ハッピーブラザーズ

「幸せな兄弟、かわいそうな母さん！ 」（単に「幸せな兄弟」と呼ばれることも多い）は、縦82センチ、横122センチ（32インチ、48インチ）の油絵です。^{[ 5 ]}「これは初秋の村の生活を垣間見ることができるものです」とプレディッチは説明しました。「収穫は終わり、豚は屠殺されました。火がつけられ、串焼きが回され、飲み物が振る舞われ、祝宴が本格的に始まっています。空気は肉を焼く香りと、村の平和を乱す音楽や酔っぱらいの歌声で満たされています。」^{[ 2 ]}   

プレディッチによれば、この絵は、一晩中酒を飲んで酔っぱらった4人の若者が、夜明け頃に村を騒々しく歩き回り、近所の人たちを起こしている様子を描いている。彼らは土の道の真ん中をよろよろと歩き、壁にぶつかって怪我をしないように周囲の家から距離を置いている。4人の中で最も酔っていないガイダ（バグパイプ）奏者は、仲間たちより少し前を歩いている。左にいる最年少の男は、泥の中を裸足で歩き、仲間の1人を肩に担いでいる。彼が担いでいる男は最も酔っていて、前夜の酒代を払ったばかりで、支えを求めて肩の間で跳ねている。右にいる男は、自分の荒れ果てた家のそばを歩いていることにようやく気づいた。若者たちの笑い声と歌声に気づいた母親が家から出てきて、息子だと気づく。^{[ c ]}彼女は彼に怒鳴り始め、彼が戻ってきたらお尻を叩くと脅すが、若い男はただ笑って帽子で軽く手を振るだけだった。右端の家の左窓の下のガラスから若い女の子が顔をのぞかせ、ボーイフレンドがグループの中にいるかどうか考えている。彼女の上の看板にはSzeszfőzde (ハンガリー語で「蒸留所」) と書かれている。右下隅には、キリル文字で Predić のイニシャルУ.П.が見られる。 ^{[ 7 ]}

プレディッチはメモの中で、絵に描かれている人物を「マクス」（ガイダ奏者）、ニコラ・ボイッチ（帽子を振っている男）、ニコラ・マジャロフ（友人たちの間で揺れている男）と特定した。プレディッチはマジャロフの右隣の人物を単に「オルロヴァト出身の若い男」と表現した。^{[ 8 ]}

美術史家のリリアン・フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、この絵画はローザ・ボヌールやギュスターヴ・クールベといったフランスの写実主義画家の進歩的な様式に影響を受けていると主張している。彼女は、プレディッチがクールベの農民生活を描いた作品に影響を受けたことを示唆する文書証拠はないことを認めつつも、後者の作品は『幸福な兄弟』が制作された当時パブリックドメインであり、ヨーロッパ中で非常に人気があったと指摘している。フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、プレディッチはアカデミック美術とビーダーマイヤー美術の両方の精密さと線描主義を拒否し、クールベがそうしたであろうように、泥だらけの道の粗さを表現するために重厚な質感の筆致を用いたと考えている。彼女はまた、この絵画とクールベの『フラジェの農民』との類似点を指摘している。『フラジェの農民』は1850年のパリ・サロンで『石割り』や『オルナンの埋葬』と並んで展示された。^{[ 2 ]}

美術史家のデヤン・メダコヴィッチはかつて、プレディッチが風刺画家のウィリアム・ホガースとオノレ・ドーミエのスタイルを模倣していたと示唆した。フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、もしそうであったとしても、プレディッチの模倣の試みはほぼ確実に失敗に終わったと書いている。「おそらくこれは彼の主題の本質的な限界によるものだったのでしょう」と彼女は書いている。「人物がカリカチュア化されておらず、絵画に辛辣なユーモアや嘲笑的なユーモアが欠けているという事実です」。^{[ 6 ]}フィリポヴィッチ＝ロビンソンによれば、プレディッチのバルカンの農村生活の扱いは、同様の主題を描いたことで知られる同時代のパヤ・ヨヴァノヴィッチのそれとはいくつかの点で異なっている。ヨヴァノヴィッチの絵画は農村の衣装や日用品の綿密な民族誌的研究に基づいていたが、プレディッチの作品は、事前に主題の詳細な研究を行わない傾向があったため、ヨヴァノヴィッチの作品の精密さに欠けている。フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、「この絵は、大胆な筆致と最小限の線描の組み合わせによって、より身振り的な印象を与える。また、泥だらけの土と粗末な農民の衣服との質感の戯れだけでなく、静かな夜明け前の雰囲気を説得力をもって表現している点においても、プレディッチをミュンヘン派のより大胆な実験へと近づけている」と述べている。^{[ 6 ]}