ディーター・ラムス

ディーター・ラムス
2010年のディーター・ラムス
生まれる	( 1932-05-20 )1932年5月20日（92歳） ヴィースバーデン、ヘッセン＝ナッサウ、プロイセン、ドイツ
国籍	ドイツ語
職業	工業デザイナー
知られている	「良いデザイン」の10原則 ブラウン消費者製品 ヴィツゥ家具
注目すべき作品	Braun SK 4ラジオグラム Vitsœ 606 ユニバーサル シェルビング システム
配偶者	インゲボルグ・クラフト・ラムス
受賞歴	ドイツ功労勲章、コマンダーズ・クロス
Webサイト	ラムズ財団

ディーター・ラムス（1932年5月20日生まれ）はドイツの工業デザイナーで、消費財メーカーのブラウン、家具メーカーのヴィツゥ、機能主義工業デザインと最も深い関わりがある。彼の控えめなアプローチと「より少なく、より良く」（ドイツ語：Weniger, aber besser）なデザインへの信念は、デザインの実践だけでなく、20世紀の美学と文化に影響を与えた。^{[1] [2]}彼は「人々と彼らが生きる現実に対する無関心は、実はデザインにおける唯一の大罪である」と述べたと伝えられている。^[3]

ディーター・ラムスは1932年にドイツのヴィースバーデンで生まれた。^{[4] 1947年に}ヴィースバーデン美術学校（現在はラインマイン専門大学の一部）で建築と室内装飾の勉強を始めた。1年後、実務経験を積み、大工の見習いを終えるために学業を休んだ。1948年にヴィースバーデン美術学校に戻り、1953年に建築を優秀な成績で卒業し、その後フランクフルトを拠点とする建築家オットー・アペルのもとで働き始めた。^{[5] 1955年に}ブラウン社に建築家兼インテリアデザイナーとして採用され、 ^[4]やがてフリッツ・アイヒラーとウルム造形大学のハンス・グゲロとオトル・アイヒャーの弟子となった。^[6] 3人はブラウン社で様々な立場で働いていた。^{[7] [8]}

ラムスは1955年、23歳でブラウンに入社した。1961年に同社のデザイン部長となり、1997年に65歳で退職するまでその職を務めた。^{[6] [9] [10] [4]}

ラムスと彼のスタッフは、有名なフォノスーパーSK 4  [de] ラジオグラムや、高品質の35mmフィルムスライドプロジェクター「D」シリーズ（D 45、D 46）など、ブラウンのために多くの記憶に残る製品を設計しました。「白雪姫の棺」として知られるSK 4は、家電製品のデザインを従来の家具のような外観から脱却させたため、革命的であると考えられています。^[11]ラムスは、その厳格な美観と使いやすさで注目に値する電子機器を生産することで、1950年代にブラウンを有名にしました。

1968年、ラムスはブラウン社のために円筒形のT 2シガレットライターを設計した。同社の役員会メンバーが彼に設計を依頼したところ、ラムスは「内部に組み込む独自の技術を設計する場合のみ」と答えた。その後、この製品の後継バージョンでは、当時流行していたオートバイのような磁気点火装置が使用され、続いて圧電式、そして最後に太陽光発電機構が採用された。^[12]

1959年、ラムスは当時ヴィツゥ・ツァップと呼ばれていたヴィツゥとのコラボレーションを開始し、606ユニバーサルシェルフシステムの開発に至った。このシステムは、オリジナルからわずかな変更を加えただけで、現在でも販売されている。 ^[13]また、1960年代にはヴィツゥの家具もデザインしており、その中には620チェアコレクションも含まれている。^[8]ラムスは1997年に引退するまでブラウンとヴィツゥの両方で働き、現在もヴィツゥで働いている。^{[6] [14]}

デザインに対する彼のアプローチと美学は、アップルのデザイナー、ジョナサン・アイブに影響を与え^[15] 、多くのアップル製品はブラウンでの仕事に敬意を表し[ ^{16 ] 、アップルのiOS 6の電卓は[18]} 1977年のET66電卓を参考にしており^[19]、アップルのポッドキャストアプリの再生画面は再設計される前はブラウンTG 60リール式テープレコーダーの外観を模倣していた。iOS 7の世界時計アプリはブラウンの時計と腕時計のデザインを忠実に反映しており、オリジナルのiPodはブラウンT3トランジスタラジオによく似ている。 [ ^{20] [21] [10]}ゲイリー・ハストウィットの2009年のドキュメンタリー映画「Objectified 」で、ラムスはアップルは彼の原則に従って製品を設計している数少ない企業の一つであると述べている。^{[22] [23] 2010年の}Die Zeitのインタビューで、ラムスはアイヴが個人的にiPhoneを贈ってくれたことに言及し、「素敵な手紙と一緒に。彼は私の作品が彼に与えたインスピレーションに感謝してくれた」と語った。^[10]

