フェンダーアンプ

フェンダーのアンプは、フェンダー・ミュージカル・インストゥルメンツ・コーポレーションが製造するエレクトリック楽器用アンプです。レオ・フェンダーが考案したとされる最初のギターアンプは、1945年にK&Fマニュファクチャリング・コーポレーション（K&F）によって製造されました。^{[ 1 ] [ 2 ]}その後、フェンダーは独自のエレクトリックギターのラインの製造を開始しました。フェンダーのアンプは、ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトン、スティーヴィー・レイ・ヴォーンなどのギタリストのお気に入りとなり、これらのギタリストはフェンダーギターを演奏することでも知られています。

フェンダーのアンプは、様々な構成とスタイルで展開されてきた。初期のK&Fおよびフェンダーのアンプは真空管回路を採用していたが、 1960年代後半にはソリッドステートモデルが登場した。フェンダーは、その歴史を通じてアンプの内部回路を頻繁に改良し、外観も変更してきた。

最初の「フェンダー」アンプは、レオ・フェンダーとドク・カウフマンによって製造され、^{[ 3 ]} K&F マニュファクチャリング コーポレーションとして事業を行っていました。^{[ 4 ]}アンプはスチールケースに収められ、ほとんどはカウフマン家のオーブンで焼き付けられた「グレーのしわくちゃ」仕上げでした。サイズは 1×8" (8 インチスピーカー 1 個)、1×10"、1×15" の 3 種類がありました。現在ではすべて非常に希少で、現存するものはごくわずかです。^{[ 5 ]}

フェンダー・エレクトリック・インストゥルメント・カンパニーが自社で製造した最初のアンプは、それ以前の小型で名前のないアンプに比べてサイズと機能が大幅に向上しましたが、回路基板などの技術的な進歩は設計に取り入れられていませんでした。当時フェンダー社が保管していた余剰の硬材で製作されたため、後にコレクターによって「ウッディ」という名前が付けられました。これらのアンプは、プリンストン、デラックス、プロフェッショナルの3種類です。プリンストンは、8インチのジェンセン・フィールドコイル・スピーカーを搭載した小型の6ワット・アンプでした。このアンプはギターの音量のみをコントロールするように設計されていたため、コントロールはなく、壁のコンセントに差し込むか抜くだけで電源が入りました。デラックスは、ジェンセン10インチ・フィールドコイル・スピーカーと5本の真空管を搭載した14ワット設計の大型アンプでした。この時代の最も人気のあるアンプで、現在まで残っているこの時代のアンプのほとんどはデラックスです。オリジナルの「ウッディ」シリーズの中で最も希少なのはプロフェッショナルだった。これは3機種の中で最大で、ジェンセン15インチフィールドコイルスピーカーと6本の真空管を搭載し、25ワットの出力を誇っていた。^{[ 6 ]}

これらの初期型アンプの生産は1948年に終了しましたが、その名称はフェンダーの新しいアンプ製品ラインに引き継がれています。

1948年、フェンダーは「ツイード期」と呼ばれるアンプ製造の新たな段階に入りました。この段階では、同社はアンプをニス塗りのコットンツイル生地で覆うようになりました。この生地は、その手触りや見た目から誤ってツイードと呼ばれていますが（実際のツイードは粗いウール生地です）、この時期に製造されたアンプはフェンダーにとって大きな飛躍であり、そのサウンドと回路設計はしばしば高く評価されています。フェンダーは一般的に1960年にツイル生地の使用をやめましたが、ハーバードは1963年まで、チャンプは1964年までツイル生地で覆われていました。

ツイード時代の初期、フェンダーは多くのキャビネットを「TVフロント」スタイルで製造しました。これは当時のテレビによく似たアンプです。1955年、フェンダーは「ワイドパネル」デザインに移行しました。これは、上部と下部のパネルが側面よりも幅広になっている、より一般的なデザインです。その後、フェンダーはすべてのパネルの幅がほぼ同じ「ナローパネル」で製造するようになりました。

ブラウンフェイスシリーズは1959年に発表されました。「ブラウンフェイス」という名前は、ブラウンとクリーム/ブロンドのトーレックス張りのアンプ両方に共通する、ブラウンカラーのコントロールパネルに由来しています。ブラウンフェイスアンプは当初、濃いマルーンまたは「オックスブラッド」と呼ばれるグリルクロスを採用していましたが、1962年から1963年にかけて「ウィート」に変更されました。

