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エリザベート・チュイリエ（旧姓 アレーヌ、1841年 - 1907年7月7日）とマリー・ベルト・チュイリエ（1867年 - 1947年）は、フランスの色彩学者の母娘チームでした。彼女たちはパリで工房を経営し、そこで従業員たちは自分たちの計画と色彩選択に基づいて、初期の映画や写真スライドに手作業で色付けしていました。彼女たちは、ジョルジュ・メリエス監督のために行った仕事で特に記憶されています。
幼少期
エリザベート・アレーネは1841年にゲナンジュで生まれた。彼女はカトリックの農家の7人兄弟の1人だった。彼女と3人の姉は1848年から1850年頃にパリに移住したが、これは1848年の革命と1846年から1860年のコレラ大流行によって促進された都市への大量移住の時期であった。[1]彼女は料理人や家政婦として働いた後、画材商兼画材商のA.ビナンに雇われた。アレーネは1864年と1865年に2人の子供を出産したが、2人ともすぐに亡くなり、父親または父親らは公式記録に記載されていない。1867年、彼女はフォルスヴィル＝アン＝ヴィムーのジュール・アーサー・チュイリエ（1846年-1875年）との間に3人目の子供、マリー＝ベルト（ベルトとして知られる）をもうけた。彼は出産時に子供を法的に認知し、1874年にエリザベート・アレーヌと結婚した。彼は翌年、妻に財産を残さずに亡くなった。エリザベート・チュイリエが写真着色師として独立開業したのはおそらくこの頃だった。[1]
1888年、ベルト・チュイリエが21歳くらいのとき、彼女は彫刻を学ぶウジェーヌ・ブティエと結婚した。（ブティエはその前年、アカデミー・デ・ボザールのサロンで、おそらく将来の妻となる「BT夫人」の胸像を展示していた。）二人はモンマルトルのパリの芸術コミュニティの中で暮らした。ベルト・チュイリエはこの頃、19世紀フランスの女性としては非常に珍しいことに、写真家として働いていた。彼女は1889年に娘ジョルジェットを出産した。彼女は1902年に夫と別居し、1906年に離婚した。[1]
カラーリストの仕事
エリザベート・チュイリエは幻灯機のスライドの着色やその他写真やカラーの仕事の経験があった。 [2]ベルト・チュイリエは1887年、19歳の時にこの仕事に加わったとみられ、母親の死後も作業長として仕事を引き継いだ。[1]チュイリエ夫妻は1897年までに映画の着色を開始した。 [2]この映画の仕事はまだ新しく、1900年のパリ万国博覧会でのエリザベート・チュイリエの展示の印刷された説明では最後に記載されていた。その長さはチュイリエの事業の広範さを反映している。[3]
色彩と着色。着色のための原材料。紙、ガラス、絹、皮革、セルロイド羊皮紙上のネガとポジの写真。ガラス上の立体プリント、カラースライド。フォトクロミーと芸術的なカラー写真。映画撮影のためのフィルム着色。[3]
博覧会の審査員は彼女に銅メダルを授与した。[3]
チュイリエスタジオは、請け負った映画制作の仕事をこなすため、200人以上の従業員を雇っていたが、その全員が女性だった。1929年のインタビューで、ベルト・チュイリエは夜通し色を選び、サンプルを試していたことを回想している。[4]彼女は、映画用の色は「上質な」アニリン染料で、透明で明るい色調を作り出すと説明している。これらの染料は、まず水に溶かし、次にアルコールに溶かす。各色彩担当者には1つの色が割り当てられ、各フレームの特定の部分に色をつけて、次の作業員にフィルムを渡すという流れで作業が進められた。[4]色を塗る部分が非常に小さいため、馬の毛が1本しか入っていない絵筆が使われた。[5]
チュイリエとその作業員は、オレンジ、シアンのような青緑、マゼンタ、明るい黄色の 4 つの基本染料を使用したと思われます。これらを混ぜて他の色を作ることもできます。生成される色調は、下にあるフィルムのグレーの色合いによっても変化します。[6]フィルムによっては 20 色以上もの異なる色が使用され、作業はすべて手作業で行われました。[4]工房はパリ 7 区のRue de Varenne 40 番地にあり、1908 年頃に近くの Rue du Bac 87 番地の別の建物に移転しました。[1]
