デクラフィルム

デクラ・フィルム（ 1920年以降はデクラ・ビオスコップに改名）は、 1915年2月に エーリッヒ・ポマーとフリッツ・ホルツによって設立された、無声映画時代のドイツの映画製作・配給会社である。

この会社は、第一次世界大戦の勃発時にドイツ政府に没収されたフランスの映画製作会社エクレールのドイツ支社、ドイチェ・エクレールの資産から設立された。ポマーは以前、ウィーンにあるエクレールのオーストリア支社の取締役を務めていた。この会社は1920年春にドイチェ・ビオスコープAGと合併し、 1921年10月にはウファと合併した。

Decla 社と Decla-Bioscop 社は、 『ホムンクルス』、『フィレンツェの疫病』、『スパイダース』、 『カリガリ博士』 、 『運命』 、 『ファントム』 、『ニーベルンゲン』など、ワイマール時代の最も有名な映画のいくつかを制作しました。

1910年、エーリッヒ・ポマーはウィーンのフランスのゴーモン映画会社のオーストリア支社の取締役に就任した。^[1]同じ頃、同じく自社ブランドの映画用カメラ機器を販売していたフランスの映画製作会社エクレアもオーストリアでの存在感を高めようとしていた。ポマーはゴーモンを離れ、マルセル・ヴァンダルとシャルル・ジュルジョンとともにエクレアのオーストリア支社を設立し、ベルリンを経由せずパリに直接報告する体制とした。^[2]当時、ベルリンのエクレアのドイツ支社 (Deutsche Éclair) はポマーのイギリス人の友人ジョセフ (「ジョー」) パウエルが経営していた。^{[3] [a]} 1914年8月に第一次世界大戦が勃発すると、ポマーはドイツに戻り、1914年10月にフランスで鉄十字章を受章した。 ^[3]

第一次世界大戦の勃発当初から、外国の製作会社とその映画はドイツで禁止され、その資産はすべて没収された。これにはゴーモン、パテ、エクレアも含まれていた。前線に駐留していたにもかかわらず、ポマーはベルリンの映画配給会社である共同設立者のフリッツ・ホルツを通じて、エクレアのドイツ資産の権利を落札した。^{[3] [b]}彼らは1915年2月にデクラ・フィルム・ゲゼルシャフト・ホルツ＆カンパニーを設立した。^[9]ホルツは1915年半ばに辞任したが、デクラはホルツが会社を去った後もその名前を保持した。^{[5] [10]}

 同社はポマーの妻ゲルトルート、エーリヒ・モラフスキー[de]、カール・ヴィルヘルムらによって運営され、ヴィルヘルムは初期の映画を何本か監督した。^{[5] [10]デクラ社は、もともと}ヴァイセンゼー・スタジオの一部であるコンチネンタル・クンストフィルムによって建設されたフランツ・ヨーゼフ通り9番地のスタジオを借り受けた。デクラ社は1915年にここで最初の12本の映画を製作した。^[11]

ポンマーは1915年後半にロシア戦線に転属し、足を負傷し、1916年にベルリンに戻った。1916年夏に退院した後、新兵の訓練に従事し、1917年にドイツ陸軍省のBild- und Filmamt（BuFA、映画部門）に入隊した。これがUFAの前身である。^[12] 1917年夏、軍曹としてルーマニアに転属し、舞台や映画の軍検閲に従事した。 ^[13]

エーリッヒ・ポンマーの指揮の下、デクラ社はワイマール時代初期のドイツを代表する映画会社の一つとして台頭した。同社はマイナート・フィルムの経営権を引き継ぎ、ルドルフ・マイナートを製作監督に任命した。

フリッツ・ラングは、1918年にポンマーに脚本家として雇われた後、デクラを通じて1919年に無声映画『Halbblut ^{』で監督デビューを果たした。 [14] 1919年から1920年の冬、}ヴァイセンゼー・スタジオの小さな「デクラ・アトリエ」で、ロバート・ヴィーネ監督の表現主義映画『カリガリ博士』が制作された。

1920年3月から4月にかけて、デクラ社はライバル会社のドイチェ・ビオスコープAGと合併し、デクラ・ビオスコープとして知られるようになった。^{[15]ドイチェ・ビオスコープAGはもともと1902年にジュール}・グリーンバウム によってドイチェ・ビオスコープGmbH（綴りに注意）として設立され、1908年にカール・モーリッツ・シュロイスナーに売却された 。 ^{[16]ドイチェ・ビオスコープAGは1911年からベルリン郊外の}ポツダムのバーベルスベルクに大規模で近代的なスタジオを建設しており、生産はそこに集中していた。

翌年（1921年）、債権者であるドイツ銀行の圧力により、デクラ・ビオスコープは、1917年後半にドイツ政府がプロパガンダ目的で秘密裏に設立したUFA（ユニヴァーサム・フィルムAG）の一部となった。^[17]同社は1921年10月、戦間期にドイツ映画界を席巻した巨大映画会社に吸収された。ライバルであるナショナル・フィルムからの、より高額なオファーは拒否された。^{[18]エーリッヒ・ポンマーが全社の製作責任者に任命された。}ベンヤミン・クリステンセン（『Seine Frau, die Unbekannte 』（1923年））などのデンマーク人映画監督もここで働いた。

デクラはUFAの一部となったが、同社が手がけた映画の成功により、しばらくの間、同ブランド名が引き続き使用された。1924年には、UFAの大予算で制作された名作『ニーベルンゲン』がデクラ・ビオスコープ・フィルムとして公開された。^[19]

UFAを通じて、またUFAと連携して活動を継続したデクラ・フィルムとデクラ・ビオスコップの主要メンバーには、フリッツ・ラング、FWムルナウ、ルートヴィヒ・ベルガー、テア・フォン・ハルボウ、カール・フロイント、オットー・フンテ、カール・マイヤー、ヘルマン・ヴァルムなどがいる。^[20]これらの監督と、ポマーが集めた写真家、セットデザイナー、衣装係、音楽家からなるクリエイティブチームは、ワイマール映画の未来の基盤を築くのに貢献した。^[21]

以下の映画に関する記事の中には、1920 年 3 月/4 月の合併前に Decla-Film によって制作されたにもかかわらず、Decla-Bioskop または他の制作会社によるものとされているものもあります。

注記

引用

• ^[1]

• ハンピケ、エブリン (2015)。 「ジュールズ・グリーンバウム」。CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film (ドイツ語)。シネグラフ.de 。2015 年3 月 31 日に取得。
• ハート、ウルスラ（1996年）。『カリガリからカリフォルニアへ：国際映画戦争におけるエーリッヒ・ポマーの生涯』ベルガーン・ブックス。ISBN 9781571819307。
• クライマイヤー、クラウス (1999)。UFA ストーリー: ドイツ最大の映画会社の歴史、1918-1945。カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520220690。
• スティーブ、マシュー (2004)。マクロード、ジェニー、パーセイグル、ポール (編)。「戦争中のコミュニティ: ドイツのルーレーベン収容所におけるイギリス人民間人抑留者、1914-1918」。Uncovered Fields: 戦争研究の展望。戦争史、第 20 巻。ライデン、ボストン: ブリル。S2CID 162157090  。
• プリンツラー、ハンス・ヘルムート (2016)。 Chronik des deutschen Films 1895-1994 (ドイツ語)。スプリンガー・フェルラーク。ISBN 9783476035851。