フレデリック・クリスチャン・パーマー

フレデリック・クリスチャン・パーマー（イースト・ストーンハウス、プリマス1866 −ハンガーフォード1941、活動期間 1892 - 1935）は、職業上はフレッド・C・パーマーとして知られ、20世紀初頭のケント州ハーン・ベイの主要な公衆写真家であり、タワー・スタジオを拠点に活動していた。パーマーは1914年以前にハーン・ベイで行われたすべての市民イベントを撮影し、ホワイトチャペル殺人事件を捜査した後、ハーン・ベイのハンプトン・オン・シーに引退したロンドン警視庁CIDの元長官で風変わりな人物エドマンド・リードのポートレートを制作した。 1913年、マルセル・デュシャンは、ライトアップされたグランド・ピア・パビリオンを撮影したパーマーの1910年の写真を使用し、ノート78でファウンド・オブジェクト・アートとして、自身の作品「グリーン・ボックス」の一部に使用した。 1920年代から30年代初頭にかけて、パーマーはスウィンドンのウィリアム・フーパーのクロムウェル・ストリート・スタジオを引き継ぎ、再び地元のポストカードを制作し、著名人の写真を撮り、地元の新聞社や地方議会のためにフリーランスの仕事を行った。

パーマーは1866年1月9日、プリマスのイースト・ストーンハウス、ユニオン・ストリート31番地に、当時は写真家の職人となっていたイギリス海軍の楽団員ウィリアム・イーストマン・パーマーの息子として生まれた。^[1]「クリスチャン」という名前は、少年の祖母クリスチャン・ブラントン・イーストマン・ルイスに由来する。^{[注 1]彼は1826年にデヴォン州}オークハンプトンで靴職人の祖父ヘンリー・パーマーと結婚した。[2 ^]フレッド・Cの父WEパーマーは1860年3月13日にマリア・ルイザ・イールズと結婚し^[3] 、 1861年にはストーク・ダメレルのジェームズ・ストリートに住み^{[4] 、10年後には}プリマスのセント・アンドリュースのフランシス・ストリート13番地に住んだ。^{[5]彼女は「写真芸術家」であり、これは}ガラスネガからのプリントに色を付けたり描いたり、あるいは何らかの方法でダゲレオタイプを強調したことを意味する可能性があり、家族に写真家という職業がもたらされたのはおそらく彼女の影響であった。そこでWEパーマーは1860年代半ばに写真家になり、7人の息子を含む12人の子供をもうけ、そのうち少なくとも5人は写真家として訓練を受けた。その会社はウィリアム・イーストマン・パーマー＆サンズと名付けられ、フレデリック・クリスチャンは三男だった。写真家として訓練を受けた彼の兄弟はウィリアム・ジョージ、ジョン・イーストマン、アーネスト・チャールズ、ヘンリー・レジナルドであった。^{[注2] [6] [7]} 1881年、イースト・バーネットでフレッド・Cは15歳で、写真の見習いを始めていた。^[8] 1891年、フレデリック・クリスチャンが25歳のとき、彼はまだ実家に住んでおり、家族はイースト・バーネットのレスター・ロードにあるホープタウン・ヴィラに住んでいた。当時、彼の父ウィリアム・イーストマン・パーマーはまだ写真家の旅人と言われていた。^[9]

1894年、フレデリック・クリスチャン・パーマーはセント・ジョージ・ハノーバー・スクエア教区で、 1873年ハイベリー生まれのエレノア・フローレンス・M・モルトビーと結婚した。2人の間には3人の子供がいた。1896年生まれのレスリー・レジナルド、1902年生まれのミュリエル・オードリー、1905年生まれのジョイス・セルウィンである。最初の2人はバーネットで生まれ、3人目はハーン・ベイで生まれた。1901年、フレデリックは写真家として活動し、家族はニュー・バーネットのプランタジネット・ロードにあるグレシャム・コテージに住んでいた。^{[10] 1911年、彼らは全員ハーン・ベイのパーマーズ・タワー・スタジオに住んでいた。フレデリックは再び}国勢調査に写真家として記載され、エレノアは仕事の手伝いをしていた。彼はラムズゲートとクロイドンの写真家フレッド・T・パーマー（1890-1899年活躍）と親戚関係にあった可能性がある。^[11]

