ゲーム・オブ・スローンズのタペストリー

ゲーム・オブ・スローンズのタペストリー
年	2017年7月
寸法	70 cm × 8210 cm (28 インチ × 3,230 インチ)
位置	アルスター博物館 ベルファスト
Webサイト	https://www.ireland.com/en-gb/features/game-of-thrones-tapestry/

ゲーム・オブ・スローンズのタペストリーは、ジャカード織機で手織りされ、さらに刺繍が施された手作りのタペストリーです。このタペストリーは、テレビ番組ゲーム・オブ・スローンズのストーリー全体を語っています。^[1]長さ11メートルのパネル7枚と、長さ10.5メートルのパネル1枚で構成されています。8つのパネルには各エピソードのシーンが描かれており、作業中のスタッフの画像も含まれています。^{[2] [3]このタペストリーは、} HBOと、 HBOがシリーズの多くを撮影した 北アイルランドの観光局であるアイルランド観光局^[4]の委託を受けて作られました。

2017年7月21日、北アイルランドのベルファストにあるアルスター博物館で一般公開されました。 ^{[5] 2018年には長さが66メートル（217フィート）でした。2019年7月に完成し、長さ90メートル（295フィート）で、インスピレーションの元となった70メートルの}バイユーのタペストリーよりも長くなりました。^[6]

完成したタペストリーは、2019年9月13日から12月31日まで、フランス・ノルマンディー地方バイユーにあるバイユー博物館で展示されました。[ 7 ]当時、^{ニューヨーク}ポスト紙は「アイルランド当局は、バイユーの展示会が北アイルランドへの観光を促進することを期待している。ゲーム・オブ・スローンズの舞台はすでに大きな魅力で、2018年だけで35万人の来場者を集めている」と報じました。^[8]

このタペストリーは、歴史的に世界最大級の産業の一つである北アイルランドのリネンと繊維産業の遺産を記念するものです。19世紀末には、北アイルランドで10万人以上の人々がリネンの製造と装飾に従事していたと推定されています。^[9]

現在、アイルランドのリネンおよび繊維産業ははるかに小さくなっていますが、一方で、ゲーム・オブ・スローンズの観光産業で直接的または間接的に雇用されている北アイルランド人はますます増えています。^[10]

広告代理店の パブリシス・ロンドンは、世界中の人々にこの雇用の変化を理解してもらうためにこのキャンペーンを制作しました。

このタペストリーは、18 世紀後半を代表する素材 (リネン) と、何世代にもわたって受け継がれてきた技法 (刺繍) で作られています。このタペストリーは、北アイルランドでこの業界に残っている数少ない人々によって手作業で刺繍されました。

ゲーム・オブ・スローンズの多くの象徴的なシーンは、伝統的な中世のタペストリーのスタイルで描かれています。ショーで着用された衣服の一部はアイルランドの繊維業界から提供されたもので、タペストリーには同じ糸がいくつか使用されています。糸は、アイルランドリネンギルドと提携しているバンブリッジのトーマス・ファーガソン・アンド・カンパニー社から提供されました。^[11]

パブリシス・ロンドンはHBOと緊密に協力し、すべての登場人物が番組内での登場と特定のシーンでの役割に忠実であることを確認した。^[12]

ゲーム オブ スローンズ タペストリーのウェブサイトは、2017 年 7 月に開設されました。閲覧者はタペストリーの全長をスクロールし、ズームインして各ステッチを個別に見ることができます。ウェブサイトは、新しいセクションが作成されるたびに更新されました。このサイトでは、北アイルランドで有名な撮影場所 (キャッスル ワード、シラナヴォージー バレー、インチ修道院、ダーク ヘッジズ、ダウンヒル ストランド、バリントイハーバー、クシェンダン洞窟、オードリーズ フィールド、ポルナゴラム洞窟) を丁寧にプロットし、番組と各場所に関する重要な事実をさらに紹介しています。

パブリシス ロンドンは、ロンドンのアニメーション/イラストスタジオ、ジェリー ロンドンのイラストレーターのグループを採用しました。イラストレーターたちは、まずペンと紙、デジタル タッチ スクリーンの両方を使ってアウトライン スケッチを作成しました。スケッチは白黒で、HBO と Tourism Ireland の承認を得るために、正しいスタイル、口調、スケール、詳細を特定することを目指しました。承認されると、線画はカラー化段階に進み、モノクロのデザインをカラーのイラスト作品に変換する長いプロセスが行われました。このプロセスでは、線の幅、コントラスト、解像度が考慮され、各セクションに使用する正しいカラー パレットが特定されました。

その後、描かれたアートワークは手織りの専門家に渡されました。Dash & Miller のアーティストは、要求された仕様に合わせて織機をセットアップして織りのプロセスを開始しました。キャンペーンの初期段階では、デザインの密度と可能な色の範囲を決定するために、いくつかのテストが行​​われました。アートワークを織機で読み取り可能な形式に変換するために、専門のソフトウェアが使用されました。プログラミングが完了すると、Dash & Miller のチームは織機によって指示されたカラーパレットを使用して織り始めました。織りの平均速度は 1 メートルあたり 4 時間でした。毎週のエピソードを撮影するために、織機の上にカメラが設置されました。織りのプロセス中に定期的に写真を撮るように設定され、それらをつなぎ合わせて毎週のタイムラプスが作成されました。