デザイナーのジャスパー・モリソンは、祖父がラムス社でデザインしたブラウン社の「白雪姫の棺」が「デザイナーになるという選択に大きな影響を及ぼした」と語っている^{[24] 。 [25] [26] [18]}

ラムスは1970年代に持続可能な開発と、デザインにおける陳腐化は犯罪であるという考え方を導入した。^[6]それに応じて、彼は自分自身に「私のデザインは良いデザインだろうか？」と問いかけた。彼が導き出した答えは、彼の有名な「良いデザインの10原則」の基礎となった。^{[27] [28]}ラムスによれば、「良いデザイン」とは：^{[29] [30]}

1. 革新的である– 進歩の可能性は決して尽きることはありません。技術の発展は常に独創的なデザインの新たな機会を提供します。しかし、想像力豊かなデザインは常に技術の向上と並行して発展し、それ自体が目的となることは決してありません。
2. 製品を有用にする– 製品は使用するために購入されます。製品は機能的であるだけでなく、心理的および美的基準も満たす必要があります。優れたデザインは、製品の有用性を強調し、製品の有用性を損なう可能性のあるものはすべて無視します。^[31]
3. 美的である– 製品は毎日使用され、人々やその幸福に影響を与えるため、製品の美的品質はその有用性に不可欠です。よくできた物だけが美しいのです。
4. 製品を理解しやすくする– 製品の構造を明確にします。さらに、ユーザーの直感を活用して、製品の機能を明確に表現することができます。最良の場合、説明不要です。
5. 目立たない– 目的を果たす製品は道具のようなものです。装飾品でも芸術作品でもありません。したがって、ユーザーの自己表現の余地を残すために、そのデザインは中立的かつ控えめなものでなければなりません。
6. 正直であること– 製品を実際よりも革新的、強力、または価値あるものに見せません。守れない約束で消費者を操ろうとはしません。
7. 長持ちします。流行に左右されないため、決して時代遅れに見えません。流行のデザインとは異なり、今日の使い捨て社会においても長年使用できます。
8. 細部に至るまで徹底しています。恣意的なものや偶然に任せたものは一切ありません。デザインプロセスにおける配慮と正確さは、消費者に対する敬意を表しています。
9. 環境に優しい– デザインは環境保護に大きく貢献します。製品のライフサイクル全体を通じて、資源を節約し、物理的および視覚的な汚染を最小限に抑えます。
10. できる限りデザインを少なくする– 少なく、しかしより良い。できる限りシンプルだが、シンプルすぎることはない。優れたデザインは、製品の基本的な機能を高めます。

ラムスは70年にわたってデザインに携わり、そのキャリアを通じて多くの名誉ある称号を授与されている。^[32]

• 1960: ドイツ産業協会文化勲章を受賞
• 1961年: TP1ポータブルレコードプレーヤーとラジオがロンドンのインタープラス展示会で最高賞を受賞^[33]
• 1963年: F21がロンドンのインタープラス展示会で「最高賞」を受賞
• 1965年：ベルリン美術館「ビルデンデ美術館、ユンゲ世代」（ラインホルト・ヴァイス、リチャード・フィッシャー、ロバート・オーバーハイムと共演）^[34]
• 1968年：英国王立芸術協会のロイヤルデザイナーズフォーインダストリー名誉会員^[35]
• 1969年: 620チェアがウィーン国際家具博覧会で金メダルを獲得
• 1978年：英国インダストリアルアーティスト・デザイナー協会よりSIADメダル受賞
• 1985: メキシコのアカデミア・メキシカーナ・デ・ディセニョよりアカデミー・デ・オノール・エクストランヘロ賞を受賞
• 1989年：ドイツ、ハノーバーのインダストリーフォーラムデザイン賞でデザインへの特別貢献を讃えられ初受賞
• 1989:英国ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートより名誉博士号を授与される
• 1992年：イケア賞を受賞し、賞金を自身のディーター・アンド・インゲボルグ・ラムス財団に寄付し、デザイン振興に役立てる。
• 1996年：アメリカ工業デザイナー協会よりワールドデザインメダル受賞
• 2002年:ドイツ連邦共和国功労勲章司令官十字章(ドイツ語: Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland )を受賞^[10]
• 2003年：工業デザインと世界文化への特別な貢献により、キューバのハバナでONDIデザイン賞を受賞^[要出典]
• 2007年：生涯の仕事に対してドイツ連邦共和国デザイン賞を受賞^{[36] [37]}
• 2007年：レイモンド・ローウィ財団よりラッキー・ストライク・デザイナー賞 [de]を受賞
• 2009年：オーストラリアでグレートデザイン賞を受賞。^{[説明が必要]}
• 2010年：ケルン国際デザイン学校の学生からケルン・クロッファー賞が授与される
• 2012年：BN0106デジタルクロノグラフでレッドドットデザイン賞とiFプロダクトデザイン賞を受賞^[38]
• 2013年：ロンドンデザインフェスティバルで生涯功労賞を受賞
• 2014年:ミラノのAssociazione per il Disegno Industriale (ADI)よりCompasso d'Oro Career Awardを受賞^[39]
• 2024年： iFデザイン生涯功労賞の初受賞者となる
• 2024年: DesignEuropa生涯功労賞^[40]

