リードに繋がれた犬のダイナミズム

リードに繋がれた犬のダイナミズム
イタリア語: Dinamismo di un cane al guinzaglio [1]
アーティスト	ジャコモ・バッラ
年	1912 （1912年）
中くらい	キャンバスに油彩
主題	リードに繋がれた犬
寸法	89.8 cm × 109.8 cm (35.4 インチ × 43.2 インチ) [1]
位置	バッファロー AKG アート ミュージアム、バッファロー

『鎖につながれた犬のダイナミズム』（イタリア語： Dinamismo di un cane al guinzaglio）は、時には『鎖につながれた犬』 ^[2]あるいは『動きのある鎖』 ^[3]とも呼ばれ、イタリアの未来派画家ジャコモ・バッラによる1912年の油絵である。 ^[4]この作品は、動物の動きをクロノフォトグラフィーで研究することに対する画家の強い関心に影響を受けた^{。 [4] [5]}この作品は彼の最も有名な作品の一つとされ、 ^[6]未来派で最も重要な作品の一つとさ^{れている[5]}が、批評家からは賛否両論の評価を受けた。 ^{[4] [7] [8] [9] [10]}この絵画は1984年以来バッファローAKG美術館のコレクションに収められている。 ^[1]

この絵には、リードにつながれたダックスフントとそれを散歩させる女性の足が描かれており、それぞれの部分がぼやけて増えていることから、両方とも素早く動いていることが分かる。 ^[4]

1880年代初めに科学者エティエンヌ＝ジュール・マレーが始めた動物の動きを撮影したクロノフォトグラフィーの研究は、おそらく機械的なイメージを模倣する試みとして、ぼかし、増殖、体の部分の重ね合わせなど、動きを表現するための技法を絵画に導入することにつながった。 ^{[4] [5]このような増殖は、バラの絵画と同じ年に描かれた}マルセル・デュシャンの 『階段を降りる裸体 No. 2 』に見ることができる。^[4]

バラが一連の平面の中で一瞬を捉えることに興味を持ったのは、クロノフォトグラフィーへの興味からでした。^[5]第一次世界大戦中に制作された、より抽象的な作品では、バラは動きを表現するために色の平面を使用しました。^[6]

バッラが『ひもにつないだ犬のダイナミズム』で作り出した動きを時間の瞬間に分解する手法は、未来派写真家アントン・ジュリオ・ブラガリアのフォトダイナミック技法に影響を与えた可能性が高い。^[11]

この絵は1913年9月から12月にかけてベルリンのデア・シュトゥルム画廊の秋のサロンで、その場面を撮影した写真とともに展示された。 ^{[13] [14]} 1938年に画家は実業家のアンソン・コンガー・グッドイヤーにこの絵を売却した。グッドイヤーは1964年に死去すると、この絵を息子のジョージ・F・グッドイヤーと終身相続分で共同遺贈し、ニューヨーク州バッファローのオルブライト・ノックス美術館にも寄贈した。同美術館は1984年12月にこの絵を取得した。^[1]

1943年、芸術家のコルネーリア・ギア・ルブティリエは、この絵をデュシャンの『階段を降りる裸体』（この絵はよく比較される作品である^{[4] [2] [9]}）やピカソの『ダニエル＝ヘンリー・カーンワイラーの肖像』と比較して批判し、バラの作品を「より粗野で、成熟度が低く、実に子供じみている...バラは自分と愛犬をあまりに真剣に、思慮深く扱っているため、そこから喜びが生まれたことは一度もないだろう。ましてや、いかなる動きも生まれていない」と評した。 ^[7] 1947年の著作で、批評家のヘンリー・R・ホープは、『鎖につながれた犬のダイナミズム』を「現代美術の決まり文句」と呼んだ。^[8]作家のジェフリー・ワグナーは、バラの絵はイギリスの画家ウィンダム・ルイスの渦巻き派の美学と相容れないものだと断言した。ルイスは未来派の「ロマンティックな過剰さ」とダイナミズムを批判した。^[9]しかし、S・I・ハヤカワは、主題の表現に時間的次元を導入した点においてバラの「古典」を評価した。^[2]

2009年、美術評論家のトム・ラボックは、この絵を「最も印象的な」クロノフォトグラフィーに触発された作品の1つと評し、コミカルな効果を生み出すいくつかの特徴を指摘した。それは、印象派の街頭風景の1つのディテールに過ぎないかもしれない「気取ったソーセージ犬」という取るに足らない主題への「突然のクローズアップ」、その主題に対する「英雄主義、強力な現代の機械世界の含意を持つ」ダイナミズムという言葉の感傷的な並置、飼い主の膝の部分が切り取られて犬の視点になっていること（そしてトムとジェリーの漫画を予期していること）、そして犬の手足と尻尾の明らかに狂ったような動きと、ほとんど前進していないことを示唆する体の静止との組み合わせなどである。ラボックは、バラの動きの効果を「新しい感覚と新しい現象を生み出す」ものであり、カードをシャッフルする動きや幽霊の化身を想起させると表現している。^[4]

2014年、美術評論家のロバート・C・モーガンは、ジーノ・セヴェリーニの絵画『青い踊り子』や『タバリンの舞踏会の躍動的な象形文字』とともに『鎖につながれた犬の躍動』を「おそらく未来派の伝統の中で描かれた作品の中で最も優雅で正確な作品」と評した。彼はこれらの作品が「状態を運動に、静寂を動態に移し、文化に命を与え、19世紀の田園的な装飾から文化を取り戻した」と評価している。^[10]

2002年にコンピューター科学者のローマン・ゴールデンバーグ、ロン・キンメル、エフード・リブリン、マイケル・ルドスキーが発表した機械視覚に関する研究論文では、リーシュに繋がれた犬のダイナミズムに体​​現された未来派の運動技法を用いて、少数の固有形状を用いた周期運動の数学的表現を示しました。^[15]

• ジャコモ・バッラの作品リスト