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ジゼル・プラシノス（1920年2月26日 - 2015年11月15日）は、シュルレアリスム運動に関係するフランスの作家である。[ 1 ]
ジゼル・プラシノスはトルコのイスタンブールで生まれ、2歳の時に家族と共にフランスに移住し、当初はナンテールに住んでいた。14歳の時、プラシノスはシュルレアリストたちに見せるために自動記述を書き始めた。彼女はアンリ・パリゾと、著名な芸術家でありデザイナーでもあった兄のマリオ・プラシノスを通してシュルレアリストたちと知り合った。[ 2 ]プラシノスは「彼女の詩の素晴らしさと、少女のような女性としての個性」によってアンドレ・ブルトンとポール・エリュアールを魅了した。 [ 3 ]マリアンヌ・ヴァン・ヒルトゥムは、当時のシュルレアリストたちがこれらの初期の作品を「自動記述言語の真髄を示す好例」と認識していたと述べている。
彼女の作品は、14歳だった1934年にアンドレ・ブルトンによって発見され、フランスのシュルレアリスム雑誌『ミノトール』とベルギーの定期刊行物『ドキュマン34』に掲載された。彼女の最初の著書『関節炎のバッタ』は、1935年にエディションGLMから出版され、ポール・エリュアールによる序文と、カフェ・ダイナモでシュルレアリスム作家たちに詩を朗読する彼女の姿を捉えたマン・レイの写真[ 4 ]が添えられている。1940年、アンドレ・ブルトンは彼女のテキスト10編を自身の『アンソロジー・ド・リュムール・ノワール』[ 5 ]（ガリマール、1940年）に収録した。プラシノスはまた、1946年にエディション・ベルフォンから出版されたルイス・キャロルの『スナーク狩り』の挿絵を描くことで、造形芸術の制作も始めた。
その後、彼女は『夢』 （フォンテーヌ、1947年）で物語小説への最初の挑戦を始めた。これは子供時代と過去と現在の間の緊張を描いた小説である。 [ 6 ]
第二次世界大戦中と1950年代末まで、彼女は出版を止めた。第二次世界大戦後、プラシノスの組織的なシュルレアリスムとの関わりは限定的だったが、彼女は広く出版を続けた。彼女は幼稚園で働き、夫のピエール・フリーダスと共に、ニコス・カザンツァキスの『自由か死か』（プロン、1953年）や『アレクシス・ゾルバ』 （プロン、1958年）などの数冊の本を翻訳した。その後、彼女はシュルレアリスムの正統派に反対して、詩や小説の執筆に戻った。しかし、これらのテキストは分類不可能である。その後、彼女は過去と現在の葛藤が依然として中心となっている自伝的小説『時は何もない』（プロン、1958年）[ 7 ]と『痛みに歪んだ顔』（グラッセ、1964年）を出版した。彼女は短編小説も執筆しており、例えば『Brelin le frou, ou le portrait de famille』（ベルフォン社、1975年）は、幻想的なルールに従って生きる登場人物を描いた物語集である。この作品は作者自身が挿絵を描いており、風刺的で誇張されたプロポーションの彼女の絵は、女性をイメージした頭飾りを身につけているのが特徴である。『Mon cœur les écoute』 （1982年）に収録された物語は、アンリ・ミショーやジョイス・マンスールに近い詩的なユーモアを示している。彼女はまた、色とりどりの布片で作られた絵画やタペストリーの作品でも知られている。
この段階以降、彼女は主にファンタジー小説、たとえば『家族の食卓』 ( 『フラマリオン』、1993 年) や詩( 『労働の仕事』、1989 年にモータス社から出版) を出版しました。その後、 『Le visage effleuré de peine』（Cardinal、2000年）や『Mon cœur les écoute』（Le mot fou Éditions、2009年）などの作品の再版に参加。
プラシノスはパリ市立歴史図書館に多数の写本を遺贈した。彼女の芸術作品は姪のキャサリン・プラシノスに遺贈された。[ 8 ]