ジャンバティスタ・ピットーニ

ジャンバティスタ・ピットーニ
アレッサンドロ・ロンギ作「ピットーニの肖像」、1762年
生まれる	ジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニ ( 1687-06-06 )1687年6月6日 ヴェネツィア、ヴェネツィア共和国（現在のイタリア）
死亡	( 1767-11-06 )1767年11月6日 ヴェネツィア共和国
国籍	ベネチアン
知られている	絵画
スタイル	後期バロック、ロココ

ジャンバッティスタ・ピットーニまたはジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニ（1687年6月6日 - 1767年11月6日）は、後期バロックまたはロココ時代のヴェネツィアの画家である。 ^[1]彼はヴェネツィア美術アカデミーの創設者の一人であり、1758年にティエポロの後任として同アカデミーの2代目会長に就任した。^[2]

ピットーニは1687年6月6日にヴェネツィアで生まれた。彼は、ヴェネツィア・バロックの有名だが目立たない画家である叔父のフランチェスコ・ピットーニに師事した。パジアーノ・ディ・ポルデノーネ近郊のヴィジナーレにあるヴィラ・クエリーニの『サムソンとデリラ』には、両者の署名がある。^{[3] [4] : 383}ピットーニがアントニオ・バレストラに師事したロドルフォ・パルッキーニの理論は、現在では一般に否定されている。^[1]

ピットーニはヴェネツィアを離れることを好まず、ほとんど旅行しなかった。 ^{[5] [6]}彼は多くの外国からの依頼を受けたが、それらに関連した旅行は記録されていない。一方、1720年以降は毎年ヴェネツィアにいたことが記録されている。^{[1]しかし、1720年には叔父のフランチェスコ、}ロザルバ・カリエーラ、アントニオ・ペレグリーニ、アントン・マリア・ザネッティとともにフランスを旅行した可能性がある。彼の重厚なバロック様式からより軽く繊細なロココ様式へのスタイルの変化はこの頃から始まり、一部の古い作家は、おそらくペレグリーニまたはセバスティアーノ・リッチを介した間接的なフランスの影響によるものだとしている。^[1]

ピットーニは1716年にヴェネツィアの画家組合であるフラグリア・デイ・ピットーリ・ヴェネツィアーニに加わった。^{[7] : 104}おそらく同年から死ぬまでピットーリ会のメンバーであり、^{[7] : 104} 1729年に同会の修道院長となった。^[1] 1727年にボローニャのクレメンティーナ美術学校に選出された。^{[2] : 28} 1750年にヴェネツィア公立美術学校（後のヴェネツィア美術学校）の創立メンバー46人のうちの1人となった。1758年から1760年までティエポロの後任として同アカデミーの会長を務め、1763年から1764年にかけて2期目に選出された。^{[1] [2] : 28}

ピットーニは1767年11月6日にヴェネツィアで亡くなった。彼の墓はヴェネツィアのサン・ジャコモ・デッロリオ教会にある。^{[4] : 384}

フランカ・ザヴァ・ボッカッツィによるピットーニの絵画作品目録には現存する247点と、紛失、行方不明、または破壊された117点が掲載されている。 ^{[1] [7]}アリス・ビニオンによるピットーニの素描作品目録には304点が掲載されている。^{[1] [8] : 91}

ピットーニは、イタリア半島だけでなくヨーロッパの他の地域でも、生前高い評価を得ていた。海外のパトロンとしては、ポーランドのアウグスト2世（『アグリッピナの死』と『セネカの死』、 1713年頃、かつてドレスデンにあったが現在は破壊されている）、1730年代にクラクフの聖マリア教会のために5枚の祭壇画を購入した無名のパトロン、バイエルンのクレメンス・アウグスト（『貧者に施しを分ける聖エリザベート』 、1734年、バート・メルゲントハイムの城）、ほぼ同時期にウィーンのシェーンブルン宮殿の礼拝堂のために『聖母の教育』と『聖ヨハネ・ネポムク』を依頼したブラウンシュヴァイク＝リューネブルクのヴィルヘルミーネ・アマリアなどがいた。スペイン王フェリペ 5 世。1735 年にサン イルデフォンソ王宮のためにアレクサンダーのバビロニア凱旋入場を依頼しました。^[1]とポーランドのアウグストゥス 3 世は、フランチェスコ アルガロッティを通じて1743 年にエルサレム神殿の聖域にクラッススを注文しました。 ^{[1] [9] : 311}

