フェンダーアンプ

フェンダーアンプは、フェンダーミュージカルインストゥルメンツコーポレーションが製造する電気楽器用アンプです。レオフェンダーが作ったとされる最初のギターアンプは、1945年から1946年にかけてK&Fマニュファクチャリングコーポレーション（K&F）によって製造されました。その後、フェンダーは独自のエレキギターのラインを作り始めました。フェンダーアンプは、ジミヘンドリックス、エリッククラプトン、スティーヴィーレイヴォーンなどのギタリストに愛用され、彼らもフェンダーギターを演奏することで知られています。

フェンダー アンプには、さまざまな構成とスタイルがあります。初期の K&F およびフェンダー アンプは真空管回路を採用していましたが、 1960 年代後半にはソリッド ステートモデルが登場しました。フェンダーは、その歴史を通じてアンプの内部回路を頻繁に更新し、外観も変更してきました。

最初の「フェンダー」アンプは、レオ・フェンダーとドック・カウフマンによって製造され、^[1] K&F Manufacturing Corporationとして事業を行っていました。^[2]アンプはスチールケースに収められ、ほとんどがカウフマン家のオーブンで焼かれた「グレーのしわ」仕上げでした。1×8インチ（8インチスピーカー1台）、1×10インチ、1×15インチの3つのサイズで製造されました。これらはすべて今日では非常に珍しく、現存するものはほとんどありません。

フェンダー・エレクトリック・インストゥルメント社が自社で製造した最初のアンプは、それ以前の小型で無名のアンプに比べてサイズと機能の面で大幅に進歩していましたが、設計に回路基板などの技術的進歩はありませんでした。当時フェンダー社が保管していた余剰の堅木で作られたため、後にコレクターから「ウッディ」という名前が付けられました。これらのアンプは、プリンストン、デラックス、プロフェッショナルです。プリンストンは、8インチのジェンセン フィールドコイルスピーカーを搭載した小型の6ワット アンプでした。このアンプにはコントロールがなく、ギターで音量のみをコントロールするように設計されており、壁のコンセントにプラグを差し込むだけで電源が入りました。デラックスは、ジェンセン 10インチ フィールドコイル スピーカーと14ワット設計の5つの真空管を搭載した大型のアンプでした。この時代で最も人気のあるアンプで、今日まで残っているほとんどのアンプはデラックスです。オリジナルの「ウッディ」シリーズの中で最も希少なのはプロフェッショナルです。ジェンセン 15インチ フィールドコイル スピーカーと25ワットの電力を供給する6つの真空管を備えた3台の中で最大のものでした。^[3]

これらのアンプの生産は 1948 年に終了しましたが、アンプの名前はフェンダー社にとって永続的なものとなりました。

1948 年、フェンダー社は「ツイード段階」と呼ばれるアンプ製造の新段階に入りました。この段階では、同社はアンプをニス塗りのコットンツイルでできた布で覆うようになりました。これは手触りと見た目からツイードと呼ばれていますが、これは誤りです(実際のツイードは粗いウールの生地です)。この時期に作られたアンプはフェンダー社にとって大きな飛躍であり、そのサウンドと回路は高く評価されています。フェンダー社は 1960 年にツイルのカバーの使用を全面的に中止しましたが、ハーバードは1963年まで、チャンプは1964 年までツイルで覆われていました。

「ツイード」時代の初め、フェンダーは多くのキャビネットを「テレビ フロント」スタイルで製作しました。これは当時のテレビによく似たアンプです。1955 年にフェンダーは「ワイド パネル」デザインに移行しました。これは、上部と下部のパネルが側面よりも幅広である、より一般的なデザインです。フェンダーは後に、すべてのパネルがほぼ同じ幅である「ナロー パネル」で製作しました。