ツイードからトーレックスへの移行は、1960年に限定生産で行われた。この時代の初期バージョンのトーレックスは、ピンクがかった茶色で、ざらざらとした質感だった。当初トーレックスで覆われたアンプは、プロフェッショナルシリーズのBandmaster、Concert、Pro、Super、Twin（1960年2月から5月にかけて生産が中断され、ブロンドのTwinとして再開された）、そしてVibrasonicの6機種のみだった。より安価な学生向けモデル（Champ、Harvard、Princeton）は、 1960年代後半までツイードで覆われたままだった。 1x10インチのハーバードは1961年に生産中止となりました（ただし、1962年から1963年にかけてフェンダーは、実際には余剰のツイード・プリンストン部品を組み立ててハーバードのネームプレートを付けた「ハーバード」を少数製造しました）。1x8インチのチャンプは1963年に黒のトーレックスに変更されるまでツイード張りのままで、プリンストンは1962年に茶色のトーレックスを採用し、より強力なツイン6V6回路と大型の1x10スピーカーを採用する完全な再設計が行われました。

フェンダーが最初に採用したトーレックスカバーは、ライトブラウンのもので、ダークマルーンまたは「オックスブラッド」と呼ばれるグリルクロスと組み合わされていました。このデザインは長くは続かず、1961年にはより濃いブラウンのトーレックスが使われるようになり、1963年まで主流となりました。この期間に使用されたグリルクロスの色は、ウィート、ブラウン、マルーンの3種類です。フェンダーは様々なグリルクロスとトーレックスの組み合わせを使用しており、これは1つのアンプに1つの組み合わせを一貫して割り当てるのではなく、手持ちの在庫を使い切っていたことを示唆しています。

この時期の同社のアンプ部門の功績としては、1961年に独立型スプリングリバーブユニットを導入し、続いて1963年のVibroverbでリバーブ回路をコンボアンプ設計に組み込んだことが挙げられる。その他の変更点としては、最上位モデルが従来のTwinから、1960年初頭のVibrasonicや1961年のブロンドカラーのShowmanなどの他のモデルへと移行したことが挙げられる。フェンダーは、真空管整流器による熱と電圧降下を軽減するためにシリコン整流器の使用を開始し、まったく新しい非常に複雑なトレモロ回路（フェンダーでは「ビブラート」と呼んでいた）を導入した。

ブラックフェイス・アンプは1963年から1968年中頃まで製造され、初期のブラックフェイス・ピギーバック・アンプと大型コンボ・アンプ（ツイン）は、ブロンドのトーレックスで覆われたボディに、新しい黒色のコントロールパネルを備えていました。白いコントロールノブはしばらくの間使用されましたが、その後、黒いスカート付きの「帽子型」の番号付きノブに置き換えられました。これらのアンプには、明るいスイッチを備えた新しい回路が搭載されていました。

ブラックフェイスの外観は必ずしも「CBS買収前」を意味するわけではありません。CBSによる買収は1965年に行われ、ブラックフェイスの外観のアンプは1967年まで製造されていました。買収後、フロントパネルは「Fender Electric Instrument Co.」から「Fender Musical Instruments」に変更されました。1968年のシルバーフェイスのアンプまではアンプに大きな変更はありませんでしたが、回路の変更により、ブラックフェイスのアンプよりも魅力が劣るようになりました。これはモデルによって影響の度合いが異なりました。例えば、Twin ReverbとSuper Reverbのコンボ、Dual Showman ReverbとBandmaster Reverbの「ピギーバック」ヘッドにはマスターボリュームコントロールが搭載されましたが、Deluxe Reverbなどの他のモデルは外観の変更以外には何も変更されていませんでした。

