ディアボラス・イン・ムジカ

ディアボラス・イン・ムジカ
スタジオアルバム​ スレイヤー
リリース	1998年6月9日 ( 1998-06-09 )
記録済み	1997
スタジオ	オーシャン ウェイ(ハリウッド)、ハリウッド サウンド (ハリウッド)
ジャンル	ニューメタル 溝付き金属 代替金属
長さ	40 : 15
ラベル	アメリカ人
プロデューサー	リック・ルービン
スレイヤー年表
アンディスピューテッド・アティチュード （1996） ディアボラス・イン・ムジカ （1998） 神は私たち全員を憎む （2001）
ディアボラス・イン・ミュージックのシングル
「ステイン・オブ・マインド」 リリース日: 1998年9月30日

ディアボラス・イン・ムジカ（ラテン語で「音楽の悪魔」の意）は、アメリカのスラッシュメタルバンド、スレイヤーの8枚目のスタジオアルバムで、1998年6月9日にアメリカンレコーディングスから発売された。ギタリストのジェフ・ハンネマンがアルバムのほとんどの内容を作曲し、スレイヤーの最も実験的なアルバムと言われている。このアルバムはバンドにとって初めてC♯チューニングで演奏されるアルバムであり、不協和音で知られる音程にちなんで名付けられた。アルバムで探求されている歌詞のテーマには、宗教、性、文化的逸脱、死、狂気、戦争、殺人などがある。

批評家からの評価は賛否両論だったが、『ディアボラス・イン・ムジカ』は発売初週に46,000枚以上を売り上げ、ビルボード200で最高31位を記録した。2009年までに、アメリカ国内で306,000枚以上を売り上げた。

ポール・ボスタフは、短命に終わったサイドプロジェクト「ザ・トゥルース・アバウト・シーフード」を経て、1997年初頭にスレイヤーに復帰し、バンドは数ヶ月後にレコーディングスタジオに入った。^[1] 『ディアボラス・イン・ムジカ』はオーシャン・ウェイ・レコーディングで録音され、^{[2] 1997年9月までに完成した。翌月にリリースされる予定だったが、}アメリカン・レコーディングスがコロンビア・レコードに買収されたため、1998年半ばまで延期された。^[3]

スレイヤーのギタリスト、ジェフ・ハンネマンは作曲過程を次のように説明している。「このアルバムを書いていた時、何か打ち負かすものを探していた。打ち負かすものが欲しかったが、今のところ何も印象に残っていない。打ち負かしたいと思わせるほど攻撃的またはヘビーなサウンドはなかったので、自分自身で考え出すしかなかった。」^[4]

PopMattersのAdrien Begrandは、 Slayerがギターのチューニングを落とし、曖昧なコード構造、激しいビートなどの特徴を音楽に取り入れたと感じた。彼は、これらの特徴は当時急成長していたニューメタルシーンへの反応として採用されたと信じていた。^[5]その結果、Diabolus in Musicaはニューメタル、^{[5] [6] [7] [8] [9] 、}グルーヴメタル、^{[10] 、}オルタナティブメタルと評されるようになった。^[9]

「苦い平和」

「Bitter Peace」は、ダウンチューニングされたギターを取り入れたスレイヤーの新しい音楽的アプローチを披露している

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ディアボルス・イン・ムジカはラテン語で「音楽の悪魔」あるいは三全音を意味する。中世の音楽規則では、この不協和音は認められていなかった。^{[11]ある神話によると、この音程は性的なものと考えられており、}悪魔を呼び起こすとされていた。スレイヤーのボーカリスト兼ベーシストのトム・アラヤは、この音程を書いたり使ったりした人は処刑されたと冗談交じりに語った。^[4]

アラヤはキングが書いた「In the Name of God」の歌詞について懸念を抱いており、ギタリストのハンネマンに意見を述べた。キングの見解は「『おいおい、お前はスレイヤーの一員だ。お前は反キリストだ。最初のアルバムで自分で言ってたじゃないか！』みたいなものだ。そんなふうに線引きすることはできない。彼がそれに同意するかどうかは別として、彼はそれを書いていない。私が書いたんだ。だから『まあ、それはこのバンドの一員だからね』と言わなければならない。ジェフと私は、もうどうでもいい。ジェフが何か私が問題だと思うものを書いたとしても、私は指一本立てたりしない。私は『いいから、やろう！ 誰かを怒らせるつもりか？ いいぞ！』って感じだったよ」^[12]