Brownfaceシリーズは 1959 年に発表されました。「ブラウンフェイス」という名前は、ブラウンとクリーム/ブロンドの Tolex カバーのアンプの両方に共通する、茶色のコントロール パネルに由来しています。Brownface アンプは、もともとダーク マルーンまたは「オックスブラッド」のグリルクロスが特徴でしたが、1962 ～ 63 年に「ウィート」に変更されました。

ツイードからトーレックスへの切り替えは、1960 年に限定生産で行われました。この時代の最初期のトーレックスは、ピンクがかった茶色でざらざらした質感でした。当初トーレックスで覆われたアンプは、プロフェッショナル シリーズのBandmaster 、 Concert 、 Pro 、 Super 、 Twin ( 1960 年 2 月から 5 月に生産が中止され、ブロンドの Twin として再開)、および Vibrasonic の 6 機種だけでした。より安価な学生向けモデル ( Champ、Harvard、Princeton )は、10 年代後半までツイードで覆われたままでした。 1x10" ハーバードは 1961 年に製造中止になりました (ただし、1962 年から 1963 年にかけてフェンダー社は少数の「ハーバード」を製造しましたが、これらは実際には残ったツイード プリンストンの部品から組み立てられ、ハーバードの銘板が付けられていました)。1x8" チャンプは 1963 年に黒のトーレックスに変更されるまでツイード カバーが付いていました。プリンストンは 1962 年に茶色のトーレックスに全面的に変更され、より強力なツイン 6v6 回路と大型スピーカー (1x10") を採用しました。

フェンダーが最初に使用したトーレックス カバーは、ライト ブラウンのカバーにダーク マルーンまたは「オックスブラッド」のグリルクロスを組み合わせたものでした。この外観は長くは続かず、1961 年までにフェンダーはダーク ブラウンのトーレックスを使用するようになり、1963 年まで一般的に使用されました。この時期に使用されたグリルクロスの色は、小麦色、茶色、マルーンの 3 種類でした。フェンダーはグリルクロスとトーレックスのさまざまな組み合わせを使用していました。これは、1 つのアンプに 1 つの組み合わせを一貫して割り当てるのではなく、手元にある在庫を使い切っていたことを示しています。^{[引用が必要]}

この間の同社のアンプ部門の成果としては、1961 年にスタンドアロンのスプリング リバーブ ユニットを導入したこと、続いて 1963 年のVibroverbでコンボ アンプ設計にリバーブ回路を組み込んだことなどが挙げられます。その他の変更点としては、最上位モデルを従来のTwinから他のモデルに移行したこと、たとえば1960 年初頭のVibrasonicや 1961 年のブロンドのShowmanなどがあります。フェンダーは、真空管整流器によって生じる熱と電圧降下を軽減するためにシリコン整流器の使用を開始し、まったく新しい非常に複雑なTremolo回路 (フェンダーの呼称では「ビブラート」) を導入しました。^[要出典]

ブラックフェイスアンプは 1963 年から 1968 年半ばにかけて製造され、初期のブラックフェイス ピギーバック アンプと大型コンボ アンプ (Twin) は、ボディがブロンドのトーレックスで覆われ、新しい黒いコントロール パネルが付いていました。白いコントロール ノブはしばらく続きましたが、その後、黒いスカートが付いた「帽子型」の番号付きノブに変わりました。これらのアンプには、明るいスイッチを備えた新しい回路がありました。

黒い外装は必ずしも「CBS 以前」を意味するわけではありません。CBS 社による買収は 1965 年に行われ、黒い外装のアンプは 1967 年まで製造されていたからです。買収後、フロント パネルは「Fender Electric Instrument Co.」から「Fender Musical Instruments」に変更されました。1968 年に銀色の外装のアンプが登場するまで、アンプに実質的な変更は行われませんでした。銀色の外装のアンプでは、特定の回路変更により、黒い外装のアンプよりも魅力が薄れていました。この影響は、モデルによって大きく異なりました。たとえば、Twin ReverbとSuper Reverb のコンボ、およびDual Showman ReverbとBandmaster Reverb の「ピギーバック」ヘッドにはマスター ボリューム コントロールが装備されていましたが、 Deluxe Reverbなどの他のモデルには、外装の変更以外は何ら変更がありませんでした。^[要出典]