織りが終わると、タペストリーの11メートルの部分は刺繍のためベルファストに送られた。これはダウン州ホーリーウッド近くのアルスター民俗交通博物館で行われた。タペストリーの重要な部分が刺繍されるように選ばれ、一度に6人から9人のグループに分かれて作業する30人の刺繍職人のチームによって刺繍された。チームには博物館の職員6人が含まれていた。この作業は、北アイルランドレースギルド、パッチワークギルド、刺繍ギルドなどの繊維ギルドから集まったボランティアの力にも大きく依存していた。縫製は3週間以上毎日行われた。ボランティアは、繊維学科を卒業したばかりの20代半ばの女性から、衣服縫製業界での経験を持つ82歳の女性まで多岐にわたる。

タペストリーを織るのに使われたジャカード織機は、ノルウェーのデジタルウィービング社製の手動式TC2織機^[13]でした。この織機は手織りジャカードデザインの最新技術を採用しており、手織り職人が手作業で複雑で精巧な模様を作り出すことができます。

まず、黒と白の綿の経糸を織機に巻き付ける必要がありました。これは 64 メートルの長さで行われ、糸は織機の後ろのビームに巻き付けられました。経糸は 1 インチあたり 60 本の糸があり、幅約 20 インチでした。各糸は織機の中央にあるヘドルに通してから、織機の前部にあるリードに通す必要がありました。この糸通しのプロセスは、糸通しフックを使用して手作業で行われました。機械に糸を通したら、経糸は織機の前部で前部ビームに固定されました。次に、経糸を 1 インチあたり 84 本の糸を織るための正しい速度で進めるように織機を調整する必要がありました。

織りの工程を始めるにあたり、ダッシュ＆ミラーは縦糸の始めに 1 ～ 2 インチの平織りをしました。これにより、縦糸の間隔が適切に確保され、張力の問題が解消されました。その後、縦糸を上下に持ち上げて作ったシェッドに 3 色の糸を手で通しながら、タペストリーを織り始めました。どの糸を上下に持ち上げるかはコンピューターで制御しましたが、横糸は手でシェッドに通しました。織物は 1 時間あたり約 11 インチの速度で織り上がり、織物は織機の前面にある布保管ビームに保管されました。

織りが終わると、織機から織り糸が切断される前に、さらに 1 インチまたは 2 インチの平織りの縁が追加され、縦糸がまだ通されていることを確認し、次のパネルのプロセスを再開するために縦糸を結び付けることができるようになりました。

Pointcarre の専門の織りソフトウェアを使用して、イラストレーターのアートワークは、織り構造と縦糸と横糸を考慮して、まずジャカード織機に合わせて調整する必要がありました。縦糸は、黒と白の 2/30NE コットンで、横糸は 1/10NM の亜麻とリネンでした。

この生地は、ダブルクロスとダブルフェイスのサテンと、4 本の端に渡るサテン構造の組み合わせで構成されています。3/1 と 1/3 のサテン構造の組み合わせと、経糸と緯糸の色の混合により、スペクトル内でさまざまな色合いが生まれ、織りに深みと複雑さがもたらされます。

イラストレーターのアートワークは、まず 4 つのカラー パレット内で色を定義して、織りファイルに変換されました。織りでは 3 つの横糸色が使用され、次のようにカラー パレットに分割されています。

• カラーパレット 1: ナチュラルリネン、赤と青の亜麻
• カラーパレット 2: ナチュラルリネン、赤と緑の亜麻
• カラーパレット 3: ナチュラルリネン、グリーンとブルーのフラックス
• カラーパレット 4: ナチュラルリネン、赤と黄色の亜麻

織りの工程で、Dash & Miller は横糸に 3 色を混ぜ合わせ、イラストレーターはデザインのどの部分を各カラー パレットで織り込むかマークしました。その後、織りの工程でカラー パレットを手動で切り替えました。

織りの横糸は 1 cm あたり 84 本の糸で、スケールがデザインに忠実になるようにアートワークを引き伸ばして回転させる必要がありました。CAD は、織りが元のイラストレーターのアートワークと同じスケールになるように 140% 引き伸ばされました。アートワークは反時計回りに 90 度回転し、織機で連続した長さとして織れるようにしました。

アートワークのスケールが決定され、色が定義されると、Dash & Miller は Pointcarre Jacquard ソフトウェアを使用して CAD で各色に織り構造を割り当てました。4 つのカラー パレット内の各色には、独自の織り構造がありました。Dash & Miller は、デザインの端がきれいに見えるように、織りに縁取りと耳も追加しました。織りファイルが生成されると、コンピューターはパターンを読み取り、手織りを開始できるようになりました。

ファーガソンズは、ダウン州バンブリッジでリネン生地の手織りを目的として設立されました。1867年に同社は、リネンダマスク織用の動力駆動ジャカード織機を導入しました。2015年以来、ファーガソンズの姉妹会社であるジョンイングランド（バンブリッジ）社は、ゲームオブスローンズを含む主要な演劇や映画の制作に定期的に生地を供給しています。

パネルを作成するために使用された織機は、リヨンの絹織工の息子であるフランス人ジョセフ・マリー・ジャカードが1804年に開発した織機の小型版である。彼の開発は、1725年のフランス人バジル・ブション、1728年のジャン・バティスト・ファルコン、 1741年のジャック・ド・ヴォーカンソンによる以前の研究に基づいていた。ジャカード織機は、一連のパンチカードがそれぞれ織り込まれるデザインの列に対応し、モチーフをより明確にすることができる織機である。パンチカードは織機に取り付けられた機構を操作し、デザインの展開に合わせて緯糸のピックアップを制御する。ゲーム・オブ・スローンズのタペストリーの場合、これにより織り手は作品全体に豊かな色彩とかなりの詳細さを導入することができた。

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