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『失われた抱擁』（スペイン語: El abrazo partido）は、ダニエル・バーマンが監督し、バーマンとマルセロ・ビルマジェルが脚本を書いた 2004 年のコメディ ドラマ映画です。この映画には、ダニエル・ヘンドラー、アドリアナ・アイゼンベルグ、ホルヘ・デレアなどが出演しています。
この映画は、2004年のアカデミー外国語映画賞のアルゼンチン代表作品に選ばれたが、ノミネートはされなかった。[ 7 ]
このコメディドラマは、ホロコースト時代のポーランド難民の孫であるアリエル・マカロフが、自身の個人的および文化的アイデンティティを探求する複雑な過程を描いている。
この物語は、ブエノスアイレスのオンセ地区に住むユダヤ人一家と、低家賃の商業ギャラリーで商売をする他の店主たちの生活における出来事を描いている。
語り手であるアリエル・マカロフ（ダニエル・ヘンドラー）は、ソニア・マカロフ（アドリアナ・アイゼンベルグ）の息子である。ソニアは、1973年にヨム・キプール戦争に参戦するためイスラエルへ行った夫（ホルヘ・デリア）に捨てられた。しかし、父親は毎週ソニアと電話で連絡を取り、アリエルと弟のジョセフ（セルヒオ・ボリス）を養っている。ソニアはギャラリーでランジェリーショップを経営している。
アリエルは、目的意識に乏しく、せっかちな若者だ。年上の女性リタ（シルヴィナ・ボスコ）と不倫関係にあり、かつての恋人エステラ（メリーナ・ペトリエラ）に未練を残し、第二次世界大戦中に家族が移住してきたポーランドへの移住を夢見ている。
彼は「ヨーロッパ人」になりたいという願望から、ポーランド国籍取得を裏付ける移民書類を祖母（ロジータ・ロンドナー）に要求する。このことで、祖母はホロコースト時代のポーランドの記憶を思い出すことになる。
アリエルは書類を入手するためにラビを訪ねる。書類の1枚は角が切り取られており、ラビは「だから、もう誰も使えないんだ」と説明する。「ああ！割礼みたいにね！」とアリエルは言い返す。
ある時、店主たちは別の商人グループと競争を企画する。彼らは賞金を稼ぎ、ギャラリーの外装を修繕したり、エアコンを設置したりすることを望んでいる。
その他の登場人物には、ラジオ修理店を営む大家族で、その騒々しい口論がラジオの音をかき消してしまうイタリア人一家、風水ブティックを経営する静かな韓国人夫婦、旅行代理店を経営しているが実は通貨密輸の隠れ蓑となっているミテルマン（ディエゴ・コロル）、そして孤独な文房具店主のオズバルド（アイザック・ファジム）などがいる。
大一番のレース直前、彼の父親が突然ブエノスアイレスに現れる。母親はアリエルに、父親がアルゼンチンと家族を捨てたのは、隣の小売店のオズバルドと短い間関係を持ったからだと告白する。それは一度きりのことで、大したことではなかったが、結婚生活を破綻させてしまった。アリエルはついに父親の言い分を聞く。父親は、母親がオズバルドと浮気したという事実をどうしても受け入れられなかったのだ。エリアスはついに、長らく待ち望んでいた息子を抱きしめることができ、映画のラストシーンではアリエルも父親を抱きしめる。
エンドクレジットでは、祖母がクレズマー音楽を歌う。
『ロスト・エンブレイス』は、緩やかな三部作を構成する作品群の一つである。他の二作は『ウェイティング・フォー・ザ・メサイア』（2000年）と『ファミリー・ロー』（2006年）である。いずれもバーマンが脚本・監督を務め、ダニエル・ヘンドラーが主演している。これらの作品は、現代のブエノスアイレスに暮らす若いユダヤ人の人生を描いた、ほぼ自伝的な内容となっている。
