ラトガース大学におけるフルクサス

20世紀半ばの芸術運動であるフルクサスは、ラトガース大学と強い繋がりがあった。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

アラン・カプローとロバート・ワッツは、ともにこの運動の重要人物であり、もともとはコロンビア大学の学生時代に出会った。しかし、共に在籍したのはわずか1年間で、その後すぐに二人ともラトガース大学で教鞭を執り始めた。ジョージ・ブレヒトはニュージャージー州ニューブランズウィックで活動していた際、同大学でロバート・ワッツの作品を目にした。彼はその作品に深く感銘を受け、ワッツを探し出して会い、二人は友人となった。

クレス・オルデンバーグは、アラン・カプロー、ジョージ・シーガル、ジョージ・ブレヒト、ロバート・ホイットマン、ロバート・ワッツ、ルーカス・サマラス、ジェフリー・ヘンドリックス、ロイ・リキテンスタインらをニュージャージー派と呼んだ。ジョージ・シーガルとアラン・カプローは、それをニューブランズウィック派絵画と呼んだ。

1950年代後半、ジョージ・シーガルはアラン・カプローをジョン・ケージと共にキノコ狩りに誘った。ケージは実験音楽の講義で知られているが、キノコの識別も教えていた。芸術作品における電子音源の使用についての議論がきっかけとなり、ケージはカプローを自身の講義に招いた。ジョージ・シーガル、アラン・カプロー、そしてロバート・ワッツは皆、ケージの講義に出席した。

シーガルはニューヨークの芸術家仲間を招いて毎年ピクニックを主催していた。1957年の春、こうしたピクニックの一つで、カプロウは即興の芸術イベントを指す「ハプニング」という言葉を初めて考案した。「ハプニング」という言葉が初めて活字になったのは、ラトガース大学の学部生向け文芸誌『アンソロジスト』の1958年冬号だった。^{[ 4 ]}この形式はアメリカ、ドイツ、日本のアーティストによって模倣され、この言葉も採用された。ジャック・ケルアックはカプロウを「ハプニングの男」と呼び、宇宙空間に浮かぶ女性を描いた広告には「メイデンフォームのブラジャーを着てハプニングに参加している夢を見た」と書かれていた。

ワッツはラトガース大学で31年間教鞭を執った。ジェフリー・ヘンドリックスはラトガース大学で約50年間勤務した後、2003年に退職した。

1999年、ジョーン・マーターは『オフ・リミッツ：ラトガース大学とアヴァンギャルド、1957-1963』を出版した。この本は、ニューアーク美術館で開催された同名の展覧会を紹介するもので、国際美術評論家協会から「ニューヨーク市外の美術館における最優秀展覧会」賞を受賞した。

2003年、メイソン・グロス芸術学部の美術館では、ジェフリー・ヘンドリックスによる同名の書籍の出版に合わせて、クリティカル・マス：ハプニング、フルクサス、パフォーマンス、インターメディア、ラトガース大学、1958-1972年展が開催された。この展覧会では、ラトガース大学に関係するフルクサス・アーティストによるパフォーマンスの遺物が展示された。同年11月1日には、展覧会に付随する一連のパフォーマンスの一環として、フルクサス・マスが（オリジナルのフルクサス・マスと同じ礼拝堂で）再演された。このミサはアマースト大学でも再現された。^{[ 7 ]}

• マーター、ジョーン。『禁断の領域：ラトガース大学とアヴァンギャルド、1957-1963年』ニューアーク、ニュージャージー州：ラトガース大学出版局、1999年。
• ヘンドリックス、ジェフリー編『クリティカル・マス：ハプニング、フルクサス、パフォーマンス、インターメディア、そしてラトガース大学、1958-1972年』ニュージャージー州ニューブランズウィック：ラトガース大学出版局、2003年。
• ヘンドリックス、ジョン。編フルクサスコーデックス。ミシガン州デトロイト ：ギルバートとライラ・シルバーマンのフルクサス・コレクション、1998年。