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サンタ・マリア・グロリオーザ・デイ・フラーリ聖堂（通称フラーリ）は、イタリア、ヴェネツィアのサン・ポーロ地区の中心部、カンポ・デイ・フラーリにある教会です。ヴェネツィア市内でも最大級の教会の一つであり、小バシリカの地位を有しています。この教会は聖母被昇天に捧げられています。
この堂々とした建物はレンガ造りで、ヴェネツィア・ゴシック様式の外観をほぼ完全に残している市内の3つの著名な教会のうちの1つです。多くのフランシスコ会教会と同様に、正面ファサードも含め、外観は比較的簡素です。外観には鐘楼があり、構造上の問題のため2000年代初頭に修復されました。
内部は、建設後数世紀にわたって蓄積された数多くの墓や美術品で知られています。教会内には、歴代ヴェネツィア共和国総督（ドージェ）を含む、著名なヴェネツィア人の壮麗な壁面記念碑が数多くあります。これらの多くは、ドナテッロの作品を含め、ヴェネツィア彫刻史において重要な作品です。現存する絵画としては、ティツィアーノによる2つの重要な祭壇画、主祭壇の「聖母被昇天」と礼拝堂の「ペーザロの聖母」があります。また、このバシリカには、ヴェネツィアの教会で唯一現存する聖壇仕切りがあり、ヴェネツィア・ルネサンス建築に先立つヴェネツィア・ゴシック建築の名残となっています。
1231年、ドージェのヤコポ・ティエポロの治世下で、市はこの場所にフランシスコ会修道士の修道院と教会を設立するために土地を寄贈した。この建物は小さすぎることが判明し、1250年に3身廊の教会が着工されたが、完成したのは1338年であった。[ 1 ]ほぼ同時に、はるかに大きな現在の教会の建設が始まったが、完成までに1世紀以上かかった。[ 2 ] 新しい教会は元の向きを反転させ、正面が広場と小さな運河に面するように配置した。工事はヤコポ・チェレガの治世下で開始されたが、[ 3 ]完成させたのは彼の息子ピエル・パオロであった。サン・マルコ教会の鐘楼に次いで市内で2番目に高い鐘楼は1396年に完成しました。ジョヴァンニ・コーナーの後援のもと、1420年にサン・マルコ礼拝堂が追加されました。1432年から1434年にかけて、ヴィチェンツァ司教ピエトロ・ミアーニは鐘楼の隣にサン・ピエトロ礼拝堂を建てました。正面は1440年まで完成しませんでした。コーニスの上にはロレンツォ・ブレニョ作の3体の彫像（1516年）が飾られています。主祭壇は1469年に奉献されました。1478年、ペーザロ家は教会の後陣に礼拝堂を依頼しました。1492年5月27日、教会はサンタ・マリア・グロリオーザの名で奉献されました。
フラリ教会は、サン・ポロ・サンタ・クローチェ・ドルソドゥーロ教区の教区教会です。同教区の他の教会には、サン・バルナバ教会、サン・ルドヴィコ・ヴェスコヴォ教会、サンタ・マリア・デル・ソッコルソ教会、サンタ・マルゲリータ教会があります。しかし、16世紀には信仰生活が大きく変化し、私的なものとなり、道徳的な側面は薄れ、様々な国の人々が集まるようになりました。信徒が増えるのは、有名な説教者が説教をしたり、大きな祝祭が行われたりする時だけでした。他の礼拝堂のほとんどは私的なグループのために設計されていたため、すべてのつながりは教会に関わる兄弟団と関係がありました。この教会は、葬儀や故人のための集会が行われる場所として知られています。また、後世には、教会で犯罪や悪事が起こっていました。[ 4 ]その結果、フランシスコ会は19世紀に教会から追放されたが、1922年に教会は修道会に復帰した。鐘楼は1904年から1990年代にかけて構造的な改修を受け、鐘楼のひび割れを修復するのに役立った。[ 5 ] [ 6 ]
16世紀ヴェネツィアで最も著名な画家であるティツィアーノは、フラリ墓地に埋葬されている。
教会全体はヴェネツィア様式で、壁は赤レンガ造り、梁は内側が装飾され、細部にはイストリア産の石が使われている。多くのフランシスコ会教会と同様に、正面ファサードも含め外観はかなり簡素である。[ 7 ]
また、身廊の柱には大きな円筒形のシャフトがあるため、ローマの影響も受けている。教会には主礼拝堂の他に6つの小さな礼拝堂があり、主礼拝堂の両側に3つずつ配置されている。洗礼堂と聖具室は他の2つの礼拝堂とともに特徴付けられており、教会は家族礼拝堂となっている。[ 4 ]
教会全体はゴシック様式のリブ天井で、内部空間が広くなっています。中央にドームがないため、独特な教会となっています。使用されている材料は、大理石やイストリア産の石タイルの床から、石積みの壁、イントナコで覆われたレンガのヴォールトまで、ほとんどが硬くて共鳴性のあるものです。[ 4 ]
