エドガー・ヴィルチャー

エドガー・ヴィルチャー
生まれる	エドガー・マリオン・ヴィルチャー (1917-05-28)1917年5月28日 アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク
死亡	2011年10月17日(2011-10-17)（享年94歳）[1] ウッドストック、ニューヨーク州、米国

エドガー・マリオン・ヴィルチャー（1917年5月28日 - 2011年10月17日^[2]）は、アメリカの発明家、^[2]教育者、作家であり、1954年にハイファイ機器の分野に革命をもたらした音響サスペンション スピーカーを発明したことで広く知られています。ヴィルチャーが開発したスピーカーAR-3は、ワシントンDCのスミソニアン協会の情報時代展に展示されています。 ^[2]

ビルチャーのスピーカー システムは、スピーカーのキャビネット サイズを縮小しながら、低音レスポンスを向上させました。1954年から 1967 年までビルチャーが社長を務めたAcoustic Research, Inc. (AR) は、ビルチャーが設計した高忠実度スピーカー、ターンテーブル、その他のステレオ コンポーネントを製造し、「ライブ vs. 録音」コンサートでその品質を実証しました。同社の市場シェアは 1966 年までに 32 パーセントにまで成長しました。AR を離れた後、ビルチャーは補聴器技術を研究し、補聴器の業界標準となったマルチチャンネル圧縮補聴器を開発しました。

ヴィルチャーはニューヨーク市立大学シティ校で美術史の学士号と修士号を取得した。彼は劇場で働き、舞台美術家になることを夢見ていた。第二次世界大戦中、彼はアメリカ陸軍で無線機、レーダー、その他の機器の保守と修理の訓練を受けた。彼はニューギニアに駐留し、そこで大尉に昇進し、自分の部隊の電子機器を担当した。

戦後、ヴィルチャーはニューヨークのグリニッチ ビレッジに店を開き、ラジオの修理や家庭用のハイファイ セットの製作を行った。彼はオーディオ エンジニアリングの分野で独学を続け、ニューヨーク大学で数学と工学のコースを受講した。Audio Engineering 誌(後に Audio 誌に改名)に記事を投稿した後、定期的にコラムを執筆するよう依頼された。

ヴィルチャーは美術史の修士号を持っていたにもかかわらず、50年代半ばにニューヨーク大学の教職に応募し、大学当局に「音の再現」と題したコースの概要を提示した。彼の提案は受け入れられ、彼は数年間そのコースを夜間に教えた。同時に、彼はマンハッタンのアメリカ盲人協会で働き、研究所を組織し、視覚障害者が自立した生活を送りやすくするための装置の設計や再設計に携わった。協会が製造したターンテーブルのトーンアームは12%の歪みがあった。ヴィルチャーは歪みが4%未満になるように再設計した。

盲人財団のために彼が発明したものの 1 つは、ビニール レコードの表面にゆっくりと下降するターンテーブルのトーン アームでした。これにより、盲人が誤ってアームを落とし、突然の落下で針やレコードが損傷する可能性がなくなりました。後年、AR ターンテーブルを設計していたとき、彼は同じ機能をトーン アームに追加しました。この製品の利点を説明する広告では、誤ってトーン アームを落とした人が写った写真が掲載され、このターンテーブルは「不器用な人向け」というキャプションが付けられていました。

ヴィルチャーは、家庭用機器の弱点はスピーカーであることを認識していました。アンプ、レコード プレーヤー、テープ プレーヤー、チューナーは、元の音にかなり忠実でしたが、当時のスピーカーは、レコードやテープの低音を歪みなく再生できませんでした。彼は、非線形の機械式スプリングを線形のエア クッションに置き換えることで歪みを大幅に削減する、新しい形式のオーディオ スピーカーのアイデアを思いつきました。この「アコースティック サスペンション」設計は、バス レフ、無限バッフル、大型ホーン設計など、これまでのどのタイプのスピーカーよりも、25 Hz で歪みのない SPL (音圧レベル) が高くなりました。ヴィルチャーの低周波拡張、効率、キャビネットの音量の間の不可避の関係に関する新しい洗練された理解は、後にヘンリー クロスによって「ホフマンの鉄則」と名付けられました。

