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| デヴォンシャー狩猟タペストリー | |
|---|---|
 イノシシ狩りとクマ狩りの詳細 | |
| 年 | 1420年頃-1450年 |
| 中くらい | タペストリー |
| 寸法 | 可変、高さ13フィート以上、幅133フィート以上 |
| 位置 | ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン |
| 加入 | T.204-1957 |
デヴォンシャー狩猟タペストリーは、中世のタペストリー4枚セットで、フランスのアルトワ県アラスで1430年から1450年頃に織られたと考えられています。[1]タペストリーは、「猪と熊狩り」、「鷹狩り」、「白鳥とカワウソ狩り」、「鹿狩り」として知られています。[1] [2]これらの巨大な作品は、それぞれ高さ13フィート以上、全体で約133フィートの広さがあり、 15世紀初頭の流行の衣装を着た男女が森で狩りをする様子が描かれています。[3] [4]タペストリーはかつてデヴォンシャー公爵の所有物であり、ダービーシャーのハードウィック・ホールの壁に掛けられていました。[4] 1957年、第10代デヴォンシャー公爵の死後、税金の清算により英国政府の所有物となりました。[1]その後、タペストリーはロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館に割り当てられ、現在もそこに保管されています。[5]この大きさと壮麗さを備えた15世紀のタペストリーはほとんど残っておらず、それがデヴォンシャー狩猟タペストリーを極めて希少なものにしているのです。[2]
歴史
タペストリーは、視覚的なイメージを使って貴族の家庭の観客を楽しませ喜ばせる人気の贅沢品でした。[1] [5]裕福な人々は壁全体をタペストリーで覆いました。これは寒い季節の断熱に役立つため実用的でした。[1]
狩猟というスポーツはタペストリーの一般的な題材であり、社会のエリート層に好まれる活動でもあった。[1]狩猟は様式化されたスポーツであると同時に、貴族に珍重される重要な肉源でもあった。[1] [2]また、狩猟というエリートの形態は土地所有者だけが行えるものであったため、このスポーツは貴族階級の観念を強化するものであった。[6]狩猟は貴族に非常に珍重されていたため、密猟から土地所有者の権利を保護するために森林法が存在した。 [ 6 ]規則を破った密猟者は高額の罰金かそれ以上の処罰を受けた。[6]特に、イングランドではシカとイノシシが森林法で保護されており、ポルトガルではクマが保護されていた。[6]
王室の狩猟は日常的なものではなく、むしろパフォーマンスのようなものだった。[6]狩猟は主に宮廷の人々に限られていたが、動物を探し出し、追いかけ、捕獲する行為に従事するのは彼らではないことが多かった。[2] [6]貴族には、王室の人々に食べてもらうために日常的に狩りをして肉を持ち帰る猟師がいたが、王室が狩りをするための生きた動物を探し出して囲い込むこともよくあった。[6]デヴォンシャー狩猟タペストリーにはさまざまな動物狩りが描かれているが、そこにいる貴族たちは最高の衣装を着ている。実際にはそのような活動にそのような服を着ることはなかったかもしれない。[7]したがって、4つの狩猟タペストリーは狩猟を最も正確に表現しているわけではなく、裕福な人々が楽しむ高貴でゆったりとした娯楽という幻想を描いている。[2]タペストリーは、階級のヒエラルキーと人間の動物に対する優位性を強調している。[2]
生産
