メサ/ブギーマークシリーズ

Mesa /Boogie Mark シリーズは、Mesa Engineering (通称「Mesa/Boogie」)が製造したギター アンプのシリーズです。当初は単に「Boogie」と呼ばれていましたが、新しい改訂版が製造されるにつれて、製品ラインは「Mark シリーズ」という名前になりました。Mark シリーズ アンプは、Rectifier シリーズが導入されるまで Mesa の主力製品であり、アンプは収集価値があります。

ランドール・スミスは、悪ふざけからメサ/ブギーを始めた。彼は、カントリー・ジョー・アンド・ザ・フィッシュの友人バリー・メルトンからフェンダー・プリンストン（小型の12ワットアンプ）を借り、アンプ部分を強力なフェンダー・ベースマンアンプに取り替え、オリジナルの10インチスピーカーの代わりに12インチスピーカーを取り付けるなどして改造した。その結果できたアンプは音量が大きく、成功を収め、スミスはプリンストン「ブギー」を200台以上作った。この名前はカルロス・サンタナがつけたとされており、^[1]サンタナは「あの小さなアンプは本当にブギーするんだ！」と叫んだとされている。^[2]

2 つ目の重要な改良点は、ギター入力用の追加ゲイン ステージの開発でした。スミスはプリアンプに真空管ゲイン ステージを追加し、回路の異なるポイントに 3 つの可変ゲイン コントロール (現在では「カスケード」設計と呼ばれています) を配置して、初の高ゲイン アンプを作成しました。スミスは新しい原理に基づいてギター アンプの設計に着手し、1972 年にMark Iをリリースしました。^[1]

このシリーズで最も有名なアンプの1つは、1977年に製造されたシリアルナンバーA804のアンプである。これはキース・リチャーズのために作られたアンプであり、スミスとローリング・ストーンズの長いコラボレーションの最初のものである。このコラボレーションは、ストーンズのマネージャーがスミスに無料のアンプをいくつか求めた（「俺たちはローリング・ストーンズだ。アンプにお金は払わない」）が、スミスが断ったことから、やや不吉な形で始まった。（リチャーズはサンタナのブギーを演奏し、自分も欲しいと思った。）最終的に、スミスはリチャーズと話し、スミスがアンプを送り、ストーンズが代金を支払うか返却するかすることで合意した。リチャーズは最終的にエル・モカンボのショーで（6台のうちの1台として）このアンプを使用し、ストーンズは長年にわたりスミスのアンプを40台以上受け取り、代金を支払った。^[3]

最初の Boogie は Mark I と呼ばれていましたが、この名前が付けられたのは Mark II が発売されてからです。これらは 60 または 100 ワットのコンボ アンプで、12 インチ スピーカー (主に Altec-Lansing 417-8H シリーズ II) を搭載していました。Mark I には 2 つのチャンネルがありました。Fender Bassman のようなボイシングの「Input 2」チャンネルと、Carlovaseraiのサイド 2 で Carlos Santana が使用したオーバードライブの「Boogie lead」サウンドを生成する高ゲインの「Input 1」チャンネルです。Rolling StonesのKeith RichardsとRon Wood は、1977 年から 1993 年までライブやスタジオでこのアンプを使用していました。このアンプのオリジナル形状で状態の良いものは、コレクターやギター愛好家の間で人気があります。リバーブはオプションで、初期の Boogie の多くには搭載されていませんでした。その後、Mark I モデルにはリバーブやグラフィック EQが搭載されるようになりました。

SOB は Mark IIC 時代に導入されました。これらのアンプは 1982 年 5 月から 1985 年 12 月まで製造されました。シリアル番号は 0100 から始まり 2390 で終わります。これは Mesa/Boogie が Mark I の復刻版を作ろうとした最初の試みでした。2 つのカスケード ゲイン入力があり、コントロールは Volume(gain) 1、Volume(gain) 2、Master、Treble、Bass、Middle、Limit、Presence (バージョンによって異なります) でした。フット スイッチは使用できませんが、A/B スプリッター ペダルを使用して入力 1 または入力 2 を個別に選択できます。後者のユニットで使用できるリバーブ オプションもありました。これらのアンプにはポイントツーポイントのワイヤード電源セクションがあり、ヘッドルームの大きい大型トランスがありました。ほとんどが 60 ワット バージョンで製造され、後に 100 ワットのバージョンもいくつか製造されました。SOB のシャーシは他のヘッドと共有されていましたが、前面プレートと背面プレートが異なっていました。 EQ、スライダーのカットアウト、その他の 1/4 インチ ジャックのカットアウトは、シャーシの内側から見ることができます。