ベルト・チュイリエの回想によれば、彼女のスタジオでは、通常、撮影した映画1本につき約60枚のカラーコピーを制作していた。手彩色した300メートルのフィルムのコストは、1本あたり約6千フランから7千フランだった。[4]
クライアント
チュイリエ兄弟は1897年から1912年までメリエスの映画のカラーリング作業をすべて担当した。[7]スタジオのメリエスの映画に対する仕事は国際的なものであった。例えば、アメリカの配給会社セリグ・ポリスコープはメリエスと交渉し、そのプリントをフランスに送ってチュイリエ兄弟の作業員にカラーリングさせた。[5]
チュイリエスタジオは、1898年以前から1912年頃まで、フランスの大手映画スタジオであるパテにも雇用されていた。 [1] 1906年にチュイリエ夫妻はパテで独占的に働く交渉中だったが、夫がパテの主要従業員であったフロリモンド夫人と権限を共有しなければならないことが明らかになり、合意を取り消した。[7]もう1人の顧客は、実験映画監督のラウル・グリモワン＝サンソンだったと回想録には記されているが、[2]これらは信頼できないことで知られている。[1]
先駆的な監督セグンド・デ・ショモンは顧客ではなかったが、妻のジュリアンヌ・マチューを通じてチュイリエの手彩色技法を紹介された。マチュー（ショーモン夫人またはショモン）はチュイリエの工房で働いており、いくつかの情報源によると監督を務めたほか、[8]無声映画に出演していた。ショモンはすぐにステンシルで色を付けるようになった。[2]
晩年
エリザベート・チュイリエは晩年、健康を害し、1907年7月7日に亡くなった。（彼女の墓地の銘板には1904年と記されているが、これは明らかに誤りである。）映画のカラーリングの仕事の最盛期に、ベルト・チュイリエは弁護士のウジェーヌ・ボーピュイと再婚したが、1922年から24年までに未亡人となった。その時点で、両親が埋葬されているフォルスヴィル＝アン＝ヴィムーに移り、1947年に亡くなるまでそこで暮らした。[1]
チュイリエの手描きの技法は、フィルムに色を付ける方法としては比較的時間がかかり、費用もかかるため、映画の世界では最終的にフリーハンドでの色付けではなくステンシルを使用するようになりました。これは、複数のコピーを作成する場合に効率的だったからです。[2]チュイリエの最後の顧客として知られるのはジョルジュ・デュファイエルです。 [ 4 ] デュファイエルの素晴らしいデパート「グラン・マガザン・デュファイエル」には、映画館やその他のアトラクションが入っています。1929年のインタビューで、ベルト・チュイリエは自分の技術が消えてしまったことを残念に思っています。[4]
1929年12月、彼女はサル・プレイエルでメリエスを讃えて開かれた祝賀会に招待された。[9] 『月世界旅行』を含む数本の映画が上映された。このイベントでは、2人のチュイリエの「弟子」が「極めて繊細な」色彩修復作業を行ったとシネア誌は伝えている。 [10]（記録によると、この色彩修復はパリの映画研究所、アトリエ・ファンタジアが担当した。雑誌に挙げられている2人の女性はこのスタジオで働き、チュイリエ兄弟に訓練されていた可能性があるが、身元は明らかになっていない。）[1]オリジナルのネガは破棄されていたため、女性たちは映画の古いポジコピーから色を取り除いて新しいネガを作り、さらに新しいポジを作り、それらを再着色した。[10]（チュイリエは記者団に対し、十分な時間があれば自分で作品を仕上げていただろうと述べた。）[4]メリエスはガラでのスピーチで彼女を「並外れた才能」で作品を仕上げた「傑出した芸術家」として紹介した。[9] 聴衆は拍手喝采し「ブラボー」と叫んだ。[11]
参考文献
- ^ abcdefghi サルモン、ステファニー、マルテット、ジャック（2020年）「エリザベートとベルト・テュイリエ」ゲインズ、ジェーン、ヴァツァル、ラダ、ダラスタ、モニカ（編）、女性映画パイオニアプロジェクト、デジタル研究奨学金センター、コロンビア大学図書館、 2020年6月17日閲覧。
- ^ abcde ユミベ、ジョシュア（2013）「French Film Colorists」、ゲインズ、ジェーン、ヴァツアル、ラダ、ダラスタ、モニカ（編）、女性映画パイオニアプロジェクト、デジタル研究奨学金センター、コロンビア大学図書館、2016年6月16日閲覧。