サン・マルコの鐘楼の崩壊後、1904年にフラリの鐘楼に亀裂が生じ始めました。これがフラリの構造的介入につながりました。フラリの鐘楼の調査は1990年に始まりました。2000年に構造上の問題が特定されたため、2001年から2003年にかけて、亀裂のパターンを特定するためのモニタリングシステムを使用して、鐘楼の詳細な調査が行われました。応力もフラットジャッキ試験を使用して測定されました。全体として、鐘楼は標準的な貫入試験の使用や鐘楼の基礎の掘削を含め、地質学的に非常に詳細に検査されました。その後、鐘楼の構造解析が行われ、鐘楼を修復するために必要な力と荷重が計算されました。調査後、亀裂ゲージやひずみゲージを含むいくつかの機器を使用して、鐘楼の作業をリアルタイムで追跡しました。[ 5 ]
塔の安全性を維持するために補強工事が行われ、構造地盤モニタリングシステムが使用されました。第1段階では、鋼鉄ケーブルを使用して柱の1つをフラリの鐘楼に接続しました。第2段階では、土壌にモルタルを注入して土壌を強化し、増加した応力に対応できるようにしました。第1段階で得られた情報のほとんどは、鐘楼と精密水準測量から直接得られたものです。モルタルは、さまざまな介入段階の速度を決定するために注入されました。最終的に、沈下速度は減少しました。介入の第3段階、つまり最終段階では、塔と教会の間に構造ジョイントが設けられました。実施には6か月かかり、塔に大きな変形が生じましたが、成功し、鐘楼と教会の一部への損傷を防ぐことができました。全体として、土壌破壊介入と構造ジョイントの実施は、直接振り子を使用しています。構造ジョイントは、地震荷重が発生したときの将来の亀裂の防止に貢献します。[ 5 ]
教会の平面図は、ラテン十字の形をしており、側面に通路があるなど、典型的なゴシック大聖堂に似ていた。[ 4 ]下記のリストは、下に示した平面図の画像に何が描かれているかを示している。
（A）聖具室、後陣礼拝堂：（B）ベルナルド礼拝堂、（C）聖体礼拝堂、（D）フィレンツェ礼拝堂。（E）司祭館、（F）聖フランシスコ礼拝堂、（G）トレヴィザン礼拝堂、（H）ミラネーゼ礼拝堂、（I）角または聖マルコ礼拝堂、（L）エミリアーニまたは聖ペテロ礼拝堂。
1475年、サンタ・マリア・グロリオーザ・デイ・フラーリ教会に聖歌隊席仕切りが建てられ、礼拝中に修道士たちが他の人々から隔離されるようになった。これは現在もヴェネツィアで唯一の聖歌隊席仕切りである。仕切りの正面にはゴシック様式、特に後期ゴシック様式の影響が色濃く見られる。現在の仕切りの様式の一部は、歴史的なヴェネツィア様式である。柱に施された葉飾りなど、古典様式の影響を受けた要素もある。仕切りの正面には、ローマ時代から伝わるメインのカーテン仕切りとは別に作られた碑文がある。仕切りのデザインには、サン・ザッカリア教会、サン・ジョヴァンニ・エ・パオロ教会、サン・ミケーレ・イン・イゾラ教会など、他の教会の影響を受けた作品が見られる。[ 8 ]
フラリ大聖堂のオルガンに関する最初の歴史的記録は15世紀に遡ります。1483年の修道院の年代記には、「パーフェクトゥム」オルガンの存在が記されています。このオルガンは、少なくとも1593年から1629年までの30年以上にわたって使用されていました。ジローラモ・ディルータ（1586年～1589年）とジョヴァンニ・ピッキは、この期間に大聖堂で最も有名なオルガニストでした。
1708年にヴィンチェンツォ・コロネッリ神父が制作した、大聖堂の聖歌隊席を描いた版画には、当時の大聖堂には聖歌隊席の周囲の壁に2台のオルガンがあり、それらが互いに向き合うように、聖歌隊席の上に横向きに設置されていたことが示されている。
左側のオルガンはおそらくジョヴァン・バッティスタ・ピアッジャによって1732年に製作されたもので、この楽器は彼の初期の作品の一つである可能性がある。このヴェネツィアのオルガン製作者の現在までに知られている活動は、実際には1740年から1760年までであり、彼がヴェネツィアのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会のために製作したオルガンはその年代に遡り、ほとんど変更されていない。そのため、後者はフラリのオルガンの帰属を検証し、何よりも1970年の再建を可能にする比較基準として役立った。実際、ガエターノ・カリドが前側のオルガンを製作した後（1795年）、この楽器は次第に放置され、70年代初頭には金属棒がほぼ完全に剥がされた状態になっていた。
右側のオルガンは、1795年か1796年にガエターノ・カリドによって製作された。それから20世紀初頭にかけてほぼ途切れることなく残された記録によると、このオルガンは、もう一方のオルガンとは異なり、通常のメンテナンスは資格のあるオルガン製作者に委託され、時折、その真正性を十分に尊重した修復が行われていたことが確認されている。
1969年、2つの古代オルガンの修復に関する問題が浮上した。ティツィアーノの「聖母被昇天」の近くのアプスに設置された、マシオニによる電気空気伝達方式の新しいオルガン（1928年）の建設後、カリド・オルガンの使用は次第に減少し、1929年から1969年の間には、元のオルガンに対するメンテナンス作業は行われなかった。