Mark II ではチャンネル フットスイッチが導入されました。Mark IIB が発売されるまでは「Mark IIA」とは呼ばれていませんでした。ヘッド (スタンドアロン アンプ) としても提供されており、さまざまなスピーカーの組み合わせに接続できますが、最も一般的なのは 1x12 インチ キャビネットです。Mark II のプリアンプ ゲインはトーン コントロールの後に発生するため、Mesa/Boogie によると、IIA は Mark I よりも「タイトでフォーカスされたサウンド」を実現しています。^[要出典] Mark IIA のコントロール パネルは Mark I から拡張され、リード モード用の独立したマスター ボリューム コントロール、Pull Bright、Pull Treble Shift、Pull Gain Boost、リード モード用の独立した Pull Bright、そしてもちろん Pull Lead を含むさまざまなプッシュ/プル スイッチが含まれています。以前「1」とマークされていた 1/4 インチ ジャックは単に「入力」に変更され、「2」は「フット スイッチ」に変更されました。 Mark IIA は Mark I に比べて大幅に改良されましたが、コレクターの間で批判される大きな欠陥がいくつかありました。新しいフットスイッチ システムはリレーに依存しており、モードを切り替えるときにポップ ノイズが聞こえました。リバーブ回路も一部のモデルではノイズが多くありました。IIA と IIB、および一部の後期モデルの Mark I アンプでは、入力段 12AX7 (V1) の代わりにフェトロンと呼ばれる JFET ベースのデバイスが使用され、アンプをフェトロンまたは 12AX7 のいずれかの動作に設定するためのスイッチが含まれていました。フェトロンを使用する理由は、高ゲインの状況でマイクロフォニック 12AX7 真空管に関連する問題の一部に対処するためでした。その後、新しい生産真空管がアンプ内の過酷な条件に耐えられるようになったため、フェトロンの使用は中止されました。

Mark IIB は、真空管バッファー エフェクト ループを備えた最初のギター アンプとして知られています。ただし、ループは 2 つの重要なゲイン ステージの間に配置されていたため、一部の楽器レベルのエフェクトをオーバードライブする傾向があり、またボリューム ペダルがリード モードのリモート ゲイン コントロールとして動作していました。Mesa は後に、エフェクト ループをより透明にし、リード チャンネルを IIC+ のリード チャンネルと同様に滑らかにする改造を実装しました。さらに重要なことは、この改造により Mesa/Boogie の「Simul-Class」システムが導入されたことです。このシステムでは、パワー チューブのうち 2 本 (常に 6L6) がクラス AB 五極管で動作し、他の 2 本 (6L6 または EL34) がクラス A三極管で動作します。Simul-Class アンプでは、4 本すべてのチューブを動作させると約 75 ワット RMS の電力が生成され、クラス A チューブのみを動作させると約 15 ワットが生成されます。また、非サイマルクラスの Mark IIB には、60 ワット バージョンと、一対のパワー チューブをオフにすることで 60 ワットに下げることができる 100 ワット バージョンの両方が用意されていました。

Mark IIB のフロント コントロール パネルは IIA のものとまったく同じです。フロント パネルの 2 つの入力ジャックには、「入力」と「フット スイッチ」のマークが付いています。フロント パネルには、ボリューム、トレブル、ベース、ミドル、マスター、リード ドライブ、マスターと書かれています。ボリュームには「Pull Bright」、トレブルには「Pull Shift」、マスターには「Pull Bright」があります。リア コントロール パネルは、FX Send ジャックと Return ジャックに対応するように変更されました。

Mark IIC は、IIA と IIB の 2 つの大きな問題を最終的に解決しました。以前はノイズの多かったリバーブ回路と、起動時にポップ ノイズを発生させるフットスイッチ システムです。Mark IIC は、信号を再ルーティングするオプトカプラに基づく静かなフットスイッチ システムと、リバーブ回路への新しい改造を特徴としていました。リバーブの改造には、抵抗器の交換と接地リードの配置の変更が含まれていました。この改造は、現在でも「公式」改造の記録に残っており、認定技術者に送られます。費用は約 50 ドルです。" ^[要出典] Mesa/Boogie は、この改造を自社工場で行わなくなりました。Mark IIC には、フロント パネルに新しい Pull Bass シフトも搭載され、プリアンプの低域がわずかに拡張されました。