シルバーフェイスの外観は必ずしもシルバーフェイス回路を意味するものではありません。レオ・フェンダーは設計を微調整することで有名でした。^{[ 7 ]} 1967年後半から1968年中頃までの過渡期には、ツインリバーブとスーパーリバーブの回路設計が変更され、信号経路でまれではあるものの深刻な発振が解消されました。レオがいくつかの設計に取り組んだため、これらの変更が最終決定されるまでには数か月かかり、外観の変更後に行われました。さらに、これらのモデルに付属していた回路図と真空管チャートは、必ずしも実際の回路を反映しているわけではありませんでした。フェンダーは1969年までAB763（ブラックフェイス）真空管チャートを多数余らせており、これらのチャートをシルバーフェイスモデルに同梱して出荷しました。

フェンダー・シルバーフェイス・アンプは1967年から1981年の間に製造されました。^{[ 8 ]}ブラッシュドアルミニウムのフェイスプレートのため、シルバーフェイスまたはクロームフェイスと呼ばれることがよくあります。

1967年から1969年の間に製造された最初のシルバーフェイスアンプは、グリルクロスの周囲に「ドリップエッジ」と呼ばれるアルミフレームのトリム、テール付きのアンプロゴ、AB763ブラックフェイス回路を備えていました。コントロールパネルのノブグループを区切る縦方向の細い黒い線はさらに珍しい特徴でした。この装飾的なディテール（後に「ブラックライン」と呼ばれる）はすぐに廃止されました。シルバーフェイスアンプはすべて、フェイスプレートに青いラベルが付いていましたが、まれな例外（ブロンコなど）では代​​わりに赤色でした。1973年の「テールレス」時代以前に製造された過渡期のモデルには、AC568回路が搭載されていました。

1973年、CBSはフェンダーアンプの「テール付き」ロゴを、現代的な「テールレス」スタイルに変更しました（このスタイルは1967年に学生用ブロンコアンプで初めて採用されました）。一部のアンプにはマスターボリュームノブと引き出し式の「ブースト」ポットが追加され、続いてウルトラリニア出力トランスと、下部に「Made in USA」の文字が入った「スクリプト・テールレス」アンプデカールが採用されました。さらに1977年には、一部のモデルで出力が70ワットから135ワットに増加しました。

シルバーフェイスモデルは通常、きらめくシルバー/ブルーのグリルクロスが付属していました（後期のモデルの中には、標準とは異なるきらめくシルバー/オレンジのグリルクロスが採用されたものや、一部の生産ロットではブラックのグリルクロスが装着されたものもありました）。シルバーフェイスのコントロールパネルは1981年に生産中止となり、ブラックフェイスアンプの第2シリーズに置き換えられました。

2013年、フェンダーは、1968年のオリジナルのドリップエッジ・シルバーフェイス・アンプをモデルにしたVintage Modifiedシリーズの一部として、シルバーフェイスの'68 Customアンプをリリースしました。モデルには、Twin Reverb、Deluxe Reverb、Quad Reverb、Princeton Reverbがあり、翌年にはVibrolux Reverbがラインナップに追加されました。各アンプは、両チャンネルにリバーブとトレモロを搭載しています。その他の機能には、カスタムチャンネル（改良されたBassmanトーンスタックにより、現代のプレイヤーがペダルでより柔軟なトーンを実現）、より速いゲインの立ち上がり、タッチ感度を高めるためのネガティブフィードバックの低減などがあります。シングルチャンネルのPro ReverbとVibro-Champ Reverbコンボは、2021年1月12日に発表されました。^{[ 9 ]}

フェンダー・プロソニック・ギターアンプは、フェンダー・ミュージカル・インストゥルメンツ社によって1996年から2002年まで製造されました。ヘッドタイプとコンボタイプが用意されていたプロソニックは、ベースマン、ツインリバーブ、デラックスリバーブといった従来のフェンダーアンプとはデザイン面で大きく異なっていました。フェンダー・カスタムショップのプロジェクトとしてブルース・ジンキーによって設計されたこのアンプは、後にカリフォルニア州コロナにあるフェンダーの工場でカスタムショップ以外で生産されるようになりました。（現代のフェンダーアンプのほとんどはメキシコで生産されています。）当初は、それまでのフェンダーアンプよりも強いディストーションを求めるいわゆるブティックアンプ市場の顧客層に対抗するために価格設定されていました。しかし、高額な定価と、従来のフェンダーアンプのデザインからの逸脱が、多くの購入者をプロソニックから遠ざけたと考えられています。ミュージシャン中心のインターネットコミュニティの台頭もあって、プロソニックは本格的なギタリストの間でカルト的な人気を獲得しました。