左右のオルガンの修復は、それぞれ異なる状況で行われた。右オルガンは保存状態が良好で構造も完全であったため、特別なメンテナンス作業だけで済んだ。一方、左オルガンは正面のパイプが7本、内部機構、木製パイプが9本、そして送風機が全て失われていたため、より根本的な修復が必要となり、厳密には再建を余儀なくされた。この再建にあたっては、現存する全ての部品が使用され、それらを基に、サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会のオルガンとの比較も行いながら、パイプの寸法が決定された。
修復によって、カリド・オルガンの丸みのある力強い音色とピアッジャ・オルガンの透明感のある繊細な音色を、ルネサンス時代の音色に近い形で再び堪能することが可能になった。最終的には、両オルガンは同時に演奏できるよう、ユニゾンで調律された。30年以上の時を経て、新たな改修作業が推進され、2004年4月と5月に完了した。
16世紀から17世紀にかけてヴェネツィアで流行した音楽様式の特徴である、2つの聖歌隊席にそれぞれオルガンが設置されているおかげで、フラリ聖堂では二重聖歌隊の慣習が復活した。これはヴェネツィアで唯一現存する、そしてイタリアでも数少ない、機能する歴史的なオルガンを備えた二重聖歌隊席の例である。
左聖歌隊席のオルガンは、ジョヴァン・バッティスタ・ピアッジャによって製作されました。オリジナルの一体型機械式トランスミッションを備え、第1オクターブのスカヴェッツァ（C1～C5）を備えた45鍵の鍵盤と、第1オクターブのスカヴェッツァを備えた13鍵のペダル鍵盤（C1～E2）があり、これらは常に鍵盤と連動しています。展示されているオルガンは、主音域に属する21本のパイプで構成され、側翼と整列したシールドマウスを備えた単一の尖頭を形成しています。音色配置は、音域の各列における各ストップのノブタイロッドの位置に基づいており（手書きのタグはオリジナルです）、以下のとおりです。
右聖歌隊席のオルガンは、ガエターノ・カリドが製作したパイプオルガンです。オリジナルの一体型機械式トランスミッションを備えています。鍵盤は47鍵で、第1オクターブのスカヴェッツァ（C1～D5）と、17+1ペダル鍵盤（C1～G#2+ロランテペダル）を備え、こちらも第1オクターブのスカヴェッツァがあり、常に鍵盤と連動しています。展示されているオルガンは、主音域に属する21本のパイプで構成され、側翼と整列したマイター型の開口部を持つ単一の尖頭を形成し、その基部にトロンボチーニが収められています。
このバシリカには、1928年に製作されたマシオニ作のパイプオルガン（作品番号398）も設置されていた。オルガンは主祭壇の聖母被昇天の祭壇画の後ろに配置されていた。電気駆動式で、61鍵盤（C1～C6）が3段、ペダル鍵盤（C1～F3）が30鍵を備えていた。
それはヴェネツィア最大のオルガンであり、チェチリアヌス時代に作られた3段鍵盤を備えた唯一のオルガンだった。ロマン派から現代音楽まで幅広いレパートリーのコンサートを開催できる唯一の楽器でもあった。
伝達方式が空気圧式から電気式に変わったにもかかわらず、オルガンはすべてのパイプ（約2000本）、ふいご、風箱（1960年代のパラ・アスンタ修復時の高水位で破壊された第3鍵盤の風箱を除く）、そしてオリジナルの象牙の鍵盤を備えた美しい木製のコンソールテーブルを保存していた。
2018年、礼拝やコンサートで完全に機能し、活発に使用されていたオルガンは、祭壇画と聖母被昇天の絵画の額縁を完全に修復するために解体されましたが、絵画の修復が終わった後にオルガンをどこに設置するかは未定でした。1965年には、以前の介入で祭壇画の修復を可能にするために既に解体されていましたが、修復後、オルガンは1977年に再建されました。第3鍵盤の風箱を含む多くの部品が破壊されましたが、他の多くのパティオは欠落していたため復元され、再組み立てされました。同じ時期にマシオニによって作られたレジスターもいくつかあります。忍耐強い作業はマエストロ・アレッサンドロ・ジロットによって行われました。完成したオルガンは、当時バシリカのオルガニストであったコンサートマスターのセルジオ・デ・ピエリによるコンサートで披露されました。
マシオニ製のオルガンは現在、ヴェネツィアのリド・ディ・イェーゾロにあるサンタ・マリア・アウジリアトリチェ教区教会に寄贈されており、設置に向けた詳細な計画が立てられている。しかし、オルガンを別の場所で使用できるようにするためには、ザニン・ディ・コドロイポ社による修復と調整が必要となるため、ヴェネツィア市は唯一のロマン派交響曲オルガンを失うことになる。
ウィキボヤージュによるサンタ・マリア・グロリオーサ・デイ・フラーリの旅行ガイド