タペストリーは、芸術家がデザインしたデザインに沿って、熟練した織工が集まる大規模な工房で制作されたと考えられる。この時代にはよくあることだが、デザイナーも工房も特定できない。[2] 4枚のタペストリーはセットとして考えられているが、それぞれ異なる時期に制作された。[2]各タペストリーに使用されている特定の衣装スタイルから、制作時期を特定できる。[2] イノシシとクマの狩りには、1425～30年頃の衣装が見られる。[2] 鷹狩りと白鳥とカワウソの狩りには、1430年代頃の衣装が見られる。[2 ]鹿狩りには、主に1440～1450年頃の衣装が見られるが、1435年頃の衣装が2着あることから、この作品は1440年代に制作された可能性が高いことがわかる。[2]さらに、タペストリーはすべてサイズが異なっている。[2]
デヴォンシャーの狩猟タペストリーは、高経糸織機と低経糸織機の2種類の織機で制作されました。[2]織り手は、タペストリーのデザインの参考に、漫画と呼ばれるイラストを使用します。[2]低経糸織機では、漫画は糸の下にあり、織り手が簡単に見ることができます。[8] [2]高経糸織機では、漫画は織機から離れた場所に展示されていたため、織り手はタペストリーから漫画に目を離さないように、作品に精通している必要がありました。[8] [2]低経糸織機では、織り手が逆方向に作業する必要があるため、エラーが発生する可能性があります。[8] [2]低経糸と見なされる猪と熊の狩りの場合がその一例で、碑文が逆向きになっていることと、おそらく意図しない左利きの男性が2人いるというエラーがあります。[3]鷹狩りとカワウソと白鳥は高経糸と見なされています。[3]
説明
イノシシ狩りとクマ狩り
猪熊狩りは13フィート3.5インチ×33フィート6インチである。[3]左側では猪狩りが行われ、中央と右側では熊狩りが行われる。[3] [2]男たちは槍を持っているが、槍には猪の突撃を止め、牙を安全な距離に保つための横木が付いている。 [9]熊も槍を持って歩いて狩られる。[10]中央前景で小川を渡る女性のなびく袖には「Monte le Desire」と刻まれている。[7]ただし、低縦糸織機で織ったため、文字が逆になっている。[7]
中世ではイノシシは鹿の正反対とみなされ、より野蛮であると考えられていた。[9]イノシシは狩猟犬を襲うことで知られていた。[9]イノシシ狩りは鹿狩りほど高く評価されていなかったが、その肉は依然として宴会や祝い事で求められていた。[2] [9]熊狩りは肉のためではなく、むしろ家畜への襲撃を防ぐためであり、[2]毛皮のためであった。タペストリーの右側に見られるように、熊とその子熊が洞窟に住んでいるように、ハンターと彼らの猟犬は洞窟で熊を探し出したかもしれない。[10] しかし、この時期までに、熊はフランドルでは珍しく、イギリスでは絶滅していた。
鷹狩り
鷹狩りは最も高さのあるタペストリーで、縦14フィート6インチ、横35フィート3.5インチで、左側の部分が欠けている。[3]左から右に読むことを意図したこの場面は鷹狩りのスポーツを描いており、4枚のタペストリーの中で唯一、作品全体を通して1つの狩りを追っている。[2]左側では、貴族たちが腕にタカをとめた馬に乗って製粉所に近づいている。[2]馬の装具には「M」が繰り返し書かれているが、これがタペストリーの発注者を特定することを意図したものかどうかは不明である。[3] [11]
鷹狩りの作法、すなわち放鳥、追い出し、呼び戻しに細心の注意が払われている。 [2]タカ狩りの作法には、放鳥、追い出し、呼び戻しなど、細心の注意が払われている。[2] タカ狩りの中央では、貴族たちが歩み出し、小川のアヒルにタカが襲い掛かっている。 [2]これは放鳥であり、タカは鎖や頭巾などの装具から解放され、獲物に襲い掛かる。[2]タカ狩りの場面では、タカは追い出しに参加している。[2]右側では、タカが呼び戻されている。[2]構図の上部では、男性がタカを呼び戻すために、V字型のルアーを空中に掲げている。[2]右下では、別の男性がかがんでルアーを掴み、もう一方の手にはうまく捕まえたアヒルが握られている。[2]
白鳥とカワウソ狩り