ヴィルチャーは、ベニヤ板の箱から新しいスピーカーの試作品を作った。箱の表面の寸法は、ヴィルチャーが自宅に掛けていた額縁から取った。戦時中製図工をしていた妻のローズマリーは、マットレスのシーツからフレキシブルサラウンドの型紙を縫った。特許弁護士に全面的に依頼する余裕はなかったが、特許手続きを簡単に説明してくれる特許弁護士を見つけ、ヴィルチャーは自分で特許を申請した。1956年、彼は音響サスペンションスピーカーで米国特許2,775,309を取得した。彼はこのアイデアをスピーカーメーカー数社に売り込もうとしたが、実現不可能として却下された。

ニューヨーク大学の学生の一人、ヘンリー・クロスは、ヴィルチャーの音響サスペンションの説明を聞いて、この原理に基づいて作られたスピーカーはハイファイサウンド再生に大きな改善をもたらすだろうことに同意した。ヴィルチャーは、既存のメーカーがこの発明に興味を示さなかったため、それを一般に提供する唯一の方法は、新しいスピーカーを製造するビジネスを始めることだと判断した。クロスは、マサチューセッツ州ケンブリッジに スピーカーキャビネットを製造していたロフトを持っており、2人は1954年にアコースティック・リサーチ社（AR）でビジネスパートナーになった。このパートナーシップは1957年まで続いたが、その年にクロスはKLHを設立するために去り、ARからライセンスを受けてヴィルチャーの音響サスペンション原理を使用したスピーカーを製造した。

その後の20年間で、ほぼすべての大手スピーカーメーカーが徐々に機械式サスペンションから音響式サスペンションへと切り替えていった。最初はARにライセンスを供与し、ヴィルチャーの特許の原理を使用するためにロイヤルティを支払っていた。エレクトロボイス社がロイヤルティの支払いを拒否すると、ARは特許侵害で同社を訴えた。エレクトロボイス社は、別のシステムにおける空気バネの言及という形で先行技術を主張して反訴した。その後の訴訟の結果、アコースティック・リサーチ社の特許は失効したが、ヴィルチャーはこの判決に対して控訴しないことを選択した。この事件に関するインタビューでヴィルチャーは、特許を無効にした裁判官の決定が間違っていたことはわかっていたが、訴訟に人生を費やすよりもやるべきことがあると感じたと述べている。彼は、FMラジオの発明者であるエドウィン・ハワード・アームストロングの例を挙げた。彼の特許はRCAの行動によって不採算となった。アームストロング氏は何年もその不当な扱いと闘ったが、結局は自殺した。ヴィルチャー氏はスピーカーの特許喪失に異議を唱えるのではなく、前進してハイファイ機器の品質向上を続けることを決意した。

最初のアコースティックサスペンションスピーカー AR-1 は、1954 年のニューヨークオーディオショーで発表され、瞬く間に成功を収めました。Villchur はスピーカーの改良を続け、ほぼ 2 年ごとに新モデルを発表しました。1956 年に製造された AR-2 は、スピーカーの簡素なバージョンで、価格が安くなっていました。独立テスト機関でConsumer Reports 誌の発行元であるConsumers Union は、その年にスピーカーに関するレポートを作成しました。AR-2 は、価格に関係なく最高品質のチェック評価を受けたわずか 4 つのスピーカーのうちの 1 つでした。チェック評価を受けた 4 つのスピーカーのうち、2 つは AR 製で、残りの 2 つは AR からライセンスを受けた KLH 製でした。CU 評価を受けた後、売上は 3 倍になりました。

