中、ディビーとヒルは彼女のカメラで銀行の設計図を撮影することに成功するが、誤って原本を燃やしてしまう。ワースは激怒し、彼は看守に彼らをニトログリセリンを扱う作業班に入れるよう命じる。翌日、彼らはニトログリセリンの小瓶を使って刑務所の外壁に穴を開けて脱獄し、同時にワースは仮釈放される。彼らはニューヨーク市で会い、ワースは力ずくで彼らから撮影された設計図のコピーを聞き出すことに成功する。その後、ディビー、ヒル、チェスナットはチェスナットの善意の仲間たちと手を組み、ワースと彼のプロの銀行強盗団と競い合い、誰が最初にローウェル銀行を強盗できるかを競う。
ワースが金庫を爆破する計画を立てているのを耳にした彼らは、なぜ必要なのかわからないのに、ポンプまで同じ道具をすべて手に入れる。銀行は人気のミュージカル コメディを上演している劇場の隣にあり、チームはワースとそのチームが到着する前に銀行に侵入する。彼らは金庫を爆破しようとするが、ダイナマイトは効かない。チームの 1 人が、ドアの後ろにある爆発物を作動させる必要があることに気づき、そこでポンプの使い方を思いつく。ダイナマイトを液化させ、ドアの端をパテで覆い、上部の注ぎ口から液体を注ぎ、ポンプを使って底部に吸引力を発生させる。しかし、これには時間がかかり、ショーは大フィナーレ「愛の王国」を開始する。ハリーは素早く考え、衣装を着てステージに駆け上がり、奴隷のウォルターを呼ぶ。出演者たちは完全に混乱し、必死に演目を終わらせようとしますが、ハリーとウォルターはアドリブといつものルーチンを繰り出し、その間にチームはドアを爆破して現金を奪い去る時間を得ます。ついにショーが終了し、ハリーとウォルターはスタンディングオベーションを受け、ちょうどワースと彼のチームが銀行に侵入し、そこで警察に出くわします。銀行強盗の疑いをかけられたワースは、彼らが銀行に侵入している途中であり、出ようとしているのではないと指摘し、釈放されます。
数日後、ハリーとウォルターとその仲間たちは、ワースが頻繁に訪れる高級レストランに入り、一番いい席を頼む。彼らは出て行くように言われるが、ワースは敬意と受け入れのしぐさとしてグラスを叩き始める。すぐに全員がそうし、彼らは席に着く。ワースはリサに話しかけに来ると、彼女は銀行のお金で街の貧しい子供たちにミルクを買っていると話す。彼女に腕を差し出し、二人はおしゃべりを始め、芽生えつつある恋をほのめかす。ハリーとウォルターは、二人とも「女の子をゲット」できないことに気づく。少しがっかりしながらも、二人はレストランでパフォーマンスを披露することを思いつき、ここは自分たちが出演できる最高の場所だと指摘する。ピアニストに楽譜を渡し、二人は脇に退くと、ピアニストが演奏し、二人は登場し、熱狂的な観客の前でパフォーマンスを始める。
キャスト
- ジェームズ・カーン（ハリー・ディグビー役）
- ウォルター・ヒル役のエリオット・グールド
- アダム・ワース役のマイケル・ケイン
- ダイアン・キートン（リサ・チェスナット役）
- チャールズ・ダーニング（ルーファス・T・クリスプ役）
- レスリー・アン・ウォーレン（グロリア・フォンテイン役）
- バート・ヤング（刑務所長ダーゴム役）
- キャサリン・グロディ（バーバラ役）
- 「ヘイシード」役のブライオン・ジェームズ
生産
この映画はプロデューサーのドン・デブリンとハリー・ギッツのアイデアだった。彼らは1890年代のニューヨークという設定が映画の面白い舞台になるかもしれないと考えた。彼らはその時代について調査し、金庫破りの活動に焦点を当てることにした。ジョン・バイラムが脚本執筆のために雇われた。彼らはスコット・ジョプリンのテレビ特別番組を見て、ハリーとウォルターをヴォードビリアンにすることに決めた。[1]
トニー・ビルがプロデューサーとして雇われ、ジョン・バイラムが脚本を50万ドルで売却した。[4]当初は『ハリーとウォルター』というタイトルだった。[5]
デビッド・シャイアが音楽を担当し、ジョー・レイトンが監督を務めた。ロバート・カウフマンが脚本の別の草稿を書いた。[1]この映画は1974年6月にコロンビアに売却された。 [6]