「レス・アンド・モア」は、ラムスがブラウンとヴィツゥのために手がけた画期的なデザインを展示する展覧会である。この展覧会は2008年と2009年に初めて日本を巡回し、^[41]大阪のサントリー美術館と東京の府中市美術館で開催された。2009年11月から2010年3月にかけてはロンドンのデザインミュージアムで開催された。^{[42] [43]} 2010年7月から9月にかけてはフランクフルトの応用美術館で開催された。^{[44] [45]}その後、この展覧会は2011年8月から2012年2月にかけてサンフランシスコ近代美術館で開催された。^[46]

2016年6月22日、映画監督のゲイリー・ハストウィット^[47]はドキュメンタリー映画「ラムズ」を発表し、このプロジェクトのキックスターターキャンペーンを立ち上げた。この長編ドキュメンタリーでは、ラムズのデザイン哲学、最も象徴的なデザインの背後にあるプロセス、インスピレーション、後悔などについて深く掘り下げた対話が行われている。キックスターターキャンペーンで集められた資金の一部は、ディーター・アンド・インゲボルグ・ラムズ財団と協力してラムズのデザインアーカイブの保存にも役立てられた。^[48]

2016年、ヴィトラデザインミュージアムは、ラムスの「グリッドと棚への執着」に焦点を当てた「ディーター・ラムス。モジュラーワールド」と題した展覧会を開催した。^[49]

2022年、フランクフルトの応用芸術美術館は、デザイナーの生誕90周年を記念して、「ディーター・ラムス。スタイルの部屋」と題した常設展示を更新・拡大した。展示には、妻のインゲボルグ・ラムスによる写真も含まれている。^[50]

2021年には、約30点の作品、100枚の写真、情報パネルからなる展覧会が応用芸術美術館で開催されました。^{[51] [52]}この展覧会はその後、 2022年にニューヨークのゲーテ・インスティトゥート、 ^[53] 2023年にミラノのADIデザインミュージアムで開催されました。 ^{[54] [55]}

• 
  ブラウン SK 61ラジオグラム、1956 年
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  ブラウン トランジスタ 1 ラジオ、1957 年
• 
  ブラウンTP1ポータブルトランジスタラジオと蓄音機、1959年^[56]
• 
  ブラウン LE 1 スピーカー、1959 年
• 
  ヴィツゥ モデル 601 ラウンジチェア、1960 年
• 
  Vitsœ 606 ユニバーサル シェルフ システム、1960 年
• 
  ヴィツゥー 620 チェア プログラム、1962
• 
  ブラウン トーンアームスケール、1962 年
• 
  ブラウン TS 45、TG 60、L 450、1964 ～ 1965 年
• 
  ブラウン T 1000 CD 短波ラジオ受信機、1968 年
• 
  ブラウンオーディオ310、1970年代初頭^[57]
• 
  ブラウン レジー 510 ステレオ受信機、1972 年
• 
  ブラウン アトリエ シリーズ、1979 年から 1991 年
• 
  ブラウンライター、1980年代初頭
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  ブラウン ABW 30 時計、1982 年
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  ブラウン ET 66 電卓、1987 年

ウィキメディア・コモンズにはディーター・ラムスに関連するメディアがあります。

Wikiquoteにディーター・ラムスに関する引用があります。

• 公式サイト
• ディーター・ラムス、アレッサンドロ・メンディーニとのインタビュー（Domus誌）
• ディーター・ラムス – プロダクトデザインのすばらしい新世界（ヴィクトリア＆アルバート博物館によるドキュメンタリーインタビュー）