フォンテーヌ・デ・イノサン

フォンテーヌ・デ・イノサンは、フランスのパリ1区レ・アル地区ジョアシャン・デュ・ベレー広場にある記念碑的な公共噴水です。もともとニンフの噴水と呼ばれていましたが、1547年から1550年の間に建築家ピエール・レスコと彫刻家ジャン・グージョンによってフランスルネッサンスの新しいスタイルで建設されました。パリで最も古い記念碑的な噴水です。^[1]

この噴水は、1549年にアンリ2世がパリに荘厳に入城したことを記念して、街の装飾の一環として発注された。芸術家たちは、サン・ドニ港からシテ宮殿まで、シャトレ通り、ノートルダム橋、大聖堂を通り、王の入城ルートに沿って、主に一時的な精巧な記念碑を建造するよう依頼された。噴水は、フランス国王フィリップ2世の治世に遡る以前の噴水の場所、サン・インノサン墓地の壁に沿って、サン・ドニ通り（国王の行列が通った場所）とフェール通り（現在のベルジェ通り）の角に設置され、一方の通りに2つのファサード、もう一方に1つのファサードがあった。この噴水は、噴水であると同時に、地元の名士たちのための壮大な閲兵台としても機能することになっていた。それは大きな邸宅の壁を思わせ、地上階には通りに沿って水道があり、上階にはロッジアへの階段があり、役人たちはバルコニーに立って国王を迎えた。元々の名前はニンフの泉であった。^[2]

行列が通り過ぎると、この建物は近隣住民のためのシンプルな噴水となり、蛇口にはライオンの頭が飾られ、常に水が滴り落ちていた。^[3]噴水の上階は最終的に窓と煙突のある住宅に改装された。^[4]

1787年、衛生上の理由からパリの墓地は市壁の外に移され、噴水が立っていたサン・アンノサン教会の旧墓地は市場広場、ル・マルシェ・デ・アンノサンに改造された。噴水は破壊される予定だったが、作家のカトルメール・ド・カンシーの尽力により救われた。彼は「フランス彫刻の傑作」の保存を訴える手紙をパリジャーナル^{に書いた。 [5]}噴水は市場の大きな水盤の真ん中に移され、4頭のライオンと4つの水盤で飾られた石の台座の上に置かれた。彫刻家オーギュスタン・パジューは、噴水が自立できるように、他の3つと同じスタイルで4つ目のファサードを制作するよう依頼された。

パリの給水システムが貧弱だったため、噴水から出る水はわずかだった。ナポレオン・ボナパルトの治世中にウルク川から新しい水道が建設され、ついに噴水から水が大量に噴き出すようになり、彫刻の装飾を脅かすほどになった。噴水の土台にあった小さな浅浮彫は1810年に撤去され、1824年にルーブル美術館に収蔵された^。[6]

1858年、ルイ・ナポレオンのフランス第二帝政時代に、噴水は再び移設され、広場の中央にある控えめな台座の現在の場所に設置されました。また、各ファサードに水を注ぐ6つの水盤が上下に追加されました。^[7]

噴水を設計したピエール・レスコー（1510-1578）は、古典的なモデルとフランス・ルネサンス建築をパリに導入した人物である。フランソワ1世は彼をルーブル宮殿の主任建築家に任命し、その後数年間にわたり、この建物を中世の城からルネサンス宮殿へと改築した。彼はジャン・グージョンとともに、ルーブルのクール・カレの2つのファサードの装飾を手掛けた。

この噴水の建築は、古代ローマのニンファエウム（ニンフ、トリトン、その他の水の神々の彫像で飾られた建物または記念碑）に触発されたもので、通常は噴水や泉を守るために使用されていました。

1547年、ジャン・グージョン（1510-1572）はアンリ2世の宮廷彫刻家となり、この噴水は彼の最初の重要な注文の一つとなった。同年、彼はイタリア・ルネサンスとフランス・ルネサンスの建築の主要な古典的資料であるウィトルウィウスの建築書のフランス語訳の挿絵を制作した。後に彼は再びピエール・レスコーと協力し、ルーブル宮殿のクール・カレの浅浮彫を制作した。

グージョンはアンリ2世の宮廷彫刻家であったが、プロテスタントであり、アンリ2世がフランスのプロテスタントを厳しく迫害し始めたフランス宗教戦争の際にはイタリアに逃亡した。

グジョンは、古代ローマの彫刻、特にローマの石棺の浅浮彫からインスピレーションを得た最初のフランス人彫刻家の一人である。噴水パネルの1つに描かれたニンフとトリトン（イラスト参照）は、グジョンがローマに滞在していたときに展示されていたグロッタフェッラータのローマの石棺に似ており、16世紀の芸術家数名がこれを題材にしていた。トリトンの髪は、 1512年にローマで発見された テヴェレ川の古代の彫像の髪に似ていた。

グジョンの噴水作品は、フォンテーヌブロー城でフランソワ1世のために働いていたイタリア人芸術家、ロッソ・フィオレンティーノ（1495-1540）とフランチェスコ・プリマティッチオ（1504-1570）からもインスピレーションを得ている。噴水のニンフと海竜は、城のフランソワ1世ギャラリーにあるロッソ作のフォンテーヌブローのニンフと同じポーズをしており、ニンフの女性的な姿は、細長い体、狭い肩、小さく高い胸で、プリマティッチオの理想的な女性像に似ていた。

グジョンの個人的な貢献は、彫刻における装飾的な渦巻きの動き、波打つようなドレープ、貝殻や海の生き物の尾で作られたカールした巻物であった。^[6]

• パリの噴水

ウィキメディア・コモンズには、 Fontaine des Innocentsに関連するメディアがあります。

• 「パリとルネッサンスの日々」、Dominque Massounie、Pauline-Prevost-Marchilhacy、および Daniel Rabreau によってまとめられたテキスト、「パリ市の芸術活動の代表団」
• ジャック・ヒリエとパスカル・パイアン・アッペンゼラー、『パリの歴史辞典』、Éditions de minuit、パリ、1​​985 年、( ISBN 2-707-310549 ) 
• H. ソーヴァル、パリ市街の歴史と古遺物研究、パリ、1​​724 年、t.1.、p. 21
• G. ブライス、「新しいパリ市街の説明」、パリ、1​​725 年、第 8 版。 p. 325
• J.-A. Piganiol de la Force、パリ市街と環境の歴史の説明、パリ、1​​778 年、第 6 版、p. 325
• J.-C. Quatremère de Quincy、Encyclopédie methodique、パリ、1​​800 年、475–7 ページ
• デイヴィッド・ギルクス、「無垢の泉とパリの都市景観におけるその位置」、都市史（2018）45：49-73。

北緯48°51′38″ 東経2°20′53″ / 北緯48.86065° 東経2.348011° / 48.86065; 2.348011