ジョージ・ギトース

ジョージ・ギトース
ジョージ・ギトース
生まれる	1949年12月7日（年齢  ( 1949-12-07 )75) シドニー、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア
職業	映画監督、プロデューサー、作家、アーティスト
活動年数	1970年～現在
Webサイト	gittoes.com

ジョージ・ノエル・ギトース（ 1949年12月7日生まれ）は、オーストラリアの芸術家、映画プロデューサー、監督、作家です。1970年、シドニーでイエローハウス・アーティスト・コレクティブを設立しました。イエローハウスが終わった後、バンディーナに拠点を置き、それ以来、ドローイング、絵画、映画、文章など、多岐にわたる作品を制作してきました。ギトースの作品は、一貫して、不正と紛争の影響に対する社会的、政治的、人道的な懸念を表現してきました。1980年代半ばまで、この作業は主にオーストラリアで行われていました。しかし、1986年にニカラグアに旅行し、それ以来、ギトースの作品の焦点は主に国際的なものになりました。フィリピン、ソマリア、カンボジア、ルワンダ、ボスニア、ブーゲンビル、南アフリカなど、多くの紛争地域を訪れ、そこで仕事をしてきました。近年の彼の活動は特に中東に集中しており、イスラエル、パレスチナ、イラク、アフガニスタンを繰り返し訪問している。2011年には、アフガニスタンのジャララバードに多分野にわたる芸術センターであるイエローハウスを新たに設立した。ギトースは数々の賞を受賞しており、宗教芸術部門のブレイク賞を2度受賞している。

ギトースは1949年にニューサウスウェールズ州ブライトン＝ル＝サンズで生まれ、近くのニューサウスウェールズ州ロックデールで育った。どちらもオーストラリアのシドニーの南郊である。その地域に住んでいたギトースの母方の祖父はセミプロの競走馬調教師で、ギトースの子供時代に大きな影響を与えた。ギトースの父クロードは公務員で、幹線道路局の長官にまで昇進した。母ジョイスは芸術家であり陶芸家であった。両親はジョージが芸術家になることを奨励した。ギトースはキングスグローブ・ノース高校で学校教育を終え、シドニー大学で芸術の学位を取得し始めた。しかし、訪問中のアメリカ人美術評論家クレメント・グリーンバーグとの出会いがきっかけで、ギトースはアメリカで過ごすために学業を断念することになった。両親、特に父親はこの決断を支持した。ニューヨークでギトースは社会主義リアリズムの芸術家ジョー・デラニーの影響を受け、その作品は公民権運動への関与に影響を受けた。ギトースの芸術も同様に政治的なものへと傾き、米国ではベトナム戦争反対に触発されて ホテル・ケネディ・スイートの制作を始めた。

1969年後半にオーストラリアに戻り、マーティン・シャープと会ったことがきっかけで、ニューサウスウェールズ州キングスクロス近くにイエローハウス・アーティスト・コレクティブが設立された。ギトースはもう一人の友人ブルース・グールドと共に、ポッツポイントのマクリー通りにある2階建ての建物を、芸術家、映画製作者、パフォーマーが生活し、作品を展示できるスペースに改造した。多くの人から文化が抑圧され植民地主義的だと見られていたオーストラリアにとって、イエローハウスは衝撃的な出来事だった。ギトース自身の特に大きな貢献は、サイケデリックな人形劇場で、ギトースとアシスタントは、ギトース自身が作った手袋人形を使って、熱狂的な観客を前に演技をした。1971年、自分の作品を美術とみなし、イエローハウスの他の人々のカウンターカルチャー的な共同体主義に完全に共感していなかったギトースは、グループを離脱した。彼はまた、恋人のマリー・ブリーバウアーの自殺にも深く心を痛めていた。彼はサンフランシスコでブリーバウアーと出会い、やがて彼女も彼を追ってシドニーにやって来た。しかし彼女は家族との難しい問題に直面しており、イエローハウスのコミュニティに完全に受け入れられていなかった。彼女の死はギトースの人生における最初の大きな危機だった。

