Loading article…
エリフ・ヴェダー（1836年2月26日- 1923年1月29日）は、ニューヨーク市出身のアメリカの象徴主義画家、書籍挿絵画家、詩人である。[ 1 ]彼は、エドワード・フィッツジェラルドによるオマル・ハイヤームの『ルバイヤート』の翻訳（ホートン・ミフリン社から出版された豪華版）のための55点の挿絵で最もよく知られている。
エリフ・ヴェダーは1836年2月26日、ニューヨーク市でエリフ・ヴェダー・シニアとエリザベス・ヴェダーの息子として生まれた。[ 2 ]両親は従兄弟同士だった。歯科医だった父親はキューバで運試しをしようと決意し、これがエリフ・ジュニアの幼少期に大きな影響を与えた。残りの幼少期は、母方の祖父アレクサンダー・ヴェダーのスケネクタディの家と寄宿学校を行き来して過ごした。母親は彼が芸術家になるという目標を支持したが、父親は息子には別の職業を試すべきだと確信し、しぶしぶ同意した。兄のアレクサンダー・マディソン・ヴェダーは海軍軍医で、日本に駐在中に日本が近代文化へと変貌していく様子を目撃した。
ヴェダーはニューヨーク市でトンプキンス・H・マッテソンに師事し、その後パリでフランソワ＝エドゥアール・ピコに師事した。最後にイタリアで学業を修了したが、そこでイタリア・ルネサンス作品だけでなく、近代のマッキアイオーリ派の画家や生き生きとしたイタリアの風景からも強い影響を受けた。 [ 2 ]
彼は1858年から1860年にかけて初めてイタリアを訪れ、そこで画家仲間のジョヴァンニ・コスタと深い愛情を育んだ。イタリアの田園地帯を巡る彼らの牧歌的な旅は、ヴェダーの父親が彼への仕送りを打ち切ったため、短期間で終わってしまった。
無一文となったヴェダーは南北戦争中にアメリカに戻り、商業イラストの仕事で細々と生計を立てた。彼はボヘミアンな「プファフズ」コーヒーハウスのグループに参加し、幻想的な性質、ロマンチックなイメージ、そしてしばしば東洋の影響が見られることで知られる、彼の最も記憶に残る絵画のいくつかを描いた。この時期の絵画には、『ロックの卵』、『漁師と精霊』、そして彼の最も有名な作品の1つである『海の蛇の巣』などがある。アメリカでは、ヴェダーはウォルト・ホイットマン、ハーマン・メルヴィル、ウィリアム・モリス・ハントを探し出し、親交を深めた。ヴェダーは1865年にアメリカ芸術文学アカデミーの会員となった。南北戦争の終結後、ヴェダーはアメリカを離れ、イタリアに移住した。
彼は1869年7月13日にニューヨーク州グレンフォールズでキャロライン・ローズクランスと結婚した。エリフ・ヴェダーと妻の間には4人の子供がいたが、生き残ったのは2人だけだった。娘のアニタ・ヘリマン・ヴェダーは、細かいことに無頓着なことで悪名高かった父親の事業を仕切る上で重要な役割を果たした。エリフの息子エノック・ローズクランス・ヴェダーは将来有望な建築家で、宝石デザイナーのアンジェラ・レストンと結婚した。エノックは1916年4月2日、イタリアで両親を訪ねている最中に亡くなった。エリフはローマに家を持ち、1884年の『ルバイヤート』の成功後、当時男性の美学者たちの避難所だったカプリ島にも家を構えた。
ヴェダーは何度もイギリスを訪れ、ラファエル前派の影響を受け、シメオン・ソロモンと親交があった。また、ウィリアム・ブレイクやウィリアム・バトラー・イェイツといったイギリスやアイルランドの神秘主義者の作品からも影響を受けた。1890年、ヴェダーはイタリアで「イン・アルテ・リベルタス」グループの設立に尽力した。
ティファニー社は彼に、同社のガラス製品、モザイク、彫像のデザインを依頼した。彼はワシントン議会図書館の閲覧室の廊下を装飾し、彼の壁画は今でもそこで見ることができる。
ヴェダーは時折アメリカに戻ったが、1906年から1923年1月29日に亡くなるまでイタリアにのみ住んでいた。彼はローマのプロテスタント墓地に埋葬されている。エリフ・ヴェダーの存命の子孫は知られていない。生存していた2人の子供はどちらも子孫を残さずに亡くなった。[ 3 ]
2008年、スミソニアン・アメリカ美術館は、フェニックス美術館を含むいくつかの美術館を巡回するヴェダーのルバイヤートの挿絵の展覧会を企画した。[ 4 ]