- ^ abc Toulet、Emmanuelle (1986 年 4 月)、「Le cinéma à l'Exposition Universelle de 1900」、Revue d'histoire moderne et contemporaine (フランス語)、XXXIII : 182–183、JSTOR 20529217、
Couleurs et coloris。マティエール・プルミエール・カラーント。ネガとポジの写真、紙の上、ベールの上、ソワの上、キュイールの上、セルロイドの上のパルシュマン。シュールな立体視、および投影アン クルールのビュー。フォトクロミーと芸術的な写真。シネマトグラフィーを注ぐ映画の色彩。
- ^ abcdefg マズリーヌ、フランソワ (1929 年 12 月 13 日)、「Mme Thullier nous rappelle… le temps où le cinéma ne manquiit pas de couleurs」、L'Ami du Peuple。ジョルジュ、メリエス (1982 年 10 月)、「Allocution au gala Méliès」、Les dossiers de la cinémathèque : 34–36で引用。
- ^ ab Kizirian, Shari (2013年3月14日)、「The Color of Silents」、Keyframe、Fandor.com 、 2016年6月17日閲覧。
- ^ マルト＝メリエス、マドレーヌ;ケヴラン、アンヌ・マリー。 Malthête、Jacques (1981)、「Avertissement」、フランスのスター映画カタログの再構成エッセイ。フランスのジョルジュ・メリエスの映画カタログ分析の研究、Bois d'Arcy: Service des archives du film du Center National de la cinématographie、pp. 5–11、ISBN 2903053073、OCLC 10506429
- ^ ab ユミベ、ジョシュア（2012）、ムービングカラー：初期の映画、大衆文化、モダニズム、ニューブランズウィック、ニュージャージー：ラトガース大学出版、pp. 84、166
- ^ 「Des trésors de film dans le domaine public. Europa Film Treasures」、La Revue des Ressources、2013 年 1 月 29 日、 2016 年6 月 16 日取得
- ^ ab メリエス、ジョルジュ (1982 年 10 月)、「Allocution au gala Méliès」、Les dossiers de la cinémathèque : 34–36
- ^ ab "L'Activité cinégraphique"、Cinéa : 1929 年 12 月 26 日、15 日
- ^ モーリス、ベッシー;デュカ、ロー (1945)、ジョルジュ メリエス、魔術師、パリ: プリズマ、p. 194
外部リンク
- francetv.fr での Thuilliers の着色プロセスのデモンストレーション(フランス語)
- http://www.artsy.net/article/artsy-editorial-forgotten-women-hand-painted-first-color-films: 「プロの映画着色の需要が高まるにつれ、女性着色者の中には自分のスタジオを開き、大勢の若い画家を雇った者もいた。そのようなフランスの着色者の一人がエリザベート・チュイリエで、彼女は1897年から1912年まで有名な映画監督ジョルジュ・メリエスの映画を手掛ける工房を所有・運営していた。異常なほど几帳面なチュイリエは、夜は色をサンプリングしてパレットを計画していた。昼間は、約220人の女性労働者のチームがテンプレートを実行し、水溶性アニリン染料でフィルムを繊細にコーティングした。各女性は虹のようなフォードの組立ラインで一度に1つの色合いを塗布した。1本のフィルムには20以上の異なる色が含まれることもあった。メリエスの最も有名な作品である月世界旅行（1902年）の各プリントを着色するには、合計13,375枚のフィルムフレームです。」