熱心なサーファーだったギトースは、しばらくの間キャラバンでニューサウスウェールズ州の南岸をあちこち旅した。最終的に彼はシドニー南部の海と森に囲まれた村、バンディーナに落ち着いた。ジョー・デラニーに触発された政治的動機による芸術を一時放棄し、ギトースは写真、デッサン、絵画の大規模なシリーズを制作し、最終的には映画『レインボー・ウェイ』につながった。これらのイメージは抽象的で、イスラム美術とアボリジニ美術（後者の場合は特に虹の蛇の神話）の両方から得たアイデアを使用しているが、^[1]水中での光の効果を直接観察して作成されたものでもある。彼はまた、ホログラムやコンピューター生成画像を試していた時期もあった。1972年にモーニントン島のダンサーと出会ったことから始まったアボリジニ美術とパフォーマンスへの関心は、1977年のノーザンテリトリーと西オーストラリアへの旅につながった。

ギトースは、幅広い観客に芸術とパフォーマンスを届けることに熱心だった。1979年に、ガブリエル・ダルトン（1980年に結婚）、ロナルド・キャメロン、マーティン・ウェズリー・スミスとともに、環境演劇グループ、Theatre Reaching Environments Everywhere（TREE）を結成した。1979年から1984年にかけて、TREEはシドニー周辺のビーチを中心に、地元の何百人もの人々を巻き込んだ大規模な演劇イベントを数多く開催した。ギャビン・フライは、これらを「オーストラリアでこれまでに見た中で最も完成度が高く、壮大な芸術パフォーマンスのいくつか」と評した。^[2]

ギトースはダルトンと共同で、ドキュメンタリー映画制作に力を入れ、最初は虹の蛇の物語にとって重要な場所を訪れるアボリジニの子供たちを描いた映画『虹の軌跡』 （1984年）を制作しました。その後、北部準州の生活、文化対立、芸術に関する一連の映画『戦士と法執行官』（1985年）、『フロンティアの女性たち』（1985年）、『不屈の精神』（1985年）、『構想中のビジョン』を制​​作しました。

1986年、ノーザンテリトリー映画の成功により、ギトースは海外に渡り、ニカラグア革命で戦ったサンディニスタの女性詩人グループを描いた映画『Bullets of the poets』（1987年）を制作した。これがギトースにとっての転機となった。彼はニカラグアの詩人で司祭のエルネスト・カルデナルの影響を受けており、カルデナルの外在主義哲学について、後に次のように述べている。「外在主義の詩人は、想像上のイメージではなく、現実の出来事や物理的な経験を詩に使うことを信じていた。彼らにとって、現実は空想よりも信じ難いものだった。」^[3] この時期のギトースの主要作品は、ロシアの弾薬を使用するように改造されたアメリカ製の鹵獲ライフルを携えた、半身不随のサンディニスタ戦士を描いた「鹵獲された銃」である。彼はそれが「紛争の特定の局面を象徴し、私の芸術家としてのキャリアにおける大きな躍進となった」と感じた^{[4] 。}

1989年、ギトースは女性政治犯についての映画を製作するためにフィリピンを訪れた。資金難で映画製作は実現しなかったが、彼は再び紛争の犠牲者、特に政府軍と反体制派の新人民軍との紛争の犠牲者と対面した。その結果生まれた作品には、拷問被害者の遺体発見を記録した「サルベージ」シリーズなどがある。また、彼はフィリピン人アーティストのヌネ・アルバラドとの長い友情とコラボレーションも始めた。ニカラグアと同様に、フィリピンはギトースの将来の作品の形成に役立った。「私は自分の芸術を通して、貧困と周囲の紛争によって沈黙させられている多くの人々の代弁者になれるのです。」^[5]

その後、ギトースは主にオーストラリアで活動し、特に絵画とドローイングのシリーズ「Heavy Industry」を制作した。1989年、彼はウーロンゴン・リージョナル・ギャラリーからニューサウスウェールズ州のポート・ケンブラ製鉄所のアーティスト・イン・レジデンスに招かれた。それから1992年まで、彼はウーロンゴン、ニューキャッスル、ブロークン・ヒル、ワイアラなどの製鉄所、鉱山、化学工場、バス海峡の石油掘削装置で働き、産業の衰退と困難で危険な労働条件を背景に、これらの環境で働く男性たちを共感的に描いた。そうすることで、彼は外在主義の芸術観に忠実であるだけでなく、「哀愁と人間味を醸し出す歴史的な社会闘争」というジョー・デラニーの芸術観に立ち返っていると感じた。^[6]

この時期、ギトースは友人で、TREE の作品に参加していたダンサーのロナルド・キャメロンの死に深く心を痛めていた。ギトースは運動ニューロン疾患が進行したキャメロンの絵を描き、その死後、悲しみを「古代の祈り」という絵画で表現した。この作品は 1992 年に権威ある宗教芸術部門のブレイク賞を受賞した。1993 年には、 「重工業」シリーズの「オープン カット」で風景画部門のウィン賞を受賞した。