ヴィルチャーは音響再生の改善を研究し続け、ツイーターに注目しました。彼はダイレクトラジエータードームツイーターの発明により米国特許3,033,945を取得しました。これにより、スムーズなレスポンスと音の広い拡散により高周波忠実度が大幅に向上し、アコースティックサスペンションウーファーの改善された低音レスポンスが補完されました。アコースティックサスペンションウーファーとドームツイーターを組み合わせたAR-3は、ヴィルチャーのスピーカーにおける究極の成果と考えられています。このモデルの例は、ワシントンDCのスミソニアン協会にある国立アメリカ歴史博物館の情報時代展に展示されています。今日、事実上すべてのスピーカーは、ヴィルチャーの革新的技術であるアコースティックサスペンションウーファーとドームツイーターを使用しています。

ビルチャーは、AR 社長在任中も研究、制作デザイン、技術執筆を続けました。彼の強い信念の 1 つは、ハイファイ コンポーネントの品質を判断する唯一の適切な基準は、実際のライブ音楽のパフォーマンスとの比較であるというものでした。その哲学に沿って、AR は一連の「ライブ対録音」コンサートを制作し、音楽アンサンブルによるライブ パフォーマンスと、AR ステレオ機器で再生された以前に録音されたパフォーマンスを比較しました。これらのコンサートに参加したミュージシャンには、ファイン アーツ ストリング カルテット、クラシック ギタリストのグスタボ ロペス、32 フィートのパイプ オルガン、昔ながらのニコロデオンの演奏が含まれていました。ワシントン ポストは、ライブ対録音コンサートを写真付きの半ページの記事で特集し、AR を無料で宣伝しました。その中で、聴衆はライブ パフォーマンスと AR スピーカーから再生されるサウンドのシームレスな移行に何度も騙されたと述べています。

AR の社長として、ヴィルチャーは進歩的な雇用慣行と革新的な広告手法で知られていました。AR は雇用機会均等を実施し、従業員は健康保険と利益分配を受けました。これは 1950 年代と 1960 年代には大企業以外では非常に珍しい福利厚生でした。同社はまた、修理方針が寛大で、ほとんどの製品を古いものでも無料で修理し、全般的に優れた顧客サービスを提供することでも知られていました。

AR の広告は、競合他社の扇情的な広告とは一線を画しており、技術情報、公平な評論家によるレビュー、実際に Acoustic Research のコンポーネントを使用した著名なミュージシャンやその他の著名人による推薦に重点を置いていました。Villchur は、読者に製品の品質を納得させるために、各広告で正確な情報と自発的な推薦を提供する必要があると考えていました。印刷広告で AR ステレオ機器を携えて登場した著名なアーティストには、ヴァージル・トムソン、マイルス・デイビス、ルイ・アームストロングなどがいます。

さらに、同社は「ミュージック ルーム」と呼ばれる場所を設けました。そこでは、一般の人々は AR コンポーネントを通じて音楽を聴いたり、知識豊富なホストに質問したりできましたが、販売は行われませんでした。最も有名なミュージック ルームはグランド セントラル駅にあり、騒がしいターミナルの真ん中にある静かな避難所として知られるようになりました。ある年、ニューヨーク ミュージック ルームには 10 万人を超える訪問者が訪れました。別のミュージック ルームは、マサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード スクエアにありました。

1961 年、ヴィルチャーはターンテーブル (レコード プレーヤー) を設計し、そのいくつかの革新的技術を説明する記事を発表しました。トーン アームとターンテーブル プラテンは一緒に取り付けられ、ターンテーブル本体から独立して吊り下げられていたため、ターンテーブル本体への衝撃がレコードの再生にほとんど影響しませんでした。実際、ヴィルチャーはレコードが完璧に再生されている間に、木槌でターンテーブルの木製ベースを叩いて、この独立した吊り下げを実証するのが好きでした。トーン アーム プラテン アセンブリをベースから機械的に分離することには、さらなる利点がありました。スピーカーからの振動が床に伝わり、ピックアップを介してアンプにフィードバックを引き起こすときによく発生する「濁った」低音を排除できたのです。