しかしながら、シルバーフェイスの外観は必ずしもシルバーフェイスの回路を意味するわけではありません。レオ・フェンダーはデザインを微調整することで有名でした。^[4] 1967年後半から1968年半ばの過渡期に、Twin ReverbとSuper Reverbの回路設計は、信号チェーンにおける稀ではあるが深刻な振動を排除するために変更されました。これらの変更は、レオがいくつかの設計に取り組んだため、外観の変更の後に行われ、完了するまでに数か月かかりました。さらに、これらのモデルに同梱されていた回路図と真空管チャートは、必ずしも実際の回路を反映していませんでした。フェンダーは1969年に入っても多くのAB763（ブラックフェイス）真空管チャートを残しており、シルバーフェイスのモデルにこれらのチャートを同梱していました。

フェンダー・シルバーフェイス・アンプは1967年から1981年の間に製造されました。^[5]ブラシ仕上げのアルミニウム製フェイスプレートのため、シルバーフェイスまたはクロームフェイスと呼ばれることもあります。

1967 年から 1969 年にかけて製造された最初の Silverface アンプには、グリルクロスの周囲に「ドリップ エッジ」と呼ばれるアルミ フレーム トリム、"テール" アンプ ロゴ、および AB763 ブラックフェイス回路が付いていました。さらに珍しい特徴は、コントロール パネルのノブ グループを区切る縦の細い黒い線です。この外観上のディテール (後に "ブラックライン" と呼ばれる) はすぐに廃止されました。Silverface アンプはすべて、通常、フェース プレートに青いラベルが付いていましたが、まれに (Bronco など)赤色のものもあります。1973 年の "テールレス" 期間前に製造された一部の移行モデルには、AC568 回路が搭載されていました。

1973 年、CBS は「テール付き」フェンダー アンプのロゴを、モダンな「テールレス」スタイルに変更しました (これは 1967 年に学生用ブロンコ アンプで初めて導入されました)。一部のアンプにマスター ボリューム ノブと引き出し式の「ブースト」ポットが追加され、その後、超線形出力トランスと、底部に「Made in USA」の文字が入った「スクリプト付きテールレス」アンプ デカールが追加されました。さらに 1977 年には、特定のモデルで出力が 70 ワットから 135 ワットに増加しました。

すべての Silverface モデルには通常、輝くシルバー/ブルーのグリルクロスが付属していました (後期モデルには非標準の輝くシルバー/オレンジのグリルクロスが付属し、一部の生産ロットには黒のグリルクロスが付属していました)。Silverface コントロール フェイス プレートは 1981 年に製造中止となり、ブラックフェイスアンプの第 2 シリーズに置き換えられました。

2013年、フェンダーは、1968年のオリジナルのドリップエッジシルバーフェイスアンプをモデルにしたヴィンテージモディファイドシリーズの一部として、シルバーフェイスの'68カスタムアンプをリリースしました。モデルには、ツインリバーブ、デラックスリバーブ、クアッドリバーブ、プリンストンリバーブが含まれ、翌年にはVibroluxリバーブがラインナップに追加されました。各アンプは、両方のチャンネルにリバーブとトレモロを組み込んでいます。その他の機能には、カスタムチャンネル（現代のプレイヤーにペダルを使用した音色の柔軟性を提供する改造されたベースマントーンスタックを備えています）、より速いゲインオンセット、タッチ感度を高めるための負のフィードバックの低減などがあります。シングルチャンネルのPro ReverbとVibro-Champ Reverbのコンボは、2021年1月12日に導入されました。^[6]

