マラザンの堕落者の書

マラザンの堕落者の書

シリーズの電子書籍の表紙
月の庭園 デッドハウスゲート 氷の記憶 鎖の家 真夜中の潮 ボーンハンター 死神の疾風 トール・ザ・ハウンズ 夢の塵 不自由な神
著者	スティーブン・エリクソン
言語	英語
ジャンル	ハイファンタジー
出版社	Tor Books (米国) Bantam Press (英国) Subterranean Press (限定版)
公開済み	1999年4月1日～現在
メディアタイプ	印刷 ペーパーバック ハードカバー デジタル オーディオブック 電子書籍
冊数	10
に続く	カルカナス三部作 昇進への道 マラザン帝国の小説

マラザン『堕落者の書』 / m ə ˈ l æ z ə n / [ ^1]は、カナダの作家スティーブン・エリクソンが書いた壮大なファンタジー小説シリーズです。このシリーズは、イギリスではバンタム・ブックス、アメリカではトル・ブックスから出版されており、 1999年の『月の庭園』から2011年の『死せる神』まで10巻で構成されています。エリクソンのシリーズは、複数の大陸にまたがる何千年にもわたる多数の登場人物の物語を描いています。 ^{[2] [3] [4] [5]}

エッスルモントの物語は、マラザン帝国が存在する世界での複雑な一連の出来事を描いている。最初の5冊はそれぞれ比較的独立しており、それぞれが主要な対立を解決している。しかし、多くの根底にある登場人物や出来事がシリーズの作品全体に織り込まれ、全体を結びつけている。マラザンの世界は、1980年代初頭にスティーブン・エリクソンとイアン・キャメロン・エッスルモントが、彼らのロールプレイングゲーム「ガープス」 の背景として共同で作り上げた。^[6] 2005年、エッスルモントは同じ世界を舞台にした6冊の小説シリーズの出版を開始し、その第1弾は『ナイブズ ナイト』である。エッスルモントの本は『マラザン帝国の小説』という別のシリーズ名で出版されているが、エッスルモントとエリクソンは16冊のプロジェクト全体のストーリーラインで協力しており、エッスルモントの小説はエリクソン自身の小説と同じくらい正統かつシリーズの神話に不可欠なものと考えられている。

このシリーズは批評家から広く称賛されており、評論家たちは壮大なスケール、プロットの複雑さ、キャラクター設定を賞賛し、グレン・クック（『ブラック・カンパニー』）やスティーブン・R・ドナルドソン（『トーマス・コヴナント年代記』）などの作家仲間はこれを想像力の傑作と称賛し、エリクソンをジョセフ・コンラッド、ヘンリー・ジェイムズ、ウィリアム・フォークナー、フョードル・ドストエフスキーらと比較している。^{[7] [8] [9]}

エリクソンとエッスルモントは、出版順に本を読むことを推奨している。^[10] Tor.comは、シリーズ内の出来事のおおよその時系列に基づいた読書順序を公開したが、^[11]著者は、初めて読む読者にとって読書順序としては適切ではないと考えた。^[10]

これはスティーブン・エリクソンによって書かれたメインシリーズであり、出版順で言えば他のシリーズよりも先に始まりました。この最初の小説「Gardens of the Moon」は世界幻想文学大賞の最終候補に残りました。2番目の小説「Deadhouse Gates」は、SF Siteによって2000年のベストファンタジー小説10作品の1つに選ばれました。^[14]詳細については、以下の構造のセクションを参照してください。

最初の 3 つの中編小説は、『The Tales of Bauchelain and Korbal Broach, Volume 1』としてまとめて出版されました。『The Tales of Bauchelain and Korbal Broach, Volume 2』には、残りの 3 つの中編小説が収録されています。

• ブラッド・フォローズ（2002）
• ヘルシー・デッド（2004）
• 笑いの果ての果ての果て(2007)
• クラックド・ポット・トレイル（2009）
• ブレアマウスのワームズ(2012)
• ナイトマリアの悪魔(2016)
• 闇に堕ちた悪の支配者たち(2020)

『マラザン帝国の小説』は、イアン・キャメロン・エスルモントが書いた 6 部構成の小説シリーズです。この小説では、『堕落者の書』と同時に起こった出来事、たとえばクリムゾン ガードの謎、マラザン帝国の継承、コレルとジャクルクの状況、アサイルの謎などが取り上げられています。

