ダイアナ・ドイチュ

ダイアナ・ドイチュ（1938年2月15日生まれ）は、イギリス・ロンドン出身のイギリス系アメリカ人心理学者。カリフォルニア大学サンディエゴ校の心理学教授であり、音楽心理学の著名な研究者でもある。ドイチュは主に音楽錯覚と言語錯覚の発見で知られている。また、音楽文法の認知的基礎、すなわち人々が音楽の音程を記憶する方法や、人々が音楽と音声の音を互いに関連付ける方法についても研究している。さらに、彼女は絶対音感（完璧音感）に関する研究でも知られており、彼女は絶対音感は声調言語の話者の間ではるかに一般的であることを示した。ドイチュは『ミュージカル・イリュージョンズ・アンド・ファントム・ワーズ：音楽とスピーチが脳の謎を解き明かす方法』（2019年）^{[1]の著者であり、} 『心理学：音楽』 [ ^2]の編集者でもある。また、コンパクトディスク『ミュージカル・イリュージョンズ・アンド・パラドックス』（1995年）と『ファントム・ワーズ・アンド・その他の珍品』（2003年）の著者でもある。

ダイアナ・ドイチュは、1938年2月15日、イギリスのロンドンで、マックス・ソコルとイスカ・ソコルの娘として、ダイアナ・ソコルとして生まれました。^{[3 ] [4]}彼女の父親は表現主義派の彫刻家であり、彼女は子供の頃に父親と何度も会話をしたおかげで、芸術、科学、哲学の関係に強い関心を持つようになったと考えています。

ドイチュはハートフォードのクライスト病院で教育を受けた。^{[5]彼女は1956年に}オックスフォードのセント・アンズ・カレッジに入学し、1959年に心理学、哲学、生理学で一級優等学位を取得した。オックスフォード在学中、彼女は心の哲学と現実と幻想の関係についての議論に特に影響を受けた。^[要出典]

1957年、オックスフォード大学在学中に、同大学の講師であったJ・アンソニー・ドイチュと出会い結婚し、1959年に米国に移住した。2人は一緒に教科書『生理心理学』（第1版1966年、第2版1973年）を執筆し、『短期記憶』（1975年）を編集し、『注意：理論的考察』 （1963年）などいくつかの論文を執筆した。同論文は1981年にCurrent Contents Citation Classicに引用された。ドイチュは1970年にカリフォルニア大学サンディエゴ校で心理学の博士号を取得し、1971年に同校の研究員、1989年に心理学教授に任命された。^[6]

ドイチュは、音の知覚と記憶に関連する音楽と音声の錯覚を数多く発見しました。これらの錯覚は、人々が音楽を知覚する方法には顕著な違いがあることを示しています。これらの違いの一部は脳組織の違いに関連し、その他はリスナーの言語と方言に関連しています。また、これらの錯覚は、音楽と音声の知覚における記憶、知識、期待の重要性を示し、これら 2 つのコミュニケーション形式を担う脳システム間の強いつながりを指摘しています。^{[引用が必要]}

ステレオヘッドホンで2つの音列が提示され、右耳が1つの音列を受信すると、左耳は別の音列を受信するという錯覚が1セット発生します。この手順を使用して、Deutschは印象的な錯覚のほか、オクターブ錯覚、音階錯覚、半音階錯覚、グリッサンド錯覚、カンビアータ錯覚を発見しました。彼女は、リスナーとこれらの錯覚の認識方法の間に大きな不一致があることを発見しました。これらの不一致は右利きの人と左利きの人の間で発生する傾向があり、脳の組織の違いを反映していることを示しています。これらの錯覚は音楽の実践に影響を及ぼします。たとえば、コンサートホールで音楽を聴くと、聴衆は同じ音楽パターンをさまざまな方法で体験できる場合があります。錯覚はまた、聴覚における錯覚的な接続の存在を示しています。

ドイチュはまた、音高クラス（音名）で定義されるが、どのオクターブにあるかが曖昧な音列（シェパード音として知られる）を使った錯覚も生み出した。特に、彼女はトライトーンパラドックスを発見した。この錯覚もまた、聞き手によって大きく異なる知覚を与えたが、この場合、知覚的変化は聞き手が話す 言語や方言に関係しており、音楽とスピーチの関係を示している。

さらに、ドイチュは「スピーチ・トゥ・ソング・イリュージョン」を発見しました。このイリュージョンでは、スピーチが歌として聞こえるように作られており、音を一切変換せずにこれが発生します。フレーズを何度も繰り返すだけで、このイリュージョンはスピーチと音楽の強い関係も示しています。^[要出典]