フェンダープロソニック ギターアンプは、フェンダー ミュージカル インストゥルメンツによって1996 年から 2002 年まで製造されました。ヘッド バージョンとコンボ バージョンが用意されたプロソニックは、 Bassman、Twin Reverb、Deluxe Reverbなどの従来のフェンダー アンプから設計がいくつか変更されています。フェンダー カスタム ショップのプロジェクトとしてブルース ジンキーによって設計されたこのアンプは、後にカリフォルニア州コロナのフェンダー施設でカスタム ショップ以外で生産されました。(現代のフェンダー アンプのほとんどはメキシコで製造されています。) 当初は、これまでのフェンダーが提供したどの製品よりも歪みを求める、いわゆるブティック アンプ市場の購入者と競合できるように価格設定されていました。定価が高く、確立されたフェンダー アンプの設計から逸脱していたため、多くの購入者がプロソニックから遠ざかったと考えられています。ミュージシャン中心のインターネット コミュニティの台頭に後押しされ、本格的なギタリストの間で熱狂的な支持を得ました。^{[出典が必要]}

フェンダーの最初のトランジスタアンプは 1966 年に発表されました。当時、このアンプは同社の「主力」製品であり、真空管ベースの設計を時代遅れにすることを目指していました。アンプには当然のことながら、伝統的なフェンダーのモデル名が付けられ、最も初期のものには「デュアル ショーマン」、「ツイン リバーブ」、「ベースマン」などがありました。このラインの他の製品には、「ソリッド ステート リバーブ ユニット」と「ソリッド ステート パブリック アドレス システム」がありました。1967 年には、「スーパー リバーブ」、「プロ リバーブ」、「バイブロラックス リバーブ」、「デラックス リバーブ」アンプが続きました。

アンプは主にロバート・「ボブ」・リッシ、サワ・ジェイコブソン、ポール・スプランガーによって設計されました。彼らは、ヒートシンクを煙突のように機能させて、空気の流れを妨げずに増やすという斬新なアイデアを考案しました。ポールは、特徴的な角度の付いたシャーシと全体的な外観のデザインも設計しました。彼は両方のアカウントで特許を取得しました。

1969 年には、さらに多くのトランジスタ アンプが発表されました。これには、「Zodiac」シリーズや巨大な「Super Showman System」が含まれます。ギブソンの「PAF」ピックアップの伝説的な設計者である Seth Lover と、元ギブソンの従業員である Richard Chauncey Evans が、後者のシリーズの設計に協力するために雇われました。このシリーズは、「SS-1000」プリアンプ ヘッドと、「XFL-1000」および「XFL-2000」セルフパワー スピーカー キャビネットで構成されていました。ヘッドには、カスケード可能な 3 つのチャンネル、「Dimension V」オイル 缶ディレイ効果、リバーブ、ビブラート、ファズが装備されていました。パワー キャビネットは、通常の動作と「真空管エミュレート」動作を切り替えることができました。

Zodiac シリーズのアンプは、「Capricorn」、「Scorpio」、「Taurus」、「Libra」のモデルで構成されていました。偽のワニ皮で覆われていることを除けば、外観は Super Showman と非常によく似ていました。ただし、これらは機能が少なく、市場の下位層をターゲットにした小型のコンボ アンプでした。

フェンダーの初期のトランジスタアンプは大規模なマーケティングキャンペーンを展開したが、結局は大失敗に終わった。CBS による買収後、フェンダーの主要幹部の多くが辞任し、この時期の PCB 製アンプの品質管理はかなりずさんだった。^[要出典]初期のソリッドステートアンプの多くは、従業員がはんだ付け機の掃除を怠ったり、半導体をヒートシンクに適切に取り付けなかったために故障したと言われている。半導体技術がまだ初期段階だったため、冷却不足やトランジスタの「安全な」電力定格に関する知識不足による熱暴走で多くの設計が失敗した。こうした連鎖的な影響により、トランジスタ製品の評判は非常に悪くなり、ソリッドステート製品はすべて 1971 年までに製造中止となった。さらに、この経験からフェンダーはその後 10 年間、ソリッドステートアンプ技術から遠ざかることとなった。^[要出典]