白鳥とカワウソの狩りは、最も幅の広いタペストリーで、幅は13フィート11インチ、長さは36フィート7.5インチです。[2] [3]この風景には、前景と中景の陸地と背景の海が含まれています。[2] [3]左側では、2匹のカワウソが狩られています。1匹は下の方で地面に固定され、もう1匹は上に向かって空中に吊り上げられています。[2] [3]構図の中央に向かって、港を表す小規模な城の隣で、少年たちが白鳥の巣を略奪しています。[2] [3]真上では、別の2人の少年が木に登り、サギの巣を攻撃しています。[3]タペストリーの右側には、ラクダに乗ったハンターとクマの狩りが描かれています。[2] [3]これらのハンターはV&Aによってサラセン人であると特定されており、ラクダは架空の人物であると考えられています。[12]
中世では、カワウソは漁師にとって厄介な存在であったため、狩猟によって駆除されました。[2]貴族は必ずしもカワウソ狩りに参加したり、カワウソの肉を食べたりはしませんでしたが、毛皮で身を飾ることを好みました。[2]白鳥の肉、特に若い白鳥の肉は貴族によって消費されました。[2]白鳥は王族に非常に好まれていたため、白鳥飼育場と呼ばれる白鳥を飼育するための特別な農場がありました。[2]
鹿狩り
「鹿狩り」は4枚のタペストリーの中で最も小さく、縦13フィート4.5インチ、横28フィート5.5インチである。[3]ウーリーは、完成したタペストリーは数回の手直しと追加の結果であると指摘している。[2]織り直しによりタペストリーの品質が低下している。[1]タペストリーの左側では、鹿が人間と猟犬によって活発に狩られている。[3]中央のその鹿の右側には、最近殺された鹿が腹を切り開かれて仰向けに横たわっている。[3]猟犬は報酬として鹿を堪能しており、これはキュレまたはキュアと呼ばれる狩猟の儀式である。[2] [3] [1]小川の横にある小さな風車がタペストリーを隔てており、右側には鷹狩りに従事する数人の人物がいる。[2]また、作品の中央、聖母マリアの隣には、粉屋の妻に色っぽく抱きつく宮廷の男が描かれている。[3] [2]狩猟や鷹狩りに加えて、宮廷の人々は最高の服装で社交しており、この場面の理想化をさらに高めている。[1]
描かれている鹿はアカシカで、中世イングランドではダマジカやノロジカとともに3種の鹿のうちの1つでした。[6] [3]このタペストリーが制作された当時、イングランドでは鹿狩りはごく少数に限られていました。[1]
由来
タペストリーの制作から16世紀半ばまでの所有権の歴史は不明である。[2]シュルーズベリー伯爵夫人ベス・オブ・ハードウィックは、このタペストリーの最古の所有者の一人である。[2] 1590年代、ダービーシャーにハードウィック・ホールが建設され、非常に裕福な未亡人の住居となった。[1] [3]彼女の遺産は2番目の夫の血統に受け継がれ、その夫は最終的にデヴォンシャーのキャヴェンディッシュ公爵となった。リンダ・ウーリーは、ベスがタペストリーを所有するようになったのは、1590年に死去する前に伯爵夫人と結婚していた最後の夫、第6代シュルーズベリー伯爵ジョージ・タルボットを通じてであると示唆している。 [2] 1601年の目録には、デヴォンシャーの狩猟タペストリーのものと一致する説明を持つ4枚のタペストリーのセットが記載されている。[4]目録によると、タペストリーは小さな断片に切り分けられていた。[4]ヴィクトリア＆アルバート博物館は、その後数世紀にわたって4枚のタペストリーがハードウィック・ホールに残っていたと示唆している。[7]第6代デヴォンシャー公爵ウィリアム・ジョージ・スペンサー・キャヴェンディッシュは、 1840年代にハードウィック・ホールのロング・ギャラリーの断熱材として切断されたタペストリーを使用した。 [2] [ 3] [13] 1899年のハードウィック訪問中に、アーサー・ロングは第7代デヴォンシャー公爵を説得し、ヴィクトリア＆アルバート博物館にタペストリーの修復を許可した。[3]修復は1900年に始まり、1910年に終了した。[2] [3]その後、タペストリーはデヴォンシャー公爵の主な住居であるチャッツワース・ハウスに運ばれ、定期的に展示された。[2] 1957年、第10代デヴォンシャー公爵が亡くなり、タペストリーはV＆Aに渡された。[2] [7]
参考文献