パーマーは1936年から1937年頃にワトフォードに移住したと思われるが、そこで亡くなったわけではない。 ^{[注 3]彼の娘ミュリエル・オードリーは1925年に}ストロードでチャールズ・ウィリアム・レイズブルックと結婚し、その後ワトフォードで3人の子供をもうけた。^{[12]彼は1941年3月14日、老衰のため、}ハンガーフォードのプロスペクト・ロード1番地にあるグレイ・コテージ（旧プロスペクト・ハウス）で75歳で亡くなった。^[13]彼の死亡証明書には、職業はマスター写真家、引退と記載されている。^{[14] [注 4]}

写真フィルムは入手可能であったが、^[15]フレッド・C・パーマーは大判のガラスネガを使用し、ポストカードや肖像画は細部まで鮮明であることから、そこから直接プリントしたものであった可能性が高い。1892年から1903年まで、彼はニュー・バーネットのレスター・ロードにあるブルーム・ハウスにある家族経営の会社、ウィリアム・イーストマン・パーマー＆サンズで働いていた。 1903年から1922年まで、彼はハーン・ベイで写真家と額縁職人として働いていた。^[16] 1903年から1905年まではハイ・ストリート21番地（2011年現在、ケント・ケバブがある場所）で、1907年から1922年まではタワー・パレード6番地のテルフォード・ヴィラで働いていた^{。 [17] [18]} 1910年から1916年の間、^{[注 5]}フレッド・C・パーマーはフリーランスのハーン・ベイ・プレス新聞社の写真家であり、^[19]海岸沿いのタワー・パレードにあるタワー・スタジオで肖像画を撮影していた。^{[20] [21]彼はスタジオとは別に海岸沿いに}アート・ギャラリーという小さな店やキオスクを持っていて、そこでポストカードや肖像画のプリントを販売していた。^{[nb 6]}彼は、 1910年8月3日にロンドン市長が開いたハーンベイ桟橋のグランドピアパビリオンのグランドオープンや、 1913年7月13日にベアトリス王女が開いたエドワード7世記念館のグランドオープンなど、町の重要なイベントのポストカードを制作しました。[ ^{nb 8]}

第一次世界大戦中、フレッド・C・パーマーに関する記録は残っていないが、カンタベリーとハーン湾で療養中のベルギー軍の負傷兵、1914年の徴兵集会、兵士たちがふざけている様子を描いたポストカードを制作した。^{[nb 9]}写真乾板用の銀が不足していたため、^{[22] [nb 10]}

1920年から1921年頃、パーマーはスウィンドンのクロムウェル・ストリート6番地にあった著名な写真家ウィリアム・フーパーのスタジオを引き継いだ。街路案内には、彼が1923年から1936年までそこにいたと記されている。 ^[18]この建物は現在取り壊されている。^[23]彼はポストカードや肖像画を出版し、地元の新聞のフリーランス写真家でもあった。戦前のハーン・ベイと同じ職業パターンだった。スウィンドン市議会は彼の写真を使用した。彼は1936年から1937年頃に70歳くらいで引退し、1941年に亡くなった。^{[24] [25]}

パーマーが1910年に撮影したライトアップされたグランド・ピア・パビリオンの写真は、マルセル・デュシャンが1913年にハーン・ベイを訪れた際に制作した作品にファウンド・オブジェクト・アートとして組み込まれた。 ^{[26] [27] [28]}デュシャンはパーマーの写真をリーフレットから切り取り、『緑の箱』のノート78に添付し、 『大ガラス』（1915-1923年）という作品の構想を説明した。 ^{[29]パーマーの写真を含むノートは2版限定で出版され、『}大ガラス』の作品の一部であり、単なる付属物ではないと考えられていた。^[30]