フェンダーのソリッドステートアンプを好んで使用した有名なプレイヤーの1人は、バンドFocusの初期にスーパーショーマンのフルスタックを使用していたヤン・アッカーマンで、そのクリアなサウンドを好んでいました。彼は70年代までそれらを使い続け、低音を加えるためにマーシャルと組み合わせて使用​​することが多かったです。^[7]

Silverface アンプの後継として、フェンダーの新しいデザインが登場しました。フェンダーは、市場により敏感なメーカーと競合するようになりました。具体的には、多くのギター プレイヤーは「クリーンな」カントリー アンプにあまり興味がなく、より多彩なトーン コントロールと、おそらくもっと重要な、より大きな歪みを求めていました。この市場は、Marshallや後にMesa Boogieなどの企業によって独占されていました。両社とも、フェンダー アンプ (それぞれ Bassman と Princeton) の改造を始めていました。

ブラックフェイスの外観の一部は、1970 年代半ばにエド・ジャーンズが設計した一連のアンプで再導入されました。この新しいラインの最初のアンプには、悪名高い 180W の「スーパー ツイン」および「スーパー ツイン リバーブ」アンプが含まれていました。これらは、アクティブ トーン コントロールと、クリーンなサウンドと歪んだサウンドをブレンドする内蔵ディストーション回路を備えています。同様のアーキテクチャを持つベース アンプもいくつかリリースされました。具体的には「スタジオ ベース」と「PS300」です。^{[引用が必要]}

これらのアンプは、シルバーフェイス シリーズを時代遅れにすることはなく、両方の製造が何年も共存していました。実際、多くのシルバーフェイス設計は、出力を 100 ワットから 135 ワットに上げるために、超線形アーキテクチャに改訂されました。また、既存のシルバーフェイス プリンストン リバーブとデラックス リバーブ回路は、1978 年から 1982 年頃まで、わずかに変更されたブラックフェイスの外観パッケージで提供されていました。1960 年代のバージョンとの違いは、フェイスプレートのモデル指定に、以前のバージョンのようにスクリプト フォントのモデル名の後に「Amp」という単語が含まれていないことです。

新しいブラックフェイスは、外観がさまざまなスタイルで登場しました。すべてに黒いコントロール パネルと従来のノブが付いていましたが、モデル名を表すブラックフェイス スタイルの文字はなくなり、従来のコントロール パネルのレイアウトは部分的に再設計されました。これらのアンプの一部には、以前の BF シリーズおよび SF シリーズ アンプに典型的な銀色のグリルクロスが付いていましたが、黒色のグリルクロスが付いているアンプの方が多かったです。一部のアンプには、グリルの周りにアルミニウムのトリムが付いていました。スタイルが統一されたのは 1980 年代初頭で、その時点では、これらのデザインはすべてすでに廃止され、非常によく似た外観の「II シリーズ」に取って代わられました。

1970 年代後半から 1980 年代前半にかけて、「Super」に続いて、真空管ベースの「30」、「75 (Lead)」、「140」真空管アンプ (リバーブとオーバードライブ機能付き) と、15W の練習用アンプであるソリッドステートの「Harvard」アンプ 2 台 (1 台はリバーブ付き) が登場しました。設計的には、真空管アンプは以前のものとはかなり異なり、アクティブ トーン コントロールとブレンディング ディストーション回路が削除され、後者の機能はチャンネル切り替えコンセプトの粗雑なバージョンに置き換えられました。新機能として、粗雑なインサート スタイルのエフェクト ループが追加されました。