フェンダー初のトランジスタアンプは1966年に発表されました。当時、同社の「フラッグシップ」シリーズであり、真空管アンプを時代遅れにすることを目的としていました。アンプには当然ながらフェンダーの伝統的なモデル名が付けられ、初期のモデルには「Dual Showman」、「Twin Reverb」、「Bassman」などがありました。このシリーズには他に「Solid-State Reverb Unit」や「Solid-State Public-Address System」といった製品もありました。1967年には「Super Reverb」、「Pro Reverb」、「Vibrolux Reverb」、「Deluxe Reverb」といったアンプが続きました。

アンプの設計は主にロバート・“ボブ”・リッシ、サワ・ジェイコブソン、ポール・スプランガーによって行われました。彼らは、ヒートシンクを煙突のように機能させることで、空気の流れを妨げずに効率よく冷却するという斬新なアイデアを考案しました。ポールはまた、特徴的な角度のついたシャーシと全体的なデザインも設計しました。彼はこれらの功績により特許を取得しています。

1969年には、トランジスタアンプがさらに登場し、「ゾディアック」シリーズや巨大な「スーパーショーマンシステム」などが含まれていました。ギブソンの「PAF」ピックアップの伝説的な設計者であるセス・ラバーと、同じくギブソンの元従業員であるリチャード・チャウンシー・エヴァンスが、後者のシリーズの設計を支援するために雇われました。このシリーズは、「SS-1000」プリアンプヘッドと、「XFL-1000」および「XFL-2000」セルフパワードスピーカーキャビネットで構成されていました。ヘッドには、カスケード接続可能な3つのチャンネル、「ディメンションV」オイル缶ディレイエフェクト、リバーブ、ビブラート、ファズが搭載されていました。パワードキャビネットは、通常動作と「真空管エミュレート」動作を切り替えることができました。

ゾディアックシリーズのアンプは、「カプリコーン」「スコーピオ」「トーラス」「リブラ」の4つのモデルで構成されていました。フェイクアリゲーターレザーで覆われている点を除けば、外観はスーパーショーマンと非常によく似ていました。しかし、これらはより小型で機能も少なく、低価格帯市場をターゲットにしたコンボアンプでした。

フェンダーの初期のトランジスタアンプは大規模なマーケティングキャンペーンを展開したものの、結局は大きな失敗に終わった。CBSによる買収後、フェンダーの主要幹部の多くが辞任しており、この時期のプリント基板アンプの品質管理はかなりずさんだった。初期のソリッドステートアンプの多くは、従業員がはんだ付け機をきちんと清掃しなかったり、半導体をヒートシンクに適切に取り付けなかったりしたために故障したと言われている。半導体技術がまだ黎明期だったため、冷却不足やトランジスタの「安全な」電力定格に関する知識不足による熱暴走が原因で、多くの設計が失敗に終わった。こうした連鎖的な影響により、トランジスタ製品の評判は非常に悪くなり、1971年までにソリッドステート製品ライン全体が生産中止となった。さらに、この経験はフェンダーをその後10年間、ソリッドステートアンプ技術から遠ざけることになった。

フェンダー・ソリッドステート・アンプを愛用した有名なプレイヤーの一人にヤン・アッカーマンがいる。彼はバンドFocusの初期にSuper Showmanのフルスタックを使用し、そのクリアなサウンドを好んだ。彼は70年代に入ってもそれを使い続け、低音域を補強するためにマーシャルと併用することが多かった。^{[ 10 ]}

シルバーフェイス・アンプの後継として、フェンダーは新たな設計のアンプを世に送り出した。フェンダーは、市場のニーズにより敏感なメーカーと競合するようになった。具体的には、多くのギタリストは「クリーン」なカントリー・アンプよりも、より多彩なトーン・コントロール、そしておそらくそれ以上に重要な、より豊かなディストーションを求めていた。この市場を席巻したのは、マーシャルや後にメサ・ブギーといった企業であり、どちらもフェンダー・アンプ（それぞれベースマンとプリンストン）の改造から始まった。