映画のスペイン語タイトルは意図的な言葉遊びです。「abrazo」は「抱擁」を意味し、 「 partido」は「壊れた」または「消えた」という意味ですが、慣用句「a brazo partido」は文字通り「腕を折って」という意味で、「力強く、激しく戦う」という意味になります。また、「半分の抱擁」、つまり不完全な抱擁、あるいは片腕だけで行われた抱擁と解釈することもできます。
この映画は2004年2月9日にベルリン国際映画祭で初上映され、同年3月25日にアルゼンチンで公開された。
この映画は、フィンランドのヘルシンキ国際映画祭、ポーランドのワルシャワ映画祭、韓国の釜山国際映画祭、アメリカのシカゴ国際映画祭、タイのバンコク世界映画祭、ブラジルのサンパウロ国際映画祭、イギリスのロンドン映画祭など、数多くの映画祭で上映されました。
この映画は、配給会社からのライセンスを受けて、アルゼンチン・ビデオ・ホームによって2004年7月3日にアルゼンチンでVHSとDVDで発売されました。英語、ポルトガル語、スペイン語の字幕と特典が収録されています。[ 8 ] 2013年3月13日にはSBPによってDVDで再発売されました。[ 9 ]ポルトガル語の字幕が削除された以外は同じ仕様です。
『ロスト・エンブレイス』は映画評論家から概ね好意的な評価を得ている。レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、48件のレビューに基づき、総合評価は83%で、平均評価は10点満点中6.7点となっている。同サイトの総評は「控えめながらも魅力的な物語で、観る人を笑顔にしてくれるだろう」である。[ 10 ]映画評論家による0～100件のレビューに基づき加重平均評価を付けるMetacriticでは、23件のレビューに基づき、評価スコアは70で、概ね好意的に評価された映画に分類されている。[ 11 ]
ニューヨーク・タイムズの映画評論家であるAOスコットは、この映画の演出を気に入り、「『ロスト・エンブレイス』は決して無理やり感や過剰な演出を感じさせない。中心にある家族ドラマの優しさ、そして謎めいた父親と英雄的に忍耐強い母親に対する息子の深く言葉にしにくい感情が、魅力的な偶然性とともに浮かび上がってくる。巧妙な演出は、後から振り返って初めて明らかになる。これは小さな世界を描いた小さな映画だが、その控えめさが、この映画を永続的で満足のいくものにしている要素の一つである。」と評した。[ 12 ]
ロサンゼルス・タイムズの映画評論家ケネス・トゥランは、この映画の演出を気に入り、「監督（兼共同脚本家）バーマンは、確かな手腕と親密さを兼ね備えた映画製作スタイルを披露しており、それは同時に気楽で遊び心があり、個性的でもある。映画の重要な部分をアリエルがナレーションで語るスタイルは、そうでなければ個人的に好きになれないかもしれない中心人物との共犯意識や繋がりを育むものでもある」と評した。[ 13 ]
ボストン・フェニックスの批評家ピーター・キーオもバーマンの演出を気に入っていたが、時折、この映画はやや模倣的だと感じたと述べ、「バーマンはフランソワ・トリュフォーに匹敵する愛情と皮肉をもって捉えているが、彼のスタイルの癖は少し模倣的であるように見えることがある」と書いた。[ 14 ]
ボストン・グローブ紙の映画評論家ウェズリー・モリスはこのコメディに感銘を受け、「『ロスト・エンブレイス』には小説家のような人間味がある。もしこれが本だったら、ジョナサン・サフラン・フォアや初期のフィリップ・ロスの作品と並んで棚に置かれるだろう。また、初期のジャン＝リュック・ゴダールの面影や、登場人物に対する彼の機知、そしてウェス・アンダーソンの突拍子もないおかしさも感じられる。しかし、ゴダールやアンダーソンとは異なり、この映画には感情的な底流が流れており、バーマンはその感情を無理なく心地よく感じさせている」と評した。 [ 15 ]