1993 年から、ギトースのキャリアは新たな方向性をはっきりと打ち出した。ニカラグアとフィリピンでの活動を基に、彼は戦場を何度も訪れた。当初は、オーストラリア軍が多国籍平和維持活動に従事していた地域だった。第一次世界大戦以来、オーストラリアには公式の戦争画家を雇用する長い伝統があったが、ギトースは公式画家として任命されたことはなかった。むしろ、彼はオーストラリア軍の後援と支援のもと、通常は軍の援助を受けて旅をしたが、自分の表現したいように自由に表現することができた。これらの旅で、彼は大量の写真、デッサン、絵画を制作した。外在主義の伝統に忠実に、デッサンの多くは、インスピレーションの元となった状況を説明する文章を組み込んでいる。これらの作品の多くは、軍との最初の接触の促進に役立ったオーストラリア戦争記念館に所蔵されている。この時期のギトースの作品で、彼を他のオーストラリアの公式画家と区別する点の 1 つは、平和維持軍の到着につながった紛争が地元の人々にどのような影響を与えたかに対する永続的な関心と懸念である。ギトースは同行した軍人の活動を記録したが、彼の視野は一貫してずっと広範であった。

最初の派遣地は1993年3月のソマリアで、オーストラリアはアメリカ主導の統合任務部隊（UNITAF ）に1個大隊を派遣していた。UNITAFは国連に代わって、内戦、政権崩壊、干ばつ、飢餓で荒廃した国の秩序回復に努めていた。ギトースはモガディシュや、オーストラリア軍の主要作戦基地であるソマリア中南部の町バイドアとその周辺で活動した。基地に留まるよりも、部隊のパトロールや人道支援物資の輸送の護衛に同行することが多かった。

その後間もなく、1993年5月から6月にかけて、ギトースはオーストラリアが当時実施していたもう一つの主要平和維持活動であるカンボジアを訪問した。カンボジアは、ベトナム戦争でのアメリカの爆撃、1975年から1979年にかけての大量虐殺を行ったクメール・ルージュ政権、そしてクメール・ルージュを追放したベトナム支援政府と他の様々な派閥グループとの間の長年の内戦に苦しめられていた。国連の支援の下で紛争の解決を達成する上でのオーストラリアの外交的リーダーシップは、結果として生じた国連活動である国連カンボジア暫定統治機構（UNTAC ）をオーストラリア人のジョン・サンダーソン中将が率いることを意味していた。ギトースは、UNTACでのオーストラリア人通信兵の活動を記録し、サンダーソンの肖像を描いたが、地雷の犠牲となった多くのカンボジア人の不屈の忍耐力に特に心を動かされた。

1994年、参謀総長ジョン・グレイ中将の支援を受けて、ギトースは西サハラ、エジプト、イスラエル、レバノンのオーストラリア平和維持部隊を訪問した。西サハラでは、国連西サハラ住民投票ミッション（MINURSO）に参加していたオーストラリアの通信兵と協力した。次にギトースは中東に向かった。エジプトでは、キャンプ・デービッド合意を受けてエジプトとイスラエルの国境を監視するために設立されたアメリカ主導の多国籍作戦である多国籍軍監視団（ MFO ）に所属するオーストラリアの平和維持部隊を訪問した。イスラエルとレバノンでは、国連休戦監視機構（UNTSO ）に所属するオーストラリアの軍事監視員と会談した。イスラエルに到着して間もなく、1994年2月25日に起きたパレスチナの町ヘブロンでの虐殺現場を訪れた。彼は、この光景を見て、虐殺は単独犯による犯行であるという公式発表に疑問を抱き、独立した目撃者として、また紛争の罪のない犠牲者の擁護者としてのアーティストの必要性を信じるようになった。^[7]当時イスラエル占領下にあったレバノン南部では、イスラエルとの国境を監視する国連安全保障理事会のオーストラリア軍監視団を訪れたが、そこでも紛争地帯で暮らす人々の窮状に心を動かされた。

1994年、ギトースは南アフリカに個人的に旅行し、黒人多数派による政権への移行と、4月27日のネルソン・マンデラ大統領選挙を目撃した。主に黒人居住区で活動していたギトースは、南アフリカの黒人に同情的だったため、白人至上主義のアフリカーナー・ヴェールスタンズ運動のメンバーと衝突し、あるときはひどく殴打された。

