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ジョージ・ブラウン・ペティ4世（1894年4月27日 - 1975年7月21日）は、アメリカのピンナップ画家である。彼のピンナップ作品は主にエスクァイア誌とファウセット・パブリケーションズのトゥルー誌に掲載されたが、エスクァイア誌、トゥルー誌、リジッド・ツール・カンパニーが販売するカレンダーにも掲載された。ペティのエスクァイア誌の見開きページは、雑誌の中央見開きページという手法を生み出し、普及させた。彼の作品の複製は「ペティ・ガールズ」として知られ、第二次世界大戦中、メンフィス・ベルを含む軍用機のノーズアートとして軍の画家によって広く描かれた。
ジョージ・ペティは、ルイジアナ州南部のバーミリオン郡の郡庁所在地であるアベビルで、ジョージ・ブラウン・ペティ3世とその妻サラの間に生まれた。ジョージ4世は夫妻の2番目の子供で、姉のエリザベスは1891年に生まれていた。ペティ一家は世紀の変わり目直前にイリノイ州シカゴに移住し、そこで著名な写真家であったジョージ3世は、若い女性、聖母像、ヌード写真で大きな成功を収めた。
ペティは高校時代、特に優秀な生徒ではなく、学業よりも課外活動に多くの時間を費やしていた。彼の芸術的な才能は高校時代に初めて明らかになり、学校新聞の専属イラストレーターを務めていた。
高校時代、彼はルース・ヴァンシクル・フォードの指導のもと、シカゴ美術アカデミーの夜間クラスに通い、そこで自ら美術講座を開き、クラスメートから1回5ドルを徴収した。また、父親の写真店で働き、エアブラシの使い方を学んだ。パリでは、 1916年に第一次世界大戦が勃発し、当時の大使マイロン・T・ヘリックがすべてのアメリカ人に帰国を命じるまで、アカデミー・ジュリアンでジャン＝ポール・ローレンスらに師事して美術を学んだ。
ペティはシカゴに戻り、地元の印刷会社でエアブラシによるレタッチャーとして働いた。その後、フリーランスの画家として地位を確立し、『ザ・ハウスホールド』誌のカレンダーガールや表紙を描くようになった。1926年には、自身のスタジオを開設することができた。
ジョージ・ペティは、自身に影響を与えた画家について、JC・レイエンデッカー（ジョージが高校生の頃に『サタデー・イブニング・ポスト』誌で活躍した画家）の男性像の解釈、コールズ・フィリップスの技法、マックスフィールド・パリッシュの光の使い方以外には、詳細に語ったことはなかった。しかし、彼の後期の作品から推測すると、当時パリで非常に人気があったアルフォンス・ミュシャ、ジョルジュ・バルビエ、そして特にイギリスのウィリアム・ラッセル・フリントの水彩画技法といった画家たちからも影響を受けていたと考えられる。
ペティは特に、 1933年の創刊号[ 1 ]から1956年[ 2 ]までエスクァイア誌のために制作した女性のピンナップ絵画シリーズ「ペティ・ガール」で知られています。ペティはこれらの女性を、実際のモデルよりも脚の長さが長く、頭の大きさが小さいように描くことが多かったのです。
ジョージ・ペティは、1950年代初頭にナッシュ車にオプションで用意されていたボンネットマスコット「フライング・レディ」のモデルとして、自分の娘を使った。[ 3 ]
ペティは1955年11月20日、人気テレビ番組「What's My Line?」にゲスト出演した。
リード・スチュワート・オースティン（『ギル・エルブグレンのベスト』の著者）は、192ページにわたる『ペティ：ジョージ・ペティの古典的ピンナップ・アート』で、ジョージ・ペティの生涯と芸術を考察した。1997年にグラマシー社から出版されたこの豪華な書籍には、ヒュー・ヘフナーによる序文と、ペティの娘であり、彼の主なモデルでもあったマージョリー・ペティによる序論が掲載されている。ニューヨーク・タイムズ・ブックレビューで、著名なデザイナー、ジョージ・ロイスは、ペティの作品集を称賛し、次のようにコメントしている。
世紀末、クールで近寄りがたいギブソン・ガールが若い男性たちの理想の女性像だったように、グラマラスなペティ・ガールは、彼らの純真な息子たちの理想となった。ジョージ・ブラウン・ペティ4世は、神よりも優れた女性像を常に生み出してきたと断言できる。そして今、それを証明する美しく立派な本を手に入れたのだ。