リアについて

『リア王』（イタリア語発音: [ˌre lˈli(ːa)r];^[1] リア王）は、イタリアのオペラ作曲家ジュゼッペ・ヴェルディアントニオ・ソンマ^[2]が書いた全4幕のオペラ台本が長年苦労したが成功しなかったシェイクスピアの『リア王に基づいている^[3]

『リア王』プロジェクトは、ヴェルディのシェイクスピアに対する複雑かつ永続的な関心を象徴するものとして広く考えられている。ヴェルディは最初、台本をサルヴァドーレ・カマラーノに依頼したが、カマラーノは台本を完成させる前に1852年6月に亡くなった。その3年後、アントニオ・ソンマと『仮面舞踏会』の制作に携わっていたとき、ヴェルディはソンマにリア王を読むよう提案し、自らも台本を読み直してソンマの反応を求めた。2人の膨大な書簡は保存されており、ヴェルディの監督と詳細な指導が詳細に記録されており、その結果、1853年と1855年にソンマが準備した台本の2つの完成版が現在も残っている。^[4]

しかし、 『リア王』の構想は1890 年代までヴェルディの中に残っていたものの、オペラの音楽は作曲されることはなかった。

1850年2月28日の手紙の中で、ヴェルディはカマラーノに自身の考えを次のように伝えている。

一見すると、リア王はあまりにも壮大で、あまりにも複雑なので、オペラにするのは不可能に思える。しかし、よく調べてみると、困難は大きいが、克服できないものではないように思える。ご存知のように、リア王を今までの慣例となっているようなドラマにする必要はありません。慣習にとらわれず、まったく新しい方法で扱わなければならないのです。^[5]

ヴェルディは最初から、この劇をどう脚色するかについて考えていた。1850 年の手紙には、登場人物の相対的な重要性など、彼が考える戦略が述べられている。具体的には、主要人物は 5 人だけだった。リア王、コーデリア、エドガーとエドマンドの兄弟、そしてコントラルトで歌う道化役。「脇役は 4 人まで減らす。リーガン、ゴネリル、ケント、グロスター。他の役は非常に脇役で、劇は 22 シーンだったが、この作品は 8 または 9 シーンのみになるだろう」。しかし、ヴェルディは 11 シーンのアウトラインを送った ( 「ロンバルディ」と同じだと彼は述べている)。

1852年6月19日、カンマラーノに宛てた最後の手紙の中で、ヴェルディはこう書いている。「元気を出してくれ、カンマラーノ。我々はこの『リア王』を作らなければならない。これは我々の最高傑作となるだろう。」

台本作家の死後、詳細なスケッチはヴェルディに引き継がれ、現在も残っています。

カマラーノの死後、友人であり劇作家でもあった（「台本作りの初心者でもあった」^{[6] ）アントニオ・ソンマが、台本のアイデアをヴェルディに持ちかけた。彼は、オペラ『}グスターボ3世』のオリジナルの台本を匿名で執筆するのに尽力した。このオペラは何度か名前が変更され、最終的に1859年に 『仮面舞踏会』となった。

しかし、1853年4月22日のソンマへの手紙の中でヴェルディは、ソンマが提案した主題を好まない理由のいくつかを述べ、自分がすでに取り組んだ主題を繰り返すことへの懸念を述べ、「ギリシャ人を除いて、すべての劇作家よりもシェイクスピアを好む」と述べた。したがって、彼は台本作家にシェイクスピアの『リア王』を見て、彼の考えを求めるように頼んだ。^[7]

1ヵ月後（戯曲を再読した後）にソンマに宛てたさらなる手紙の中で、ヴェルディはオペラをどのように構成すべきかについての自身の構想を詳しく述べた。^[8]

彼らの膨大な書簡に記録されているように、ヴェルディの全面的な綿密な監督のもと、台本の完成版が2つ作成され、現在も残っている。最初のものは1853年、2番目のものは1855年である。^[9]音楽史家レオ・カール・ゲルハルツが、ブッセート近郊のヴェルディの生家であるサンタガタのカラーラ・ヴェルディ文書館で短い論文を見つけたのは1996年になってからであり、その後、ヴェルディ家（および全米人文科学基金）の支援により、ソンマの台本原稿を含むさらに多くの資料がマイクロフィルムで利用可能になった。^[10]

作曲家からのその後の手紙の多く（例えば1853年6月29日、8月30日、9月9日の手紙）は、1856年4月まで続いた手紙と合わせて、ヴェルディの細かな監督を常に示している。^{[11]その後1859年までソンマと交わされた書簡は、主にヴェルディが}『仮面舞踏会』の検閲官と抱えていた問題に焦点を当てている。

しかし、リア王のプロジェクトはヴェルディの生涯の終わりまで彼を悩ませ続けた。1896年、彼はリア王の素材をピエトロ・マスカーニに提供したが、マスカーニは「マエストロ、なぜそれを音楽にしなかったのですか？」と尋ねた。マスカーニによると、「彼は静かにゆっくりと『リア王が荒野にいる場面が怖かった』と答えた」という。^{[12] [13]}

注記

出典

• カラーラ ヴェルディ、G. (編集) (2002)、ジュゼッペ ヴェルディ - アントニオ ソンマ、「Re Lear」について、パルマ、ヴェルディアーニ国立研究所。
• チュシド、マーティン（1997）『ヴェルディの中期1849-1859：資料研究、分析、演奏実践』シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-10658-6 
• シュミットガル、ゲイリー (1985)、「ヴェルディのリア王プロジェクト」、19世紀音楽、第9巻第2号、pp. 83-101 (購読が必要)
• Springer、Christian (2005)、「Re Lear - Shakespeare bei Verdi」、Verdi-Studien、Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3。 
• ヴェルフェル、フランツ、ステファン、ポール（編著、エドワード・ダウンズ訳）（1973年）『ヴェルディ：人物とその手紙』ニューヨーク：ウィーン・ハウス。ISBN 0-8443-0088-8