カルカナス三部作は、メインシリーズの完結後にスティーブン・エリクソンが書いた前編シリーズです。このシリーズは、闇、光、影に分裂する前のティステを扱っています。マラザンの堕落者の書の背景にしばしばほのめかされる出来事に光を当てています。アノマンダー・レイク、ドラコヌス、スピノック・デュラヴ、アンダリストなど、マラザンの堕落者の書の重要なティステキャラクターの多くが登場します 。

『The Path to Ascendancy』は、イアン・キャメロン・エスルモントが書いた、マラザンの世界を舞台にした前編シリーズです。^[15]物語は、ダンサーとケランヴェッド（このシリーズではドリンとウー）の初期の冒険と、彼らが最終的にクオン・タリで権力を握るまでを描いています。

『The Witness』は、カルサ・オーロンと彼の文明破壊の探求を描いたメインシリーズの続編としてスティーブン・エリクソンによって書かれたシリーズです。

2024年7月、エリクソンは、第2作を2つに分割する必要があるため、シリーズは当初計画されていた三部作ではなく、4部作になると述べた。^[16]

マラザンの世界は、もともと1982年にスティーヴン・エリクソンとイアン・キャメロン・エスルモントによって、アドバンスド・ダンジョンズ・アンド・ドラゴンズの修正版を使用したロールプレイングゲームの背景として作成されました。^{[17] 1986年にエリクソンとエスルモントが}ガープスシステムを採用したとき、 ^[6]世界ははるかに大きく複雑になり、現在の規模に近づいていました。その後、それは「月の庭園」と題された映画の脚本に発展しました。これが関心を集めることができなかったため、2人の作家はそれぞれが共有する世界を舞台にしたシリーズを書くことに同意しました。^[17]スティーヴン・エリクソンは1991年から1992年にかけて「月の庭園」を小説として執筆しましたが、1999年まで出版されませんでした。その間に、彼はファンタジー以外の小説を数冊執筆しました。「月の庭園」を売却したとき、彼はシリーズのさらに9巻の契約に同意しました。バンタムUKとの契約額は67万5000ポンド^[18]で、 「ファンタジーシリーズに支払われた契約金としては史上最高額の一つ」となった^{[19] 。}

イアン・キャメロン・エスルモントは2004年から2014年にかけてこの小説シリーズを執筆しました。

2つのメインシリーズを終えた後、エリクソンとエッスルモントはマラザンの世界でのさらなるプロジェクトを続けました。『マラザン 堕落者の書』の最後の小説を執筆している間、エリクソンは、次のプロジェクトである『カルカナス三部作』を「形式上伝統的な三部作」にすることを決定し、次のように述べています。「マラザンシリーズが壮大なファンタジーのサブジャンルに対するポストモダン批評を強調し、その間ずっと微妙な敬意を払っていたとすれば、カルカナス三部作は批判的な側面を包含し、代わりに敬意に焦点を当てています。」^[20]

ある時点で、スティーブン・エリクソンは、2人の作家がシリーズの詳細なガイドであるThe Encyclopedia Malazで協力し、メインシーケンスの最後の小説の後に出版されることを示唆しました。 ^[21]しかし、後日のインタビューで、彼はRPG 20Dグループとマラザンの世界を翻案したゲームを制作するための話し合いが進行中であると述べました。その場合、エリクソンとエッスルモントによって作成された地図とメモは、百科事典の出版ではなく、分割払いまたは拡張としてリリースされます。^[22]

マラザン世界には公式の統一された名前はないが、スティーブン・エリクソンは冗談でそれをウーと呼んでいる。^[23]

スペインのファンタジーブログのインタビューで、エリクソンは自宅にあるマラザン世界の手描きバージョンはコピーするには大きすぎると語った。しかし、ファンが作成した地図はそれに近いものだったとも語った。^[24]

エドワード・ジェイムズとファラ・メンデルソンが編集した『ケンブリッジファンタジー文学コンパニオン』の総合評論で、エリクソンは「壮大なファンタジーに関する幻想文学の研究状況」を厳しく批判し、^[25]特に同書の第5章のジェイムズの冒頭の文章を批判した。エリクソンはその章からいくつかの単語を引用して、『ニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクション』誌の準自伝的エッセイの序文にしている。ジェイムズの文章全文は以下の通り。

JRRトールキンは、試験問題を採点しているときに「地面の穴にホビットが住んでいた」というフレーズが無意識に浮かんだと言い、解答用紙の白紙にそれを書き記した。この短い文章から、現代​​のファンタジーのジャンルの多くが生まれたとも言える。トールキンの『指輪物語』（1954-5年）（以下LOTR）は、出版以来、英語で書かれたファンタジー、そして他の多くの言語で書かれたファンタジーのすべてに影を落としている。その後のファンタジー作家のほとんどは、彼を模倣するか、あるいは必死になって彼の影響から逃れようとしている。^[26]