ドイチュが発見したさらに 2 つの錯覚も、音楽やスピーチの知覚における無意識の推論 (記憶、信念、期待の使用) の重要性を示しています。1 つは神秘的なメロディ錯覚と呼ばれています。よく知られているメロディの音名がすべて正しい場合、リスナーはメロディを識別することができません。ただし、トーンはさまざまなオクターブにランダムに配置されています。しかし、リスナーにメロディの正体を告げると、リスナーは記憶された知識を通じてメロディを認識できます。もう 1 つは幻語錯覚です。ドイチュはステレオ スピーカーを使用して、2 つの音節で構成される単語とフレーズを繰り返し提示しました。音節はスピーカー間で交互に提示され、1 つの音節は右側のスピーカーから、もう 1 つの音節は左側のスピーカーから提示されました。このようなシーケンスを聞くと、リスナーは提示されていなかった単語やフレーズを「聞いた」ことになります。多くの場合、これらの「幻語」は記憶や期待に関連していました。^[7]

ドイチュの研究は絶対音感（または完璧音）にも焦点を当てている。これは基準音の助けを借りずに音名を言う能力または音を出す能力である。この能力は米国では非常にまれであるが、ドイチュは中国語やベトナム語などの声調言語の話者の間でははるかに一般的であることを発見した。ドイチュは、機会があれば乳児は言語の特徴として絶対音感を習得することができ、この能力は音楽にも引き継がれると提唱した。この提唱は絶対音感、および言語と関連した音高知覚に関する膨大な研究に影響を与えた。ドイチュとドゥーリーはまた、絶対音感を持つ英語話者は話し言葉の数字の範囲が異常に広いことを発見した。彼らは、この強力な言語記憶により、幼児期に音符とその名前との関連を発達させやすくなり、さらに絶対音感を習得しやすくなると提唱した。この提唱は絶対音感（および音楽）を言語にも結び付けている。^{[8] [9] [10]}

ドイチュは音の連続の記憶について広範囲にわたる研究を行った。彼女は、音のピッチの短期記憶は、専門的で高度に組織化されたシステムの機能であり、その情報は話し言葉などの他の音による干渉を受けないことを示した。ドイチュはまた、音楽パターン認識のための最も初期のニューラルネットワークの 1 つを発表した。その後、ドイチュとフェローは、調性音楽におけるピッチシーケンスの表現に関する理論モデルを発表した。このモデルでは、ピッチシーケンスは階層として表現される。このモデルは、各階層で要素が構造単位として組織化されることを提案している。各階層に存在する要素は、他の要素によって詳細化され、次の下位階層で構造単位を作成する。この詳細化のプロセスは、最下位レベルに到達するまで継続される。このモデルは、音楽シーケンスの表現に関するより精巧なモデルの基礎として、他の研究者によって使用されている。^[11]

1989年、ドイチュは2年ごとに開催される音楽知覚と認知に関する国際会議の共同設立者となり、京都で開催された第1回会議の組織委員会の共同議長を務めた。1990年には（アメリカ）音楽知覚と認知協会を設立し、1990年から1992年までその初代会長を務め、1992年にはロサンゼルスで第2回音楽知覚と認知に関する国際会議を開催した。1983年には雑誌「Music Perception」を創刊し、1983年から1995年までその創刊編集者を務めた。さらに、編集した著書「音楽心理学」でさまざまな分野の研究と理論を統合し、これはこの分野の標準的なハンドブックとなった。^[12]

Deutsch は、アメリカ科学振興協会、オーディオエンジニアリング協会、アメリカ音響学会、実験心理学会、アメリカ心理学会(心理科学協会に改名)、心理学会、およびアメリカ心理学会の 4 つの部門(第 1 部門 (一般心理学会)、第 3 部門 (実験心理学および認知科学会)、第 10 部門 (美学、創造性、芸術の心理学会)、および第 21 部門 (応用実験および工学心理学)) の会員に選出されています。

彼女は、オーディオエンジニアリング協会の理事、アメリカ心理学会第10部会長、アメリカ科学振興協会心理学部会長に選出され、実験心理学者協会の会長を務めました。彼女は、人間の聴覚メカニズムの理解と心理音響学の科学に対する生涯にわたる貢献に対してオーディオエンジニアリング協会からAESゴールドメダル賞、国際経験美学協会から経験美学への顕著な貢献に対してグスタフ・テオドール・フェヒナー賞、アメリカ音響学会から音響専門家のためのサイエンスライティング賞、アメリカ心理学会から心理学と芸術における顕著な業績に対してルドルフ・アルンハイム賞を受賞しました。