トーンアーム自体の軽量で減衰サスペンションは、ディスク表面の凹凸を補正し、反ったレコードでも歪みなく再生できることが多かった。トーンアームはリリースされるとレコードまで浮くため、落としてもディスクに衝突しない（針とレコードの両方を損傷する恐れがある）ようになっている。静かなモーターと精密研磨されたゴム製ドライブベルトを備えたこのターンテーブルは、ワウフラッターが非常に少なく（当時市販されていたどのターンテーブルよりも低かった）、全米放送事業者協会（National Association of Broadcasters）のターンテーブル測定基準をはるかに上回っていた。ターンテーブルの全体的な外観は、Industrial Design 誌から賞を受けた。

アコースティック リサーチは、スピーカーのラインアップを拡大し続け、小型の「ブックシェルフ」スピーカー AR-4 を生産しました。これは、大学生や若い家族の間で人気がありました。1966 年、ステレオ レビュー誌のハイファイ機器の年間概要によると、AR のスピーカーの売上は市場全体のほぼ 3 分の 1 を占めていました。これは、それまでどのハイファイ企業も達成したことのないシェアであり、その後も並ぶものはありませんでした。

1967年、ヴィルチャーはAR ^[2]をテレダインに売却し、音響再生機器の分野で事業を展開しないという契約を締結した。テレダインはARの名前を保持し、ステレオ機器の製造を続けた。ヴィルチャーは会社が音響再生部品一式を製造することを計画していたが、アンプと受信機が製品ラインの一部となる前に会社を売却した。

AR を売却した後、ヴィルチャー氏は補聴器の研究に目を向けました。補聴器には改良の余地がかなりあると感じたからです。彼はインタビューで、眼鏡をかけている人を見ると、その人の視力の問題は眼鏡で完全に矯正されていると想定するが、補聴器をかけている人を見ると、その人はまだ聴覚に問題があると想定する、と指摘しました。彼はそれを変えようと決意し、ニューヨーク州ウッドストックの自宅の研究所で数年間にわたってこの問題を調査しました。

ヴィルチャー氏は、多くのボランティア被験者とともに、さまざまなタイプの難聴を分析しました。彼は、当時の従来の補聴器は、大きな音を静かな音と同じ程度に増幅することを発見しました。しかし、静かな音は大きな音よりも増幅する必要があることにすぐに気付きました。実際、大きな音はまったく増幅する必要がないかもしれません。被験者の多くは、補聴器で小さな音は聞こえるが、中程度の大きな音は痛みを感じるレベルまで増幅されると不満を漏らしました。

^{1973 年までに、彼は Steinberg と Gardner によるラウドネス リクルートメントに関する初期の研究[3]}に基づいた概念を考案し、ラウドネス リクルートメントの可変損失を補うためにマルチチャンネル コンプレッションを提案しました。各患者の聴力図と個別のテストを組み合わせて、個人に合わせたカスタム ゲイン マップ プログラムを決定します。マルチチャンネル システムは、特定の周波数範囲での個人の聴力損失に合わせて調整され、必要な場所で増幅が行われます。同様に重要なことは、1 つの帯域が別の帯域を「ポンピング」しないことです。たとえば、ベースは中周波数帯域と高周波数帯域のゲインを制御しません。さらに重要なことは、彼は「ワイド ダイナミック レンジ コンプレッション」(WDRC) を使用しました。大きな音を一定のレベルに制限しながらも静かな音のゲインを増やすことはしなかった以前の「コンプレッション リミッティング」回路とは異なり、Villchur の WDRC アンプは、大きな音を過度に増幅することなく、より小さな音のゲインを増やしました。