彼はイタリアでも非常に人気があり、ベルガモ、ブレシア、ミラノ、パドヴァ、ヴェローナ、ヴィチェンツァの教会に祭壇画を納品した。彼は古い絵画の修復に熟練しており、セレニッシマの国有絵画であるクアドリ・プブリチの修復者や検査官によく選ばれた。彼は兵士からコレクターに転身したヨハン・マティアス・フォン・デア・シューレンブルクに9枚の絵画を販売しただけでなく、美術と美術修復の両方について彼に助言もした。ピットーニは成功し、好かれ、尊敬されていた。^[1]

彼の名声は死後急速に薄れ、18世紀末には完全に忘れ去られた。20世紀になって、ラウラ・コッジョラ・ピットーニの1907年の『デイ・ピットーニ、ヴェネティスト』の出版によって、彼への関心が再び高まった。 ^{[1] [10]}

• ウィキメディア・コモンズのジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニの絵画に関連するメディア

ウィキメディア・コモンズには、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニに関連するメディアがあります。

• ペッレグリーノ・アントニオ・オルランディ（P.グアリエンティ注釈付き）（1753年）。アベセダリオ・ピットトリコ
• アレッサンドロ・ロンギ（1762年）。ベネチアの重要な情報をすべて網羅し、自然な情報を収集します。ヴェネツィア：作者。
• アントニオ・マリア・ザネッティ（1771年）。 Della pigtura veneziana e delle opere pubbliche de veneziani maestri libri V (イタリア語)。ヴェネツィア: スタンペリア ディ G. アルブリッツィ。
• ラウラ・コッジョラ・ピットーニ（1921年）。GB ピットーニフィレンツェ: Istituto di edizioni Artiste。
•  ———   (1933) 偽インフルエンザ フランセ ネラルテ ディ ジャンバティスタ ピットーニ。ヴェネツィアのリビスタ 11 : 399–412。
• M. ゲーリング (1934)。 Die Tätigkeit der Venezianer Maler Piazzetta und Pittoni für den Kurfürsten Clemens August von Köln。ヴェストファーレン: Hefte für Geschichte、Kunst und Volkskunde 19 : 364–72。
• ロドルフォ・パッルッキーニ (1945)。私はジャンバティスタ・ピットーニを代表しています。 [パドヴァ]: ル・トレ・ヴェネツィエ。
• クララ・ガラス（1969年）。アントン・カーン（1710–1747）。所収：カジミエシュ・ミハウォフスキ、ヤン・ビャウォシュツキ編（編）（1969年）。2 つの博物館: スタニスワワ ロレンツァの歴史と文化の研究室。ワルシャワ: Państwowe Wydawnictwo naukowe。p. 65～89。
• アリス・ビニオン（1970年）。シューレンバーグ・ギャラリー・アンド・レコードより。バーリントン・マガジン 112：297-303。
• フランカ・ザヴァ・ボッカッツィ (1974)。ジャンバティスタ・ピットーニのカタログに従って: Proposte e inediti。アルテ・ヴェネタ 28 : 179–204。
•  ———   （1975年）。アントニオ・カーンの絵を描きます。アルテ・ヴェネタ 29 : 246–51.
•  ———   （1975年）。ジャンバティスタ・ピットーニとセバスティアーノ・リッチの関係を描く。セバスティアーノ・リッチの国際会議のテンポ 1 : 46–51。
• バーバラ・マッツァ (1976)。君主たちの勝利: マトリチ、ボローニャとヴェネツィアのSwiny storiaとfortuna della serie。Saggi e merie di storia dell'arte 10 : 79、81-102、141-151。
• フランカ・ザヴァ・ボッカッツィ (1977)。ジャンバティスタ・ピットーニによる新しいマイクロピット。出演: [マリア・チョーニーニ・ヴィサーニ] (1977)。Per Maria Cionini Visani: Scritti di amici。トリノ：G・カナーレ。 118–21
• アリス・ビニオン (1981)。ヴェネツィアのアントン・カーン。Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst 32 : 182–206。
•  ———   （1981）。ジャンバッティスタ・ピットーニによる3つの新しい神話絵画。バーリントンマガジン 123：96–99。
• ジョージ・ノックス (1985)。パルマのピアッツェッタ、ピットーニ、ティエポロ。アルテ・ヴェネタ 39 : 114–24.
• アドリアーノ・マリウス、ジュゼッペ・パヴァネッロ（1985年）。私はジャンバティスタ ティエポロを愛しています。アルテ・ヴェネタ 39 : 101–13.