エリクソンは「しかし、叙事詩的ファンタジーは進歩しており、批評家はそれに気付いていない」と書いている。彼はさらにこう続ける。

こうしたことの一例は、私がファンタジー作家としてスタートしたころから見ることができる。これはおそらく、同僚の間では当たり前のことだったのだろう。若い頃、私はトールキンにはまったく興味がなく、ハワード、バロウズ、ライバーを通してこのジャンルにインスピレーションと楽しみを見出した。そして、他の多くの壮大なファンタジー作家たちと同様、私たちがトールキンの壮大なファンタジーの比喩を初めて体験したのは、本からではなく、ダンジョンズ＆ドラゴンズのロールプレイングゲームからだった...私自身のゲーム経験が進むにつれて、私はそれらの比喩を放棄するまでにそれほど時間はかからなかった...したがって、フィクションの面での私の影響はポストトールキンであり、それはトールキンに対する意識的な反応（ドナルドソンのトーマス・コヴナントシリーズ）と無意識的な反応（クックのドレッド・エンパイアとブラック・カンパニーシリーズ）から来ている。^[25]

エリクソンはこう結論づけている。「ジェームズ教授、『トールキンと指輪物語』以来、その後のファンタジー作家のほとんどは彼を真似するか、あるいは必死に彼の影響から逃れようとしている』とあなたが言うとき、残念ですが、あなたは完全に間違っています。」

マラザンシリーズには、社会経済的不平等や社会的不正義に関する多くのテーマが含まれています。エリクソンは「ジェンダーの偏見のない文化が作られ、ジェンダーに基づく権力の階層がなくなるだろうと私たちは思いつきました。それは性差別のない世界になり、それを探求するのは非常に興味深いことでした。」と述べています。^{[27]また、}文明の崩壊における芸術の必然性と役割^[28]や、ポストモダニズムとポスト構造主義 によるファンタジージャンルと魔法のリアリズムの脱構築に根ざした他の多くのテーマも含まれています。^{[29] [30]}

このシリーズは批評家から好評を博し、壮大なスケール、プロットの複雑さ、社会的な論評として機能する登場人物の内省的な性質が称賛された。同作家のグレン・クックは、このシリーズを想像力の傑作であり、壮大なファンタジーのジャンルの最高峰かもしれないと呼んでいる。ニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクションに寄稿した論文の中で、同作家のスティーブン・R・ドナルドソンも、ファンタジーのジャンルへのアプローチ、古典的な比喩の転覆、複雑な登場人物、社会的な論評（架空のレザラス経済と米国経済の類似点を明示的に指摘）を称賛し、ジョセフ・コンラッド、ヘンリー・ジェイムズ、ウィリアム・フォークナー、フョードル・ドストエフスキーなどの作家と比較している。^{[31] [32] [33]}

SF Siteのレビューで、ドミニク・シリは「マラザンの堕落者の書」は「ファンタジー文学の水準を引き上げ、世界観と文章は傑出している」と述べている。^[34]シリは、このシリーズは「最も高度な読者」向けに書かれたと主張し、「彼らでさえ、エリクソンが提示する無数の筋書き、登場人物、さまざまな設定を完全に理解するには、10冊すべてを2回通読する必要がある」と述べている。エリクソンの「マラザンの堕落者の書」を読むことは、読者がこれまでに試した「最も困難な文学的試練」かもしれないが、「その見返りは無視できないほど大きく、その努力を払う価値は十分にある。スティーブン・エリクソンは読者に手取り足取り教えるようなことはしない。彼は読者に、読者が読者を見つけ、おそらく失うことを恐れて、ほとんどの作家が敢えて挑戦しないようなレベルで疑問を持ち、考えるように強いる。」^[34]

• モス、スティーブン (1999 年 10 月 14 日)。「マラザンと大金」。ガーディアン。2009 年2 月 22 日閲覧。
• レナード、アンドリュー (2004 年 6 月 21 日)。「失われた世界の考古学者」。Salon.com。2008年7 月 6 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009 年2 月 22 日閲覧。
• トンプソン、ウィリアム (2004)。「SF サイト特集レビュー: ミッドナイト タイズ」SF サイト。2009年2 月 22 日閲覧。

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおけるマラザンの「Book of the Fallen」シリーズのリスト
• インターネットブックリストのマラザンの堕落者の書