マーク・ライデルは1974年12月にこの映画の監督契約を結んだ。コロンビアの社長デビッド・ベゲルマンは、この映画が第二の『スティング』になることを望み、ジャック・ニコルソンに主役を演じてもらいたいと考えていた。[7] マイケル・ケイン、エリオット・グールド、ジェームズ・カーンが主役に契約した。[8]その後、 ダイアン・キートンが女性主役に契約した。
「大予算の映画を制作する場合、2人の主演俳優はほぼ必須だ」とプロデューサーのデブリンは語った。[1]
カーン氏は後に、この映画も『キラー・エリート』も作りたくはなかったが、「商業的だ」と言われたために作ったと語った。[9]
この映画の予算は「700万ドル以下」と設定されていた。撮影は1975年10月に行われた。[1]
小説版はサム・スチュワートによって書かれ、デル・パブリッシングから出版された。[10]
受付
この映画は批評家から賛否両論の評価を受けた。ニコロデオンやラッキー・レディなど、過去を舞台にした多くの「バディ・コメディ」と同様に興行的には大失敗だった。[11]
シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画に4つ星中2.5つ星を与え、「映画は期待を全く果たしていない。感動的な場面もあり、撮影も良く、ミス・キートンは過激な編集者として素晴らしい激烈なセリフを披露しているが、どういうわけか、演出とトーンが少し控えめすぎる。おそらく、出来事はもっと大げさに描かれるべきだった」と書いた。[12] ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、この映画を「あまりにも執拗にかわいらしいので、『スティング』の塗り絵を元にしたのではないかと疑ってしまうかもしれない。この映画は大きくて無表情で、偽りの純朴さがあまりにもあり、かつては真の茶番劇で人々を正気に返していたが、これはその例ではない」と評した。[13]
シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルは4つ星中2つ星を与え、この映画は「その時代を思い起こさせず、金庫破りの冒険も思い起こさせない。私たちが得るのは、グールドとカーンがカメラの前で顔をしかめ、互いの前に立ち、拍手を懇願する110分間だけだ」と書いた。[14]バラエティ誌のアーサー・D・マーフィーは「全体的に凡庸なシーズンの中で、これは賞に値しない失敗作だ」と述べた。さらに「すべてのクリエイティブな人は、これまでに何らかの価値のある仕事を積み上げてきた。与えられたプロジェクトのアンサンブルで、彼ら全員が最悪の状態で出てくる可能性は100万分の1に違いない。しかし、それがここで起こった」と付け加えた。[15] ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは脚本を「ばかばかしく幼稚」と呼び、「ケインは、楽しく落ち着きがあり機知に富んでいて、ショーを盗んでいるが、実際には価値がない」と付け加えた。[16]ワシントンポストのゲイリー・アーノルドはこの映画を「嬉しい驚き」であり、「『スティング』の犯罪コメディのアウトラインを人柄良く面白くアレンジした作品」と賞賛した。[17]フィルミンクは「誰もが楽しんでいるように見えるが、主役が多すぎる映画では観客に伝染しない」と書いた。[18]
遺産
ジェームズ・カーンは後にこの映画を「ハリーとウォルターはトイレに行く」と名付け、映画製作後にマネージメント会社を解雇した。「監督は誰も興味のない物語を伝えるためにジョークを犠牲にした」と彼は言い、この映画に「10点満点中3点」と評価した。[19]
プロデューサーのトニー・ビルは、この映画を「自分の好みではなかったことを恥ずかしく思う唯一の映画だ。監督が完全に書き直した素晴らしい脚本だった」と評した。[20]脚本家のロバート・カウフマンは、この映画を「再婚した。5年間の分析を終えた。憎むのをやめた。自分の性に反しているが、面白い大きなレモンメレンゲパイを書いた。しかし、面白くて楽観的な映画を見に行きたい人は誰もいない」と語った。[21]