Mark IIC+ は Mark II シリーズの最後のモデルで、デュアル カスケード ドライブ ステージを搭載しているため、より感度の高いリード チャンネルを備えています。一方、IIA と IIB はシングル ステージ ドライブ回路を搭載していました。IIC+ ではエフェクト ループも改良されています。以前の Mark II モデルとは異なり、楽器レベルの入力信号用に設定されたペダルは、アンプの信号が入力をオーバーロードすることなく使用できます。ただし、Mark IIB のボリューム ペダル オプションは、Mark IIC+ では実装できません。

一部のオーナー/ディーラー/販売者は、「+」は EQ 付きのアンプを指すと言いますが、それは間違いです。この間違いは、Mesa/Boogie が Studio .22 モデルをリリースし、その後、配線などが改良された Studio .22+ に名前を変更した 1980 年代中頃に始まった可能性があります。すべての Mark II モデルはオプションとして EQ 付きで製造できましたが、すべてに EQ が付いていたわけではありません。たとえば、Mark IIC+ は、EQ やリバーブのない 100 ワット アンプを指す場合があります。

アンプが「+」かどうかは、アンプの背面に電源コードが取り付けられている部分の真上にある手書きの黒い「+」マークを見ればわかります。多くのディーラーは Mark IIC+ の価格を高くしますが、「+」の意味をまったく知らないことが多く、多くの場合、「+」マークがどこにあるかさえ知りません。実際、マーク自体は偽造される可能性があります。所有者は Mesa/Boogie に電話して、シリアル番号を記録と照合するように依頼できます。Mesa/Boogie は Mark IIC+ に移行する前に、わずか 1,400 台の Mark IIC アンプを製造しました。IIC と IIC+ を区別するもう 1 つの外見上の方法は、フロント パネルです。IIC には、従来の「ゲイン ブースト」プル スイッチがマスター ボリュームに統合されていますが、IIC+ では、スイッチが Pull Deep ベース ブースターに置き換えられています。ただし、Coliseum シリーズ IIC+ の中には、余剰の「ゲイン ブースト」フェースプレートを保持しているものもあります。以前の IIC からアップグレードされた IIC+ も、オリジナルのゲイン ブースト フェースプレートを保持しています。ただし、パネルにゲイン ブーストを備えた非常に初期の「過渡期」の C+ (133xx シリーズ) もありますが、これは後のバージョンのプル ディープと同じように機能します。

マークIICがC+かどうかを判断するための実用的で飾り気のない方法は「ループテスト」です。^[4]

1) ギターをエフェクト リターン ジャックに接続します。2) リード モードに切り替えます。3) 音が鳴っている状態で、リード ドライブとゲイン コントロールを回します。4) 音量とサウンドに何も影響がない場合は、「+」です。

この方法により、プリアンプ回路基板が IIC か IIC+ かに関する疑問がすべて解消されるはずです。

Mark IIC+ は現在最も人気のあるビンテージ ブギーで、高く評価されている「Liquid Lead」モードと、暖かくクリーンなリズム モードを備えているため、平均して元の価格の 2 倍で販売されています。

切り替え可能な ++ を備えた 12 個のファクトリー C+ が存在することが知られていますが、このアイデアは Mark III で使用され、++ はさらに開発されて III の R2 チャネルになりました。

Mark III は 1985 年に Mesa/Boogie によって発売されました。リズム チャンネルとリード チャンネルのちょうど中間に、3 番目のチャンネルである「クランチ」リズム サウンドを導入しました。このアンプにはデュアル フットスイッチ システムがあります。1 つのフットスイッチは現在のリズム モードとリード モードを切り替え、もう 1 つのフットスイッチはクリーン リズム モードまたはクランチ リズム モードを選択します。2 つのリズム モードはすべてのコントロールを共有しますが、リード モードはリズム モードのトーン スタックのみを共有し、独立したゲインとマスター ボリューム コントロールを備えています。クランチ リズム モードの物理スイッチは、中周波数コントロールの上にあるプッシュ/プル スイッチとして実装されました。ほとんどの Mark III には、購入者が希望しない限り、プレゼンスとリバーブが背面にあります (長いシャーシを除く)。グラフィック EQ も、ヘッドまたはコンボ フォーマットのいずれでもオプションでした。