2013年8月、デュシャンが1913年にハーンベイを訪れたことを記念し、その経験と彼の作品との関係を探るため、「ハーンベイのデュシャン 1913-2013」フェスティバルが町で開催されました。このフェスティバルの宣伝には、グランド・ピア・パビリオンのイルミネーションが描かれたパーマーのポストカードが使用されました。^{[31] [32] [33]}

1910年から1912年にかけて、パーマーはホワイトチャペル殺人事件当時ロンドン警視庁刑事部長だったエドマンド・リードの写真を撮影した。リードはハンプトン・オン・シーに引退していたが、この集落はテムズ川河口に急速に沈みつつあり、この老人は宣伝活動に努め、市議会に援助を求めた。パーマーは惨事が進む中、この風変わりな人物の写真を撮り、その写真をポストカードの形でリードに贈ったり売ったりした。老人はパーマーの写真を売店で小売りし、コレクションをアートギャラリーと呼んだ。^[34]リードは自分のポストカードを販売し、それをアートと呼んだことで嘲笑されたが、 1913年にデュシャンがパーマーの別の写真を家に持ち帰り、それをアート作品にしたとき、^{[26] [nb 11]}

ロナルド・セシル・コンサート・パーティーのポストカードには、1913 年頃のハーン湾の海岸に集まった群衆が写っており、俳優によるリハーサルや振り付けも行われている。このポストカードは、当時の愛好家たちが大きなガラスのネガから作成された詳細なプリントを収集し (手持ちのレンズで) 調べたいという熱意に応えて制作されたようだ。このようなポストカードの特徴は、つかの間の瞬間を表すタブローが含まれていることであり、この例では、左側で走ってフレームから外れようとしている少年^{[nb 12]}と、手前で時計を確認している警官がそれである。俳優の位置は、カメラのために事前に決められた瞬間に静止させられ、その瞬間は、フレームから外れた右側の時計塔のチャイム^{[nb 13]}またはステージ右側の男性の呼びかけで告げられた可能性がある。タブローのいくつかを次に示します。

(1)右手前で、自転車にまたがる婦人参政権運動家。偶然にも、当時の若い女性が意図していたよりも少し足首を露出している。彼女は黒いストッキングを履いているが、1913 年当時は、黒いストッキングは召使いか女優を意味していた。 (2) 若い男が、どうやら女性に叱責されているようで、スポーツ ジャケットと白い靴を履き、片手をポケットに入れ、もう片方の手にはおそらくタバコを持っている、身なりのよい自信に満ちた若いダンディと視線を交わしている。 (3) ロナルド セシル自身が群衆の中で後ろ向きに倒れているようだが、周りの誰も振り返らない。これは群衆の中央後方である。帽子をかぶりツイードのスリーピースのスーツを着て腕を腰に当て、街灯の下に立ってセシルが倒れるのをじっと見ている無頓着な若い男によって、鑑賞者の注意がセシルの転倒に引きつけられる。 （4）2人のメイド、リトル・ワーナーとして知られるガートルード・メイベル・ワーナーと、その同僚のエセル・モード・ホラウェイ^[35]は、どちらも12歳のときからセント・ジョージ・テラスの男子校に雇われており、コンサート・パーティーの観客とフェンスの間の通路を歩いている。彼女たちはコンサート・パーティーのポスターかチラシを持っており、ポスターで何かするはずだったが、子供たちの存在によってそれができなかった。^{[注 14]}

アートギャラリーは、エドマンド・リードがパーマーの写真のポストカードコレクションに付けた名前である。^[36]

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  ビショップストーン、スウィンドン、1933年
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  レカルバー塔 1910−1916
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  児童特別奉仕ミッション1910−1916
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  消えゆくハンプトン・オン・シー、1910年
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  グランド・ピア・パビリオンの照明、1910年。 1913年以降デュシャンが再利用したイメージ

ウィキメディア・コモンズには、フレデリック・クリスチャン・パーマーに関連するメディアがあります。

• Toutfait.com: フレッド・C・パーマーによる 1910 年の写真 (2 ページ目)
• パーマーのグランド・ピア・パビリオンの写真を組み込んだデュシャンの1910年の作品の写真