- ^ abcdefghijkl 「デヴォンシャーの狩猟タペストリー」。ヴィクトリア＆アルバート博物館。2024年3月19日閲覧。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ウーリー、リンダ（2002）。デヴォンシャー狩猟タペストリーに見る中世の生活と余暇。V＆A出版。ISBN 0-8109-6601-8。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vw ディグビー、ジョージ・ウィングフィールド、ヘフォード、ウェンディ（1971）。デヴォンシャー狩猟タペストリー。ロンドン：女王陛下の文具事務所。ISBN 0-11-290037-2。
- ^ abcd ワイルド、ヘレン（2015）。「ハードウィックのベスのタペストリー」、ハードウィックホール。アズヘッド、デイビッド、デイビッドAHBテイラー編。ニューヘブン：イェール大学出版局、53-54。
- ^ ab 「The Devonshire Hunting Tapestries | 不明」。V &A Explore The Collections 。 2024年3月20日閲覧。
- ^ abcdefgh アバース、ジョン（2013）。「狩猟動物：ロマンス対現実」中世の環境史。ラウトレッジ。
- ^ abcde 「The Devonshire Hunting Tapestries | 不明 |」。V &A Explore The Collections 。 2024年3月20日閲覧。
- ^ abc Campbell、著者：Thomas P.「中世とルネッサンスのタペストリーの作り方 | エッセイ | メトロポリタン美術館 | ハイルブルン美術史タイムライン」。メトロポリタン美術館のハイルブルン美術史タイムライン。 2024年3月19日閲覧。
- ^ abcd カミンズ、ジョン (1988)。「猪」。猟犬と鷹：中世の狩猟術。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。pp. 96–109。ISBN 0-312-02716-8。
- ^ ab カミンズ、ジョン (1988)。「クマ」。猟犬と鷹：中世の狩猟術。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。pp. 120–131。ISBN 0-312-02716-8。
- ^ 「鷹狩り | 不明 | V&A Explore The Collections」V&A . 2024年4月8日閲覧。
- ^ 「The Devonshire Hunting Tapestries | 不明」V&A . 2024年3月27日閲覧。
- ^クラクストン、 アン（1988年）。「犬の印：デヴォンシャー狩猟タペストリーの調査」中世史ジャーナル。14 （2）：131。doi ：10.1016/0304-4181（88）90024-3 –インターネットアーカイブ経由。
さらに読む
- ディグビー、ジョージ・ウィングフィールド、ウェンディ・ヘフォード。ヴィクトリア＆アルバート博物館のタペストリーコレクション 中世とルネサンス。ロンドン：HMSO、1980年。
- ディミトロヴァ、ケイト。「階級、性別、そして他者：中世後期のタペストリーにおける農民の表現」Viator（バークレー） 38、第2号（2007年）：85–125。doi ：10.1484/J.VIATOR.2.302526 。
- オギンズ、ロビン S. 『王と鷹：中世イングランドの鷹狩り』 / ロビン S. オギンズ。ニューヘブン：イェール大学出版局、2008 年。doi : 10.12987 /9780300130386。
ウィキメディア・コモンズには、デヴォンシャー狩猟タペストリーに関連するメディアがあります。
外部リンク
- タペストリーを見る
- 「犬の印：デヴォンシャー狩猟タペストリーの調査」、アン・クラクストン、中世史ジャーナル、第 14 巻、第 2 号、1988 年