Mark III は、Mark II と同様に、複数の改訂版が発行されました。改訂版ごとに若干異なる音色でしたが、機能は同じでした。Mark III の非サイマルクラス バージョンは、パワー セクションに 6L6 を 2 本搭載した 60w RMS または 6L6 を 4 本搭載した 60w/100w のいずれかでした。Mark III には、リバーブ オプションの有無に応じて、プリアンプ セクションに 12AX7 チューブが 4 本または 5 本搭載されています。サイマルクラスの Mark III には通常、15w/75w での使用のために、内側のソケットに 6L6 を 2 本、外側のソケットに EL34 を 2 本搭載しています。

これらは、電源コード入口の上のマーク、黒い点、または黒いマーカー ストライプがないことで区別されます。初期の 100W および Simul US Voltage Black Stripes には、IIC+ と同じ 105 電源トランスが保持されており、これは後に導入された Mark III トランスよりも物理的に大きいため簡単に区別できます。これらのモデルには、IIC+ 非 US 電圧輸出電源トランスおよび IIC+ 出力トランスも見られます。

ほとんどのブラック ストライプは、Mark IIC+ のフェースプレートも再利用しました。このため、最初のポットには、後の Volume ラベルではなく Volume 1 というラベルが付けられました。さらに、中央ノブの上にあるプル機能ラベルは、フェースプレートに手作業でエッチングされたため、フェースプレートの他のラベルとは若干見た目が異なります。1986 年頃には、新しい PCB リビジョンがインストールされ、R2 がアクティブになると追加のコンポーネントがオンになるようになりました。このボードは、リビジョン番号とリード回路コンポーネント値が異なりますが、パープル ストライプでも再利用されました。

2番目の改訂版は「パープルストライプ」マークIIIで、電源コードの上に紫色のマーカーストライプが付いていました。このアンプは、コンポーネントの値とR2チャンネルは後のブラックストライプと同一でしたが、リードセクションはIIC+に非常に近いものでした。

3 番目の改訂版は「レッド ストライプ」マーク III で、電源コードの上に赤いマーカー ストライプが付いていました。アンプには IIC+ とほぼ同じリード モード回路があり、プリアンプに若干の変更が加えられて IIC+ と回路が類似するようになりました。さらに PCB ボードの改訂版が導入され、R2 チャンネルが改訂され、R2 モードのときにトレブル シフトが強制的にオンになりました。ただし、電源回路とプレゼンス キャップは以前のストライプと同じままでした。

4 番目の改訂版は「ブルー ストライプ」マーク III で、電源コードの上に青いマーカー ストライプが付いていました。リード チャンネルの音は非常に明るく、これまで導入されたマーク シリーズ ブギーの中で最もアグレッシブなものと考えられています。電源セクションのオレンジ ドロップの一部のプレゼンス キャップと電圧定格も IIC+ に合わせて変更されました。

最終改訂版は「グリーン ストライプ」マーク III で、サイマル クラス フォーマットでのみ使用可能でした。全体的なゲインが削減されたこと以外はブルー ストライプと同一ですが、外側の 2 つのクラス A パワー アンプ チューブの配線が三極管から五極管に切り替えられ、以前のサイマル クラス アンプ (15w/75w) より 10w RMS 増加して 25w/85w になりました。

メサは、1990年に発表された後継機マークIVの生産と重なったため、最終的にマークIIIの生産を終了しました。マークIIIは1994年頃まで安定して生産されていましたが、発売から11年後の1997年にようやく生産が中止されました。

Mark IV は、1990 年に Mesa/Boogie によって 3 チャンネル アンプとして発売されました。ベースとミッド以外の 3 つのチャンネルすべてに独立したコントロールがあり、ベースとミッドは Rhythm 1 (クリーン) と Rhythm 2 (クランチ) の両方で同じです。「クランチ」チャンネルは、ハード ロックやヘビー メタルのリズム ギタリスト向けに設計されています。このアンプには 2 つのバージョンがありました。生産開始から 1993 年 9 月頃までに製造された Mark IV はバージョン A と呼ばれ、1993 年後半から 2008 年の生産終了までに製造されたアンプはバージョン B と呼ばれています。初期の B には、バージョン A のように電源コードが付属しています。いくつかの違いがあります。バージョン A には、リバーブ用のステレオ エフェクト ループやフットスイッチがなく、リード チャンネルは Mark IIC+ とよく似ています。バージョン B には、切り替え可能なリバーブ、切り替え可能なステレオ エフェクト ループが 1 つ、別のパワー アンプを駆動するための出力があります。マークIVの生産は18年間の生産を経て2008年に終了しました。