アルバムの発売後、バンドはディアボラス・イン・ムジカ・ツアーを開始した。1998年から1999年にかけて、スレイヤーはセパルトゥラ、システム・オブ・ア・ダウン、フィア・ファクトリー、キルゴア、クラッチ、メシュガー、シック・オブ・イット・オールとツアーを行った。^[13]スレイヤーはプロモーション用に3曲入りアルバム『ディアボラス・イン・ムジカ・ツアー・サンプラー』をリリースした。このアルバムにはディアボラス・イン・ムジカからの「ステイン・オブ・マインド」、ツアーメイトのクラッチのアルバム『エレファント・ライダーズ』からの「シップ・オブ・ゴールド」 、システム・オブ・ア・ダウンのデビューアルバムからの「スイート・ピー」（クリーンバージョン）の3曲が収録されている。

ディアボラス・イン・ムジカは1998年6月9日にアメリカン・レコーディングスから発売された。発売初週にアルバムはアメリカで46,000枚を売り上げ、^[24]ビルボード200で31位に初登場した。^[25] 2009年11月までにアメリカで306,000枚以上を売り上げた。^[26]

2003年のスレイヤーのボックスセット『Soundtrack to the Apocalypse』をレビューしたポップマターズのエイドリアン・ベグランドは『Diabolus in Musica』を「ユニークなレコードだ[...] 'Bitter Peace'、'Death's Head'、そして素晴らしい'Stain of Mind'などの曲は、若い偽善者たちが出したどんなものよりも優れているので、まるで彼らが若いバンドに正しいやり方を教えるために介入しているかのようだ」と評した。^[5]ガーディアン紙に寄稿したジャーナリストのジョエル・マクアイバーは、このアルバムはスレイヤーのこれまでのリリースと同じくらい音楽的に重く、歌詞は暗いが、当時人気のあったニューメタルサウンドのグルーヴベースのスタイルを示していると述べた。^[27] メタル・ハマー誌のイアン・ウィンウッドは『ディアボラス・イン・ムジカ』を「素晴らしいアルバム」と呼び、「ニュースクール・メタルの鋭さと、我々がスレイヤーに期待する作曲能力と音楽性の両方をうまく組み合わせている（これは最良の意味で言っている）」と書いている。^[19]

しかし、すべてのレビューが肯定的だったわけではない。ニューヨーク・タイムズのベン・ラトリフは、ディアボラス・イン・ムジカ・ツアー中のアーヴィング・プラザでのスレイヤーのコンサートをレビューし、アルバムの曖昧な制作を酷評し、^{[28] 「ディアボラス}・イン・ムジカの11曲のうち8曲は、そのうちのいくつかがショーで演奏されたが、同じグレーのキーであり、バンドのリズムのアイデアもうんざりするほど似通っている」と述べた。^[29] Blabbermouth.netのレビュアー、ボリヴォイ・クルギンは、スレイヤーの2001年のアルバム『ゴッド・ヘイツ・アス・オール』をレビューし、 「ディアボラス・イン・ムジカは、バンドのサウンドに最新の要素を取り入れようとする弱々しい試みだが、その存在はバンドの努力をいくらか高め、スレイヤーが将来の作品で過去の作品を延々と焼き直すことを控えることができるという希望を与えている」と評した。^[30]スピン誌のサラ・ヴォーエルはアルバムに10点満点中4点の評価を与え、「スレイヤーはキャリア15年目を迎えたが、いまだに同じ速いビートと鈍いリフ、そしてばかげた会話を展開している」と述べ、「これは楽しさのない大音量、破壊のない冒涜、グレーの陰影のない暗黒だ。ドラムのマイクはとてもよく録れているが」と結論付けた。^[23]

2002年にドラマーのデイヴ・ロンバードが復帰して以降、アルバムの曲はライブで演奏されることはほとんどなくなり、「Stain of Mind」だけが唯一演奏され続けた。^[31]

ケリー・キングは『Musica』の中でディアボラスの音楽的方向性について後悔を表明している。^{[32] 2011年の}VH1ドキュメンタリーシリーズ『Metal Evolution』の「Nu Metal」エピソードで、彼はアルバムについて振り返って次のように語っている。

あれは、どんな音楽が流行っているのかということにとても苦々しく思っていたから、あまり注意を払っていなかったレコードだ。とても学生クラブの少年たちの音楽だと思っていたから、それが人気だったのかもしれない。よくわからないけど。だから、Diabolus は僕からあまり注目されなかった。だって、僕らは焦点を絞っていなかったからね。振り返ってみると、僕らはただ「さて、スレイヤーを今の社会にどうフィットさせるか？」と言っているだけだった。でも、あれは僕らの歴史の中で一番嫌いなレコードかもしれない。それが僕らのTurboなんだ[笑]。^[33]

対照的に、ドラマーのポール・ボスタフは、このアルバムが「スレイヤーの作品の中で最も実験的」だとして、自分のお気に入りだと主張している。^[1]アラヤもこのアルバムを「非常に過小評価されている」と考えている。^[34]