ギトースの南アフリカ訪問は、ルワンダで現代で最も集中的な大量虐殺の暴力が勃発した時期と一致していた。3か月で50万から100万人のルワンダ人が死亡した。その結果生じた国連の活動である国連ルワンダ支援ミッション（ UNAMIR）には、オーストラリアの医療派遣団と関連する警備・支援要員が含まれていた。最初の大量虐殺から1年後、ギトースは再びオーストラリア軍の支援を受けて2回目のローテーションを訪れた。この時までに、ツチ族が中心のルワンダ愛国戦線（ RPF）が内戦に勝利し、1994年の暴力は終結していた。しかし、ギトースは最初の大量虐殺の悲劇的な結末を目撃した。1994年の戦闘で膨大な数の人々が避難を余儀なくされた。国内避難民のための最大のキャンプは、ルワンダ南西部のキベホにあった。難民キャンプには8万から10万人が収容されており、その多くは間違いなく、最初の大量虐殺実行の中心であったフツ族のインテラハムウェのメンバーであった。4月、ルワンダ政府は難民キャンプを閉鎖すると発表し、兵士でキャンプを包囲し、空に向けて発砲し難民の住居を燃やしてパニックを引き起こし始めた。UNAMIRはキベホにザンビア人部隊を派遣していたが、4月19日にはオーストラリアの医療関係者と歩兵32名がこれに加わり、難民の治療と避難支援を行った。オーストラリア平和維持軍の活動を記録するためにルワンダに滞在していたギトースは翌日彼らに加わった。4月22日遅く、ルワンダ軍はライフル、機関銃、RPG、銃剣、マチェーテ、そしておそらく迫撃砲を使用して虐殺を開始した。翌朝、オーストラリア軍は死者4,000人を数えたが、実際の数より少ないことは間違いない。虐殺の間、オーストラリア軍は可能な限り多くの人々に治療を施し、避難させたが、その間ずっと、恐ろしい光景を目にしていた。誰もが見たものに衝撃を受けたが、ギトースも例外ではなかった。彼は、個々の犠牲者に直接援助を与えるのを手伝うことと、何が起こっているかを記録することに時間を割いた。後に、目撃したことを国連に報告するためニューヨークに飛んだ。しかし、キベホは彼の芸術にとって強力な触媒でもあり、その主題は今でも彼を悩ませ、20年経った今でも彼はその主題に手を加え続けている。

1995年、ギトースは、キベホの混乱と大虐殺の真っ只中、周囲の人々、そして自分自身に平静をもたらそうとする説教師を描いた力強いイメージの『説教師』のいくつかのバージョンのうちの1つで、2度目の宗教芸術のブレイク賞を受賞した。1997年、ドイツのカッセルで開催されたドクメンタXで、ギトースはルワンダの作品のインスタレーションを開催した。これには、ギャビン・フライが「暴力的で、はらわたを引き裂くような表現主義」と表現する手法を用いて、キベホで到達した暴力と堕落の深さを表現した、縦3メートル、横1.5メートルの大きな対面式の絵画10点が含まれていた。床はぼろ布、衣服、プラスチック容器で覆われていた。^[8] 2014年、彼は印刷業者のジョン・ウェズリー・マニオンとのコラボレーションで開発した、写真、ドローイング、ペインティングを組み合わせた「シンタージュ」シリーズで、再びルワンダの題材に戻った。

ギトースは紛争の現場を視察し続けましたが、もはや通常は軍に同行していませんでした。1996年に彼はボスニアに赴きました。そこでは、ユーゴスラビアの崩壊に続く壊滅的なボスニア戦争の後、NATO主導の部隊が徐々に秩序と平和を回復しつつありました。彼の作品は、もはや平和維持軍に特に関心を寄せるものではなく、今度は難民や荒廃の真っ只中に暮らす一般の人々の窮状に焦点を当てていました。翌年の1997年、彼は北アイルランドの和平プロセスがちょうど始まった頃、北アイルランドを訪れ、アイルランド共和軍とプロテスタントの準軍事組織の両方のメンバーに会いましたが、ここでも特に紛争に巻き込まれた人々の生活に焦点を当てました。1998年には中国に行き、北京の中央美術学院の芸術家たちと仕事をする一方で、三峡ダムの建設の影響を受ける揚子江地域やチベットにも行きました。同年、彼は再びオーストラリア軍と協力し、オーストラリア主導の平和監視グループのメンバーを訪問した。このグループは、分離主義のブーゲンビル人とパプアニューギニア政府との間の内戦に終止符を打つ和平プロセスにおいて、ブーゲンビル人の間で信頼関係を築くのを支援していた。