IIシリーズアンプ^[8]は1982年から1986年まで生産され、フラートンで製造された最後のフェンダーアンプとなった。これらのアンプの仕様と設計チームのリーダーシップは、ポール・リベラ（当時のマーケティングディレクター）が担当し、フェンダー・リベラ時代のアンプとして知られている。このシリーズのアンプには、 Champ II、Princeton Reverb II、Deluxe Reverb II、Twin Reverb IIなどIIの名称を使用したものがあったが、ConcertやSuper Champなど他のアンプには使用していなかった。これらのアンプの多くは、通常のフェンダークリーンサウンドに加えて、当時人気を博していたメサ・ブギーのMarkシリーズアンプに対抗できるよう、切り替え可能なミッドボイスゲインチャンネルを備えていた。このシリーズの真空管アンプは、ハンドワイヤードアイレットボード構造を特徴とし、デザインと製造品質の高さから、コレクターズアイテムとしても人気が高まっている。このシリーズには、小型の真空管駆動ベース アンプである Bassman 20 が含まれていました。また、 Harvard Reverb II など、 II の名称を使用したソリッド ステート アンプもいくつかありました。Rivera 時代に製造されたその他のソリッド ステート アンプには、Yale Reverb、Studio Lead、Stage Lead、London Reverb、Montreux、および Showman のソリッド ステート版などがあります。これらのユニットの多くは、何らかの形で同じ回路基板を共有していました。

Red Knobアンプは 1987 年から 1993 年まで製造されました。これらは、フェンダー社が 1985 年から 1986 年にかけて買収したブランド/会社であるオレゴン州レイク オスウィーゴの Sunn 工場で製造されました。

これらは、新しく設立されたフェンダー ミュージカル インストゥルメント コーポレーションによって製造された最初のモデルの一部です。明るい赤色のコントロールを除けば、これらのアンプは、古いブラックフェイスの外観に少し似ており、白い文字と 1970 年代後半の「スクリプト テールレス」フェンダー ロゴが付いた黒いコントロール パネルを備えています。1996 年にフェンダー アンプの製造のほとんどがメキシコのエンセナダ工場に移ったとき、これらのモデルの多くは、黒いノブと 1970 年代前半の「スクリプト テールレス」フェンダー ロゴで単純に再装備されました。このシリーズのアンプはすべて、プリント基板構造を採用していました。

同じ回路基板とワット数を使用した製品が 2 つあります。Fender Eighty-Five と Studio 10 です。どちらも同じ 65W RMS 回路を搭載していますが、それぞれ 12 インチ スピーカーと 10 インチ スピーカーを搭載しています。Fender Eighty-Five は、Steve Miller (Steve Miller Band) と Jonny Greenwood (Radiohead) によって多くのレコーディングで使用されました。

21 世紀の最初の 5 分の 1 に、フェンダーはデジタル技術を採用してアンプのラインナップを拡大しました。最初の製品であるサイバー ツインとサイバー デラックスでは、コンピューター チップ内の回路を使用して有名なアンプとエフェクトを再現しました。プリアンプは真空管駆動で、パワー アンプはソリッド ステートです。^{[9] [信頼できない情報源? ]}

次に登場したのは、真のモデリング アンプである G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center) です。2007 年に PC ソフトウェア パッケージとともにリリースされ、さまざまなペダル、ストンプボックス、アンプをエミュレートできるようになりました。G-Dec は当時高い評価を得ましたが、30 年前のMIDI技術に基づいたエフェクトは急速に時代遅れになってしまいました。2010 年には更新された G-DEC 3 がリリースされ、2012 年には Mustang が続きました。

2014 年には、伝統的なスタイルの Champion アンプ (クラシックおよび復刻版 Champion/Champ 真空管アンプと混同しないでください) がリリースされました。このアンプは、Fuse ソフトウェアではなく、ノブで選択するオンボード システムを採用しています。

2015 年には Mustang v.2 アンプがリリースされ、Fuse PC アプリも刷新されました。2017 年には、Bluetooth 機能と Wi-Fi による無線ソフトウェア アップデート機能を備え、外観も近代化され、新しい Fender Tone アプリによるスマートフォン対応機能を備えた Mustang GT シリーズが発売されました。

同時に、フェンダー社はベースマンやバンドマスターなどのクラシックアンプを多数再リリースし、音楽プレスと一般の人々の両方から高い評価を得ました。