Mark V は 2009 年初頭に発表されました。近い兄弟機種である Triaxis Preamp と同様に、以前の Mark シリーズ アンプに基づいた多くのボイシングを備えています。3 つの異なるチャンネルがあり、それぞれにプリゲイン 3 バンド トーン スタック、ゲイン、マスター、プレゼンス コントロールがあります。また、各チャンネルには 3 つのモードがあり、アンプの 49 個のリレーのいくつかを制御して、モデル化されている回路を反映させます。Mark V では、チャンネル割り当て可能なグラフィック EQ が導入されました。古い Boogies にはグラフィック イコライザーが搭載されていましたが、同じ柔軟性はありませんでした。各チャンネルには、EQ のアクティブ、オフ、またはフット スイッチを選択できるトグル スイッチがあります。Express および F シリーズ アンプと同様に、グラフィック EQ にもチャンネル割り当て可能なコンター ノブがありました。

Mark V は、その前身と同様に、Simul クラス フォーマットで標準装備されていますが、工夫が加えられています。初期の Simul クラス パワー アンプは、SC-75 ワット動作、または A-15 ワット動作、または五極管モードでは 10 ワットの増加に設定されていました。Mark V は、Lone Star と同様に、SC-90 ワット、AB-45 ワット、およびシングルエンド A-10 ワットの出力を生成するために、より暖かくバイアスされています。チャンネル固有の Multi-Watt トグルによって、パワー アンプの動作クラスが決まります。

Mark 5:25 は 2014 年に発表されました。これは Mark V の小型の 2 チャンネル バージョンです。出力セクションには 10 ワットと 25 ワットの間で切り替え可能な 2 つの EL84 チューブが含まれています。また、内蔵 CabClone も備えており、ヘッドフォンを駆動しながらスピーカー キャビネットをエミュレートしてサイレント プレイを行ったり、ダイレクト イン (DI) ボックスを使用して録音やサウンド強化アプリケーションに使用したりできます。

コンボバージョン「Mark Five: 25™ 1x10 COMBO」は2020年に導入され、寸法は14 3/4インチ(高さ) x 14 1/8インチ(幅) x 9 3/8インチ(奥行き)で、内部に8オームのCelestion G10 Creambackスピーカーを搭載し、重量は24ポンドです。

Mark 5:35 は 2015 年に発表されました。Mark 5:25 をベースにしており、2 つのチャンネルを備えています。出力セクションには 4 つの EL84 チューブが含まれており、10、25、35 ワットの間で切り替えることができます。独立したボリューム切り替え用にソロ コントロールが追加されました。コンボとヘッドとしても利用できます。コンボは Mark I コンボとほぼ同じサイズです。キャブ クローンも備えています。

JP-2Cは2016年に発表されました。これは、スタジオでMark IIC+を使用していることで有名なDream TheaterのギタリストJohn Petrucciと一部協力して設計された、Mesa Mark IIC+の3チャンネル100ワット「復活」です。3つのチャンネルはMark IIC+のオリジナルチャンネルに基づいていますが、IIC+のリードチャンネルに基づいた2つのハイゲインチャンネルがあります。2番目と3番目のチャンネルは非常に似ていますが、3番目のチャンネルはゲインがわずかに増加しています。また、「Shred」設定もあり、2つのリードチャンネルの高調波コンテンツをさらに強調します。また、2つの独立したグラフィックEQを備えており、各チャンネルのフロントパネルにあるミニトグルでチャンネルごとに選択できます。また、チャンネル切り替え、FXループ、グラフィックEQを制御できるMIDI接続を備えた最初のMesaアンプでもあります。Mark 5:25と同様に、JP-2CにはビルトインCabCloneが搭載されています。このアンプには、小規模な会場やレコーディングで使用するために、アンプのワット数を 60 ワットに下げるスイッチも付いています。

Mark VII は 2023 年 3 月 7 日に発表されました。以前の Mark シリーズ アンプをベースにした多くのボイシングを備えています。3 つの異なるチャンネルがあり、それぞれにプリゲイン 3 バンド トーン スタック、ゲイン、マスター、プレゼンス コントロールがあります。また、各チャンネルには 3 つのモードがあり、各チャンネルを 90、45、または 25 ワットに設定できる MultiWatt 機能があります。このアンプでは、チャンネル 3 に Mark IIB、チャンネル 2 に Mark VII という 2 つの新しいモードが導入されています。また、Mesa CabClone IR テクノロジーも採用しており、チャンネル割り当て可能なインパルス応答を使用してサイレント録音を行うために、アンプを外部負荷に接続せずにサイレントで動作させることができます。