レスリー・アン・ウォーレンは、この映画の後何年も仕事に就けなかったと語っている。[22]
参考文献
- ^ abcde キルデイ、グレッグ（1975 年 10 月 26 日）。「靴箱でノミのサーカスを撮影：靴箱でノミのサーカスを撮影 靴箱でノミのサーカスを撮影」ロサンゼルス タイムズ。p. u1。
- ^ ヴィンセント・キャンビー (1976年6月18日). 「ハリーとウォルターのニューヨークへ行く (1976)」.ニューヨーク・タイムズ. 2015年3月28日閲覧。
- ^ ハリーとウォルターはニューヨークへ行く 2008年8月27日閲覧。
- ^ マーフィー、メアリー（1976年1月19日）。「映画のコールシート：ドレイファスが「X」レーティングに異議を申し立てる」ロサンゼルス・タイムズ、p. e9。
- ^ ワーガ、ウェイン（1974年11月10日）。「『ハーツ・オブ・ザ・ウェスト』はいかにして勝ち取られたか」ロサンゼルス・タイムズ、1ページ。
- ^ マーフィー、メアリー（1974年6月29日）。「映画の出演依頼：『ルシアン』がアメリカに上陸」ロサンゼルス・タイムズ、p. b10。
- ^ マーフィー、メアリー（1974年12月7日）。「ブロンフマン・ジュニアが『ハーレクイン』を映画化」「ロサンゼルス・タイムズ」 p.a6。
- ^ リー、グラント（1975年7月26日）。「映画出演依頼書：ルグラン監督デビュー依頼書」ロサンゼルス・タイムズ、p. b9。
- ^ ファーリー、エレン（1977年11月27日）。「『もう一人の男』がカーン戦で賭け金を上げる」ロサンゼルス・タイムズ、61ページ。
- ^ 「書籍およびパンフレット、定期刊行物および寄稿を含む、現行および更新登録、1976 年 7 月～ 12 月」。著作権エントリ カタログ。第 3 シリーズ。30、パート 1、番号 2、セクション 2。ワシントン: 著作権局、議会図書館: 1979 年。1977 年。ISSN 0041-7815 。
- ^ キルデイ、グレッグ（1977年4月6日）。「Writing His Way to the Top」ロサンゼルス・タイムズ、p. e20。
- ^ エバート、ロジャー（1976年8月31日）。「ハリーとウォルターはニューヨークへ行く」。RogerEbert.com 。 2019年5月3日閲覧。
- ^ キャンビー、ヴィンセント（1976年6月18日）。「スクリーン：『ハリーとウォルター』」ニューヨークタイムズ、52ページ。
- ^ シスケル、ジーン（1976年8月30日）。「ハリーとウォルター—ビッグアップルの虫」シカゴトリビューン。第3章、6ページ。
- ^ マーフィー、アーサー・D. (1976年6月16日)。「映画評:ハリーとウォルターはニューヨークへ行く」バラエティ誌、18ページ。
- ^ トーマス、ケビン（1976年7月28日）。「『ハリーとウォルター』はどこにも行かない」ロサンゼルス・タイムズ。第4部、13ページ。
- ^ アーノルド、ゲイリー（1976年7月14日）。「楽しい街でくつろぐ面白い二人」ワシントンポスト。p. E1。
- ^ Vagg, Stephen (2022年9月27日). 「ジェームズ・カーンのスターダム」. Filmink .
- ^ ジーン・シスケル（1977年11月27日）。 「ジェームズ・カーンのキャリアは困難な時期にあった」シカゴトリビューン。 p. e6.
- ^ リー、グラント（1977年5月28日）。「映画クリップ：トニー・ビルのオープンドア政策」ロサンゼルス・タイムズ、p. b6。
- ^ キルデイ、グレッグ（1976年7月31日）。「映画クリップ：『ローズ』ではなく『エクソシスト』の生まれ変わり」ロサンゼルス・タイムズ。p. b7。
- ^ 「レスリー・アン/ノーマ：ビンボの肖像：ブロンドのビンボ」ロサンゼルス・タイムズ、1982年4月8日、p. h1。