ギトースは1986年にニカラグアで初めて地雷被害者に遭遇し、その後もカンボジア、中東、その他の地域で彼らと会い続けた。「私にとって地雷は人間の非人道性を示す最も残酷な証拠である。一方で、地雷被害者と過ごした時間は、人間の精神の強さを示す最も心強い証拠のいくつかを与えてくれた」とギトースは書いている。^[9] 1999年と2000年には、タイ、カンボジア、アフガニスタン、パキスタン、東ティモール、コンゴ、ルワンダなど地雷被害地域を広く訪れ、2000年には被害者を助け、対人地雷を禁止する国際キャンペーン（オーストラリアが主導的役割を果たした）を支援するために「地雷原」展を開催した。オーストラリアとロシアでの展示会に加え、この展覧会はジュネーブの国連事務所にある国際連盟の旧本部ビルであるパレ・デ・ナシオンでも展示された。

2001年、ギトースは回顧展「Lives in the Balance」の巡回のため南アフリカを3回訪れた。また、イスラエルとパレスチナを再度訪れ、ガザをめぐる紛争を記録した。

2001 年 9 月 11 日、世界は突如として一変したとき、ギトースはシドニー南部の海岸沿いにあるバンディーナの自宅スタジオで制作していた。中東で生じた戦争と混乱は、その後 15 年間、ギトースのキャリアの原動力となった。2001 年 11 月までに米国はアフガニスタンに侵攻し、タリバン政権を打倒し、同国での15 年間の戦争が始まった。ギトースは地雷原プロジェクトの一環としてすでにアフガニスタンを訪れており、すぐにこの新たな戦争が同国に及ぼす影響に関心を持つようになった。彼はそれ以来、この関心を持ち続けている。2002 年初頭、彼は国境なき医師団とともに 6 週間アフガニスタンを訪れ、侵攻後に設立された難民キャンプを訪問した。彼はまた、メルボルンのヴィジブル・アート財団から、9月11日の独立記念日を記念して、リパブリック・タワー・アート・スペースの3つの作品を描くよう依頼された。Wayback Machineに2015年4月10日アーカイブ。作品「War on Terra」は却下されたが（政治的な理由のためだとギトースは信じていた）、後にメルボルンのセント・ポール大聖堂で展示された。その年の後半、イラク戦争への準備がすでに始まっていたアメリカへの旅行が、ギトースのキャリアの転機となった。彼は常に大衆文化に興味を持っていたが、今度は、多くが戦争で戦うことになるアメリカの若い世代のMTVやラップミュージック世代にリーチすることの重要性を新たに認識した。これが彼を映画製作へと戻す助けとなった。

2003年3月、ギトースはアメリカ主導の侵攻が3月19日に始まる直前のイラクを訪問した。この訪問で、彼はイラクの民間人が、これから来る戦争に向けてどのように準備しているかを観察することができた。侵攻後、彼は2004年5月までに3度イラクを訪問し、アメリカ兵、イラクの民間人および兵士にインタビューを行い、特に現代の戦場での音楽の役割に焦点を当てた。オーストラリア軍はイラクで任務に就いていたが、ギトースは彼らとほとんど接触していなかった。このことから彼の最も高く評価された映画の1つである「Soundtrack to War」が生まれ、2004年に公開され、オーストラリアのテレビと米国のMTVで放映された。ギトースの映画の一部は、マイケル・ムーアの「華氏911」でも使用された。映画だけでなく、ギトースはイラク滞在中に多くの芸術作品を制作し、「出口なし：2つの都市の物語 – ニューヨークとバグダッドのジョージ・ギトース」展を開催した。 2年後の2006年、彼は『Soundtrack to War』に出演したアフリカ系アメリカ人兵士たちと再び手を組み、今度は彼らの故郷であるフロリダ州マイアミで、兵士たちの一部がイラクよりも危険だと評したギャングベースのサブカルチャーを題材にした映画『Rampage』を制作した。『Rampage』は数多くの映画祭で上映され、オーストラリア、イギリス、アメリカで映画館で公開された。