ブラックフェイスの外観の一部が復活し、1970年にエド・ジャーンズが設計した一連のアンプでその復活が始まった。この新しいラインのアンプには、最終的に、アクティブトーンコントロールとクリーンサウンドとディストーションサウンドをブレンドする内蔵ディストーション回路を備えた、悪名高い180Wの「スーパーツイン」や「スーパーツインリバーブ」アンプのような、より馴染みのあるタイプも含まれるようになった。しかし、同様のブラックフェイスの外観を持つベースアンプが、復活したブラックフェイスラインの最初のアンプであり、ベースアンプバージョンは1969年にジャーンズと彼のチームによって設計され、1970年の製品ラインからリリースされた。最初のリリースは「400PS」で、当時アンペグの真新しいSVTデザインと市場で直接競合するものであった。435ワットの「400PS」は、当時（2025）フェンダーの真空管設計の中で最も高出力であり、マーケティング上の理由から、SVTを上回る出力になるように特別に設計された。 400PS は、大型会場でのツアー専用リグで、3 つの大型折りたたみ式 W キャビネットが必要でした。アンプのサイズとコストが、当時の市場浸透を著しく制限しました。1970～72 年頃には、オールマン ブラザーズのベーシスト、ベリー オークリーが時折使用し、当時のバンドの写真でステージ上で見かけることがあります。PS ラインの他のモデルには、最終的に小型バージョンの「300PS」や、公共放送用途向けの真空管ベースのパワード ミキサー「160PS」が含まれていました。PS シリーズは、すべてクラス AB2 回路を採用し、GE 6550A ビーム パワー チューブを使用している点で独特で、フェンダーの設計でこれらの特徴を採用したのはこれだけでした。一方、スーパー ツインとスーパー ツイン リバーブは、6 つの 6L6GC パワー チューブを使用したクラス AB1 設計でした。これらの設計はすべて、1970 年代半ばまでに生産が終了しました。

これらのアンプは、Silverface シリーズを時代遅れにすることはなく、両方の製造は何年も共存していました。実際、Silverface のいくつかの設計は、出力トランスにタップ付きプライマリーを使用するように変更されました。これは、実際には真のウルトラリニア トランスではなく、フェンダーがプレート電圧を上げて出力を 100 ワットから 135 ワットに上げたときにパワー チューブの信頼性を向上させるアーキテクチャであるにもかかわらず、「ウルトラリニア」と誤って呼ばれることがあります。また、既存の Silverface Princeton Reverb および Deluxe Reverb 回路は、1978 年頃から 1982 年頃まで、わずかに変更された Blackface の外観パッケージで提供されました。1960 年代のバージョンとの違いは、以前のバージョンにあったように、前面パネルのモデル名の後に「Amp」という単語が含まれていないことです。

新しいブラックフェイスシリーズは、外観に様々なスタイルがありました。いずれも黒いコントロールパネルと伝統的なノブを備えていましたが、モデル名を表すブラックフェイススタイルの文字は廃止され、従来のコントロールパネルのレイアウトも一部変更されました。これらのアンプの中には、以前のBFシリーズやSFシリーズのアンプによく見られた銀色のグリルクロスを備えたものもありましたが、多くは黒いグリルクロスが採用されていました。また、グリルの周囲にアルミ製のトリムが施されているものもありました。これらのデザインが統一されたのは1980年代初頭になってからで、その頃には既にこれらのデザインはすべて生産中止となり、非常によく似た外観の「IIシリーズ」に取って代わられていました。

1970年代後半から1980年代初頭にかけて、「スーパー」シリーズに続いて、真空管アンプ「30」、「75（リード）」、「140」（リバーブとオーバードライブ機能付き）と、ソリッドステートアンプ「ハーバード」（リバーブ付き1機種を含む）が2機種発売された。これらは15Wの練習用アンプだった。設計面では、真空管アンプは前機種とはかなり異なっており、アクティブトーンコントロールとブレンディングディストーション回路は廃止され、後者の機能はチャンネル切り替えのコンセプトを簡略化したバージョンに置き換えられた。新しい機能として、簡略化されたインサートスタイルのエフェクトループが追加された。