ドイチュは、ワシントンDCのケネディ・センター、ウィーン音楽祭、サンフランシスコのエクスプロラトリアム、サンディエゴのフリート科学センター、パサデナの懐疑論者協会、イタリアのスポレートの二つの世界フェスティバル、フランスのパリの音響音楽研究・調整研究所（ポンピドゥー・センター）、スウェーデンのストックホルムのスウェーデン王立音楽アカデミーなど、数多くの公開講演を行っている。^[13]

彼女の作品は世界中の新聞や雑誌で頻繁に取り上げられている。これらには、Scientific American、^[14] New Scientist、The Washington Post、The New York Times、US News & World Report、Die Zeit（ドイツ）、Der Spiegel（ドイツ）、Forskning（ノルウェー）、NZZ am Sonntag（スイス）、Pour La Science   [fr]（フランス）などがある。彼女はラジオやテレビで頻繁にインタビューを受けており、例えばNOVA、ディスカバリーチャンネル、 WNYC（Radiolabを含む）、BBC（イギリス）、CBC（カナダ）、ABC（オーストラリア）、ドイツ公共ラジオなどがある。^[15]

彼女の聴覚錯覚作品は、科学博物館（ボストン）、 デンバー自然科学博物館、エクスプロラトリアム、フランクリン研究所、エクアドルのキトのインタラクティブ科学博物館など、いくつかの博物館で展示されている。^[要出典 ]彼女の錯覚作品は^、ワシントン DC の米国科学技術フェスティバルやエディンバラ国際科学フェスティバルなど、世界中の科学フェスティバルでもよく展示されている。^[要出典]

• Deutsch, D. (2019)。『音楽の錯覚と幻の言葉：音楽と音声が脳の謎を解き明かす』オックスフォード大学出版局。ISBN 9780190206833. LCCN  2018051786.
• ドイチュ、D. (1982)。音楽心理学（第3版、2013年）

• Deutsch, D.; Henthorn, T. & Lapidis, R. (2011). 「スピーチから歌への幻想的変換」アメリカ音響学会誌129 ( 4): 2245– 2252. Bibcode :2011ASAJ..129.2245D. doi :10.1121/1.3562174. PMID  21476679.PDFドキュメント
• Deutsch, D. (1992). 「音楽のピッチのパラドックス」. Scientific American . 267 (2): 88– 95. Bibcode :1992SciAm.267b..88D. doi :10.1038/scientificamerican0892-88. PMID  1641627.PDFドキュメント
• Deutsch, D.; Feroe, J. (1981). 「調性音楽におけるピッチシーケンスの内部表現」.心理学評論. 88 (6): 503– 522. doi :10.1037/0033-295X.88.6.503. S2CID  14126457.PDFドキュメント
• Deutsch, D. (1970). 「音と数字: 即時記憶における干渉の特異性」. Science . 168 (3939): 1604– 1605. Bibcode :1970Sci...168.1604D. doi :10.1126/science.168.3939.1604. PMID  5420547. S2CID  2046964.PDFドキュメント
• Deutsch, JA & Deutsch, D. (1963). 「注意：いくつかの理論的考察」.心理学評論. 70 : 80–90 . doi :10.1037/h0039515. PMID  14027390.PDFドキュメント
• Deutsch, D. (1980) 「音楽における記憶と注意」Critchley, MacDonaldおよび Henson, RA (編) 『音楽と脳』 ロンドン: Heinemann pp.  95– 130 ISBN 0-433-06703-9。

• ダイアナ・ドイチュ (2003)。『Phantom Words and Other Curiosities』(CD)。フィロメル・レコード。1377600022。
• ダイアナ・ドイチュ (1995)。ミュージカル・イリュージョンズ・アンド・パラドックス (CD)。フィロメル・レコード。1377600012。

• カリフォルニア大学サンディエゴ校のダイアナ・ドイチュのウェブページ
• 「Behaves So Strangely」 ジャド・アブラムラッドとのインタビュー、ラジオラボ、2006年
• 「耳を信じる：音楽の錯覚を通して脳を探る - ダイアナ・ドイチュとの対話」2015年4月14日アーカイブ、Wayback Machine、Ideas Roadshow、2015年