彼は特許を申請する代わりに、自分の研究結果を公表して自由に利用できるようにすることにした。ベル研究所のフレッド・ウォルドハウアーは、ヴィルチャーがこの新しい補聴器システムについて講義するのを聞いて、補聴器を開発するベル研究所プロジェクトを開始した。ベル研究所は、ジョント・B・アレン、デビッド・A・バークレー、ジョセフ・L・ホール、ハリー・レビット（ニューヨーク市立大学大学院センター）を含む専門家チームを任命した。ベル研究所は、ペンシルベニア州アレンタウンで最初のアナログ回路である3バンドWDRCを開発しました。この開発回路と努力は、その後、ReSoundを開発したロドニー・パーキンスに買収された。ホルムデル施設のベル研究所開発チームのうち数名は、その後ReSoundで働き、同社からその技術の権利を購入した。AT&Tの設計に基づき、AT&Tによって製造された、ヴィルチャーの原理に基づくプログラム可能な補聴器は、ReSoundブランドで販売された。^[4] その後25年間で、ヴィルチャーの革新は補聴器設計の業界標準となりました。今日では、デジタルでもアナログでも、マルチチャンネルワイドダイナミックレンジ圧縮を使用しない補聴器を見つけることはほぼ不可能です。

エドガー・ヴィルチャーは、ハイファイ、音響再生、オーディオエンジニアリング、補聴器技術に関する 3 冊の本と 150 本以上の論文を、査読付き科学雑誌と一般雑誌の両方に執筆しており、そのうち 2 本は 90 歳のときに執筆したものです。1995 年のアメリカ音響学会の会議で、彼はアメリカ聴覚学会から生涯功労賞を受賞しました。

エドガー・ヴィルチャー氏は2011年10月17日月曜日、ニューヨーク州ウッドストックの自宅で老衰のため亡くなったと、娘のミリアム・ヴィルチャー氏が語った。享年94歳。

• ヴィルチャー、エドガー (1999)。 『聴覚学者のための音響学』。Singular Publishing Group。ISBN 0-7693-0064-2。
• ヴィルチャー、エドガー (1965)。音の再現。ドーバー出版。ISBN 0-486-21515-6。
• ヴィルチャー、エドガー (1957)。サウンド再生ハンドブック。ラジオ雑誌。ISBN 1-114-68559-3。

エドガー・ヴィルチャーによる記事

• Villchur, E. (1954)「革命的なスピーカーとエンクロージャー」、Audio 38、1954 年 10 月、p. 25-27、100。
• Villchur, E. (1957)「スピーカーにおける低音再生の問題」Journal of the Audio Engineering Society 第5巻第3号、1957年7月、122～126ページ。
• Villchur, E. (1958) 「新しい高周波スピーカー」、オーディオ 42、1958 年 10 月、p. 38.
• Villchur, E. (1961)「何に対してハイ・フィデリティか?」サタデー・レビュー、1961 年 11 月 25 日。
• Villchur, E. (1962) 「新しいターンテーブル アーム デザイン」、オーディオ、1962 年 9 月と 10 月。
• Villchur, E. (1962) 「Reproduction of Sound in High-Fidelity」改訂版、ニューヨーク：Dover Publications、1965 年。初版は Cambridge、Mass.：Acoustic Research、1962 年。
• Villchur, E. (1962)「ランダムノイズ入力によるスピーカーのテスト方法」、Journal of the Audio Engineering Society、1962 年 10 月、第 10 巻、第 4 号、306 ～ 309 ページ。
• Villchur, E. (1964)「高忠実度測定 - 科学か混沌か?」 Electronics World、1964年8月、p. 33-35、54、^[5]
• Villchur, E. (1964) 「ライブと録音の比較を行うテクニック」、オーディオ、1964 年 10 月。
• Villchur, E. (1986) 「『スピーカー設計における理論、創意工夫、そして希望的観測 - 半世紀の進歩?』についてのコメント」[Journal of the Acoustical Society of America 77、No. 4、1985 年 4 月、p. 1303-1308] Journal of the Acoustical Society of America 79、No. 1、1986 年 1 月 [手紙]。
• Villchur, E. (2000)「ダイナミックスピーカーの短い歴史」、Voice Coil、2000 年 7 月、p. 26-32、1997 年 6 月、アメリカ音響学会第 133 回会議で発表された論文。