IIシリーズアンプ^{[ 11 ]}は1982年から1986年まで製造され、フルラートンで製造された最後のフェンダーアンプとなりました。これらのアンプの仕様と設計チームの指揮はポール・リベラ（当時マーケティングディレクター）が担当し、フェンダー・リベラ時代のアンプとして知られています。このシリーズのアンプの中には、Champ II、Princeton Reverb II、Deluxe Reverb II、Twin Reverb IIのようにIIの名称が使われているものもあれば、ConcertやSuper Champのように使われていないものもあります。これらのアンプの多くは、通常のフェンダーのクリーンサウンドに加え、当時人気を博していたMesa Boogie Mark Seriesシリーズアンプに対抗するために設計された、切り替え可能なミッドボイスゲインチャンネルを備えていました。このシリーズの真空管アンプは、手配線のアイレットボード構造が特徴で、そのデザインと製造品質の高さから、コレクターの間でも人気が高まっています。そのラインナップには、小型の真空管式ベースアンプであるBassman 20が含まれていた。また、 Harvard Reverb IIなど、 IIの名称を使用したソリッドステートアンプもいくつか存在した。リベラ時代に製造されたその他のソリッドステートアンプには、Yale Reverb、Studio Lead、Stage Lead、London Reverb、Montreux、そしてShowmanのソリッドステート版などがあった。これらのユニットの多くは、何らかの形で同じ回路基板を共有していた。

レッドノブ・アンプは1987年から1993年まで製造された。製造はオレゴン州レイクオズウィーゴにあるサン社の工場で行われた。サン社はフェンダーが1985年から1986年にかけて買収したブランド／会社である。

これらは、新しく設立されたフェンダー・ミュージカル・インストゥルメント・コーポレーションが製造した最初のモデルの一部です。鮮やかな赤色のコントロールを除けば、これらのアンプは、黒色のコントロールパネルに白色の文字、1970年代後半の「筆記体でテールレス」のフェンダーロゴが付いており、古いブラックフェイスの外観とやや似ています。1996年にフェンダーのアンプ製造の大部分がメキシコのエンセナダ工場に移管された際、これらのモデルの多くは、黒色のノブと1970年代前半の「筆記体なしでテールレス」のフェンダーロゴに交換されました。このシリーズのアンプはすべてプリント基板構造を採用しています。

フェンダー・エイティファイブとスタジオ10の2機種は、同じ回路基板と出力を使用しています。どちらも65W RMSの回路を搭載していますが、スピーカーはそれぞれ12インチと10インチです。フェンダー・エイティファイブは、スティーヴ・ミラー（スティーヴ・ミラー・バンド）とジョニー・グリーンウッド（レディオヘッド）が多くのレコーディングで使用しました。

21世紀最初の5分の1の期間、フェンダーはアンプのラインナップを拡充するためにデジタル技術を採用した。その最初の製品であるサイバーツインとサイバーデラックスは、コンピューターチップ内の回路を使用して有名なアンプやエフェクトを再現した。プリアンプは真空管駆動で、パワーアンプはソリッドステートである。^{[ 12 ]}

次に登場したのは、本格的なモデリングアンプであるG-DEC（Guitar Digital Entertainment Center）です。2007年に発売され、様々なエフェクター、ストンプボックス、アンプをエミュレートできるPCソフトウェアパッケージも付属していました。G-DECは当時高い評価を得ましたが、30年前のMIDI技術に基づいたエフェクトはすぐに時代遅れになってしまいました。2010年には改良版のG-DEC 3が発売され、2012年にはMustangがそれに続きました。

伝統的なスタイルのChampionアンプ（クラシックおよび復刻版のChampion/Champ真空管アンプとは異なる）は2014年に発売された。このアンプはFuseソフトウェアを採用せず、ノブで選択するオンボードシステムを採用している。

Mustang v.2アンプは、Fuse PCアプリのリニューアルとともに2015年に発売されました。2017年には、Bluetooth機能とWi-Fiによる無線ソフトウェアアップデート機能を備え、モダンな外観と新しいFender Toneアプリによるスマートフォン連携機能を搭載したMustang GTシリーズが発売されました。

同時に、フェンダーはベースマンやバンドマスターといった数々の名機アンプを再発売し、音楽専門誌と一般大衆の両方から高い評価を得た。