翌2007年、ギトースはパキスタン北西辺境州の部族地帯で対テロ戦争三部作の3作目『タリウッドの悪党』を撮影し、パキスタンとアフガニスタンで映画を作るという永続的な段階に入った。これまでの作品とは異なり、この作品はパシュトゥーン人のテレビ映画のドラマとアクション、そしてタリバン支配下の部族地帯のドキュメンタリー映像を組み合わせたドキュメンタリードラマだった。これまでのギトースの作品はすべて、当時の妻ガブリエル・ダルトンが共同プロデュースした。ギトースは地元の映画製作者や俳優と良い関係を築き（そのうちの何人かは後にアフガニスタンでギトースと仕事をした）、彼らとパシュトゥー語のパシュトー語で2本の映画『召使いと火』を監督・プロデュースした。パキスタンで制作した作品は、2008年にシドニーで「 The Time: a season in Pakistan」という展覧会に繋がりました。 「Miscreants of Taliwood」は2009年と2010年に主要な映画祭やテレビで広く上映されました。ギトースはパキスタンでの映画制作を終えたわけではなく、その間にアフガニスタン、イラク、クウェートを訪れ、これらの地域で活動するオーストラリア国防軍の部隊と再び協力しました。

ギトースは2007年に最初の妻と別れていた。2008年にギトースはパフォーマンスアーティスト兼ミュージシャンのヘレン・ローズ（2019年10月14日に結婚）と共にサリーヒルズのスタジオに移り住んだ。2009年と2010年にはベルリンにスタジオを借り、中東の出来事にインスピレーションを得た大規模な絵画シリーズであるディセンダンスの制作で生産的な時期を過ごしたが、これは彼が定期的に書き直し、改訂を重ねた長編のカタルシス小説であるナイト・ビジョンのテーマとアイデアを取り上げている。2010年に国際援助助成金の助けを借りてパキスタンの部族地帯に戻り、パキスタン映画産業の発展を助けるためにさらに3本のパシュトー語映画を制作した。これらは3本のドラマで、ムーンライト、星のない夜、そして洪水である。彼は今、新しいパートナーのヘレン・ローズに助けられている。ニューサウスウェールズ州立図書館^[10]

ギトースとローズは、パートナーのヘレン・ローズとともにシドニーを拠点としながら、2011年にアフガニスタン第2の都市ジャララバードで長期にわたる活動を開始した。アフガニスタン極東のジャララバードは、パシュトゥーン人が大多数を占める都市で、パキスタン国境を越えてギトースが活動していた地域と似ている。ギトースとローズはこの地に、芸術、映画製作、音楽、ダンス、パフォーマンスの制作と教育の中心となる新しいイエローハウス、イエローハウスジャララバードを設立した。戦争と紛争が蔓延する状況に文化を使って対抗できる芸術家協同組合であった1970～71年のオリジナルのイエローハウスと同様に、新しいイエローハウスは「戦争に愛を宣言しよう!!!!」をスローガンに掲げ、「あらゆる媒体の芸術家が集まり、肉体的生命だけでなく内なる精神をも脅かす破壊的な力から独立して活動し、創作できる安全な場所」を提供することを目指している。また、この施設は「女性の芸術や哲学のグループのための『安全な避難所』」も提供しています。イエローハウスには、映画館、移動テントサーカス、レインボーペインティングスタジオ、シークレットガーデンカフェ、ローズシアターの屋外ステージがあります。ハウス内での活動だけでなく、メンバーは地域の村で移動テントサーカス、映画上映会、その他の活動を企画しています。^[11]

2011年、ギトースはヘレン・ローズ（パシュトゥーン・フィルムズに出演した初のヨーロッパ人女性）と協力し、それ以外は完全にアフガニスタン人とパシュトゥーン人のキャストとスタッフで、相互に関連したパシュトゥーンの恋愛映画三部作、『Love City』、『Talk Show』、『The Tailor's Story』を制作した。翌年、彼と協力者たちはイエロー・ハウスを拠点とするBuraq Filmsを設立し、パシュトゥー語で高品質の映画を製作した。これらには、初の女性パシュトゥーン人映画監督ネハが監督した子供向け映画『Simorgh』が含まれる。イエロー・ハウスのもう1人のメンバー、アミール・シャー・タラッシュは、パシュトゥー語のテレビシリーズを制作した。同じ時期に、ギトースはイエロー・ハウスの主要メンバーをフィーチャーした長編ドキュメンタリー『Love City Jalalabad』を制作していた。この映画は、アフガニスタンでの、特に女性女優を撮影する際の困難を記録しながら、映画製作と文化の創造は一般的に社会変革をもたらす上で武力に代わる手段となり得るという前向きなメッセージを明確に伝えている。この映画は、2013年に公開される前に、ドイツのカッセルで開催されたドクメンタ13でプレビューされた。