エドガー・ヴィルチャーによる記事

• Villchur, E. (1973)「知覚性難聴における音声明瞭度を改善するための信号処理」アメリカ音響学会誌、53、第6号、1646-1657。
• Villchur, E. (1974)「音声における音量関係へのリクルートメントの影響のシミュレーション」、Journal of the Acoustical Society of America、56、1601–1611。(録音は論文に綴じられています)。
• Villchur, E. (1977)「聴覚障害者の音声知覚に対する感覚歪みの影響をシミュレートする電子モデル」アメリカ音響学会誌、62、665-674。
• Villchur, E. (1987)「重度難聴に対するマルチチャンネル圧縮処理」Journal of Rehabilitation Research and Development、24、135–138。
• Villchur, E. および Waldhauer, F. (1988)「補聴器におけるフルダイナミックレンジマルチバンド圧縮」、The Hearing Journal、1988 年 9 月。
• Villchur, E. (1989) 「変調伝達関数の観点から見たマルチチャンネル補聴器の振幅圧縮の悪影響についてのコメント」アメリカ音響学会誌、86、425-427 [手紙]
• Villchur, E. (1993)「聴覚障害者の騒音問題に対する異なるアプローチ」アメリカ聴覚学ジャーナル1993 年 7 月、47～51 ページ。メイヨー クリニックでのプレゼンテーションの書き起こし。オンライン: [1]
• Villchur, E. (1996)「補聴器におけるマルチチャネル圧縮」『Hair Cells and Hearing Aids』、C. Berlin 編、Singular Publishing Group, Inc.、サンディエゴ、1996 年。
• Villchur, E. (2004)「効果的な補聴器の性能の要素」Audiology Online、2004 年 2 月。オンライン: https://www.audiologyonline.com/articles/article_detail.asp?article_id=565
• Villchur, E. (2008)「補聴器の圧縮: 高速マルチチャンネル処理システムがうまく機能する理由」Hearing Review、2008 年 6 月。

ウィキメディア・コモンズには、エドガー・ヴィルチャーに関連するメディアがあります。

Wikiquoteにエドガー・ヴィルチャーに関する引用句があります。

• エドガー・ヴィルチャー公式サイト
• Villchur ブログは、発明家、教育者、作家である Edgar Villchur の生涯と経歴に関するブログです。
• 「栄光の時：ARのエドガー・ヴィルチャーとロイ・アリソン」、ステレオファイル、2005年1月6日、デビッド・ランダー
• 音響研究とアコースティックサスペンションスピーカー（アンドリュー・ヘイデン著）
• 音響研究とそのニューイングランドの子孫に特化したクラシックスピーカーページ
• 革命：密閉型スピーカー
• オーディオの世紀、第 2 部: 20 世紀とオーディオ技術の誕生、ジョン・ピアソール著、オーディオ ディスコース、Positive Feedback Online
• スティーブ・ホフマン ミュージックフォーラム: AR-3 の歴史
• テクノロジーが音楽を作る: 歪みのないハイファイの短い歴史 (David Lander 著)
• 拡声器パート 3 アーケイン ラジオ トリビア、2007 年 3 月 7 日
• Acoustic Research AR-2a スピーカー: トーンコントロールポテンショメータの交換
• AR-3の歴史
• ARターンテーブルの歴史
• 「エドガー・ヴィルチャーと音響サスペンションスピーカー」スティーブン・E・シェーンハー著