ハムレット（チャイコフスキー）

シェイクスピアの『ハムレット』は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの 2 つの作品、すなわち序曲兼幻想曲『ハムレット』作品 67 と、劇付 ​​随音楽作品 67a のインスピレーションの元となった。

チャイコフスキーは、第5交響曲の作曲と重なりながら、1888年6月から10月19日の間に『ハムレット』序曲・幻想曲作品67を作曲した。

ハムレット序曲のアイデアは、 1876年にチャイコフスキーが初めて思いついたもので、弟のモデストに宛てた手紙の中で計画の概要が述べられていた。当時、彼はそれを3つの部分で構想していた。

1. エルシノアとハムレット、父の幽霊が現れるまで

2. ポローニアス (スケルツァンド) とオフィーリア (アダージョ)、

3. 幽霊が現れた後のハムレット。彼の死とフォーティンブラス。

しかし、1888年までに彼はこれらの概念を変えていた。俳優のリュシアン・ギトリーが彼にシェイクスピアの劇の制作のための付随音楽を書くように依頼し、チャイコフスキーはそれを承諾した。予定されていた公演はキャンセルされたが、チャイコフスキーは演奏会用序曲の形で始めたことを完成させることに決めた。劇中の出来事の音楽的演出はなく、主要登場人物の提示さえない。この作品は、劇中の特定の特徴や感情的な状況を利用する点で、彼が他のシェイクスピア作品、幻想序曲『ロミオとジュリエット』（1869年、1870年と1880年に改訂）や交響幻想曲『テンペスト』（1873年）で使用したのと同じ手法を採用している。作品の本質はエルシノアを描いた陰鬱な雰囲気であるが、明らかに愛のテーマがあり、オーボエの悲しげなメロディーはオフィーリアを表現しているように見える。

「ハムレット」がチャイコフスキーの他の幻想曲と異なるのは、構造的な展開がないことです。この音楽の標準的な形式は、提示部、展開部、そして再現部で終わります。チャイコフスキーは「ハムレット」で展開部を明確に強調しませんでした。

序曲幻想曲『ハムレット』は、1888年初頭にライプツィヒでヨハネス・ブラームスと出会ったのと同じ機会にチャイコフスキーが会ったエドヴァルド・グリーグに捧げられた。チャイコフスキーはグリーグを「並外れて魅力的な人」と評した。

交響曲第5番は1888年11月17日に初演され、ハムレット序曲・幻想曲は1週間後の11月24日に初演された。両公演はサンクトペテルブルクで行われ、チャイコフスキーが指揮した。ハムレットは大成功ではなかったが、交響曲よりも当初の評判は良かった。しかし、その後チャイコフスキーの作品の中では知名度が低くなった。

この楽譜の抜粋は、ボリス・エイフマンが振付した2005年のバレエ『アンナ・カレーニナ』で使用された。

リュシアン・ギトリーは再びチャイコフスキーに『ハムレット』の劇伴音楽の作曲を依頼した。今回は1891年2月21日、サンクトペテルブルクのミハイロフスキー劇場で慈善公演として上演され、ギトリーの解散公演となるはずだった。チャイコフスキーは1月13日に劇伴音楽の作曲に取り掛かったが、困難を極めた。 1890年12月に初演され大成功を収めた『スペードの女王』を完成させるのに費やし、疲れ切っていたからである。また同月、彼のパトロンであったナジェージダ・フォン・メックが彼との関係を断ち切っていた。また彼は右手の病気にも苦しんでいた。こうした理由から、彼はマインツ、ブダペスト、フランクフルトでの指揮の仕事をキャンセルし、静養と療養のためにフロロフスコエに退いた。

序曲には、それ以前に独立した『ハムレット』幻想序曲作品67を短縮版で使用した。他の16曲では、いくつかの新曲のほかに、『雪娘』の付随音楽作品12 (1873)、 『交響曲第3番』のアラ・テデスカ楽章(1875)、『イワン・サマリンへの挽歌』 (1884) の素材も使用した。作曲は2月3日までに完了した。チャイコフスキーはモスクワからサンクトペテルブルクでの公演を観劇するために旅立った。彼は演技の面では公演を楽しんだが、自分が作曲した音楽についてはあまり評価せず、後にワルシャワで上演される際にその音楽を使用することを拒んだ。

• アレクサンドル・ポズナンスキー『チャイコフスキー：内なる人間の探求』485、492、494、523、525ページ
• ジョン・ウォラック『チャイコフスキー』 214、217-218、244ページ。
• グローブスの音楽と音楽家の辞典、第 5 版。

• ハムレット（チャイコフスキー）：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• チャイコフスキー研究 - 序曲-幻想曲
• チャイコフスキー研究 – 付随音楽
• ミュージックウェブインターナショナル