2013年、ギトースは深刻な健康問題に苦しみ、前立腺がんの手術と両膝関節置換手術を受けた。また、胃の内出血で入院した。それでも、ニューヨーク州シラキュースでアーティスト・イン・レジデンスの職に就き、約20年前のキベホでの経験を振り返る新たな手段として、上記のシンタージュを開発・制作した。2014年、健康問題にめげることなくジャララバードに戻り、フィルム・オーストラリアから資金提供を受けた次回作『スノーモンキー』の制作を開始した。2015年初めにシドニーに戻り、『スノーモンキー』は2015年8月にメルボルン国際映画祭でプレミア上映された。ジャララバードの若者の生活を綿密に描いた『スノーモンキー』は、 2016年6月にイタリアのボローニャで開催されたビオグラフィルム・フェスティバルで観客賞を受賞した。

2016年、ギトースは作品の複製と生涯にわたる回想を組み合わせた逸話的な自伝「Blood Mystic」を出版した。 ^[12] 彼は絵を描き続け、2017年にはロンドンのエクアドル大使館でジュリアン・アサンジの肖像画を2枚、ジャララバードで「黒い絵画」シリーズを描いた。

2018年の初め、ギトースはさらに野心的な新作映画「ホワイト ライト」の制作に取りかかった。これはシカゴ南部で撮影されたドキュメンタリーで、音楽監督も務めるパートナーのヘレン ローズと共同制作した。シカゴでは年間500件もの致命的な銃撃事件が発生し、暴力的なギャングが小さな領域を支配しており、ギトースはこれまで経験したことのないほど無法で危険な場所に身を置いていた。ギャングのメンバーの信頼を得て、彼は銃規制の抗議運動やマーティン ルーサー キング牧師暗殺50周年をストーリーに織り込むことができた。「ホワイト ライト」は2020年7月14日にABCで放映され、ABC iViewでは現在も放映されている。

一方、ギトース氏の新たな方向性は、360度カメラを使用したバーチャルリアリティ（VR）映画の制作で、ホログラムを使った初期の作品を思い起こさせる形で、新技術の芸術的可能性を取り入れている。VR映画は、パートナーのヘレン・ローズ氏、そして長年のアシスタントで右腕の最前線カメラマンであるパキスタン人のワカール・アラム氏と共同で制作された。最初の作品「Fun Fair Jalalabad 」は2017年に公開され、2番目の作品「Bring in the Clowns」は米国の銃規制反対派を攻撃する風刺ドラマで、2018年に 公開された。

この時期には、シカゴ南部で制作された 2 つの大規模な芸術作品、「Kill​​ Kulture Amerika」と「Renaissance Park」が、マサチューセッツ州セーラムのピーボディ エセックス美術館に収蔵されました。

2020 年 2 月、ニューキャッスル美術館で、ロッド・パッテンデンがキュレーションした全国地域巡回展「On Being There」が初公開されました。アフガニスタンやシカゴ南部などのコミュニティで行われた幅広い活動に焦点を当てています。この時期には、イベント シネマで「ホワイト ライト」が劇場公開されました。

ギトース氏は、新型コロナウイルスによるロックダウン中に、1968年に米国で制作した初期のエッチング作品「ケネディ・スイート」を反映した「オーガスタス・タワー・スイート」を制作した。「今は悪者が勝利した時代だ」。ギトース氏は、ジョン・F・ケネディ米大統領やマーティン・ルーサー・キング牧師が暗殺された時代と比較しながら、今日の時代を描写している。

2020年10月7日から11日まで、ギトースとローズは、その場所に特化した展示、インスタレーション、パフォーマンスでコラボレーションしました。ギトースは、彼とローズの住居の隣にある、間もなく取り壊される家で行われた「サーフシャックショー」で、オーガスタスタワースイートを展示しました。かつては仲の良い友人やプロのサーファーが住んでいた老朽化した家は、所有者によって新しい家を建てるために取り壊されました。その土地の所有者は、ショーの開催に快く協力しました。ギトースはオーガスタスタワースイート全体を家に吊るし、ローズは敷地内でホーンテッドブルカのパフォーマンスを行い、裏庭の小屋をインスタレーションと同名の実験的なドキュメンタリー映画の上映に使用しました。ギトースが描いた「悪者」の顔のない無数の罪のない犠牲者を表しています。

ギトースは作品制作のために、ニカラグア、フィリピン、ソマリア、シナイ、南レバノン、イスラエル、ガザ、西サハラ、カンボジア、ラオス、モザンビーク、南アフリカ、コンゴ、ルワンダ、イエメン、ボスニア、北アイルランド、ロシア、ヨーロッパ、イギリス、ブーゲンビル、中国、台湾、チベット、ティモール、イラク、パキスタン、アフガニスタンなど、多くの場所を旅してきた。紛争や社会的混乱を経験している国々を頻繁に訪れ、その経験を作品に広く取り入れている。地雷などの重要な問題に焦点を当ててきた。^[13] 旅の途中で多くの危険な場所を訪れ、何度も深刻な危険にさらされた。20年経った今でも取り組んでいるキベホなどのトラウマとなる出来事に直面した。

「なぜそうするのか？ これまで歩んできた道を選ぶにあたって、私は、居心地よくなれば作品の「鋭さ」が失われるという本能を持っています。だから、居心地のよい場所から出て、自分の芸術を見つけるために荒野に向かいます。昔は、捕食者がおとなしい生き物を餌にしていた自然界でした。現代では、ルワンダ、ボスニア、アフガニスタン、イラクといった、別の種類の人間の荒野に一人で行きます。自然について考えるためではなく、人間性の基本について考えるためです...」

— ジョージ・ギトース

もっと簡単に言えば、「全世界が私のスタジオだ」ということです。^[14]

ギトースのオーストラリアへの貢献は、「戦争、国際災害、重工業が環境に与える影響を描写した芸術家および写真家として、芸術と国際関係に貢献した」として、オーストラリア勲章受章者（1997年）の授与によって認められた。^[15]

彼はまた、 「国際的に著名な芸術家としての貢献」によりセンテナリーメダル（2001年）を受賞した。 ^[16] 2009年に ニューサウスウェールズ大学から名誉文学博士号を授与された。

2011年4月、テキサス州ヒューストンのステーション現代美術館で、彼の作品の包括的な個展「戦争の目撃者」が開催された。^[17]

ギトース氏とローズ氏は、アフガニスタンのジャララバードにあるイエローハウスとニューサウスウェールズ州アーンクリフにあるロックデールイエローハウスの共同設立者としての功績が認められ、2014年にコミュニティへの貢献が認められニューサウスウェールズ州首相賞を共同で受賞しました。

ギトースは、社会正義のためのバッセル・シェハデ賞を2度受賞している（ニューヨーク州シラキュース大学で、2013年10月に『スノーモンキー』、2019年に『ホワイトライト』で受賞）。

ギトース氏は権威あるシドニー平和賞を受賞した（2015年11月）。

2020年、ギトース氏はオーストラリア平和維持活動および平和構築退役軍人協会の名誉会員に選出されました（オーストラリアの平和維持活動を記録する献身的かつ無私の行為、およびオーストラリアのコミュニティへの支援と認知に対して）。

• 虹の軌跡（1982年、監督・撮影監督）
• 『ラス・バラス・デ・ラス・ポエタス』（1987年、監督兼プロデューサー）
• サウンドトラック・トゥ・ウォー（2005年、監督・撮影監督）
• ランペイジ 巨獣大乱闘（2006年、監督）
• タリウッドの悪党たち（2009年、監督・脚本）
• ラブ・シティ、ジャララバード（2013年、監督・脚本）^[18]
• スノーモンキー（2015年、監督・脚本）
• ホワイトライト（2019年、監督、プロデューサー、脚本家、撮影監督）^[19]

• オーストラリアの芸術
• ノエル・カウニハン
• イエローハウスアーティストコレクティブ

ウィキメディア・コモンズには、ジョージ・ギトースに関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• IMDbのジョージ・ギトース
• 悪党ども - 映画レビューとビデオ予告編
• ニュージーランド・ヘラルド紙のギトース氏インタビュー
• ライフラウンジ誌のギトース氏インタビュー
• ブルックリン・レールの対談 ジョージ・ギトース
• パシフィカラジオのジョージ・ギトース氏による芸術、メディア、戦争に関するインタビュー