森山大道

森山大道
森山大道
	森山、東京、2010年
生まれる	森山弘道; 1938年10月10日（86歳）; 池田、大阪、日本
国籍	日本語
知られている	写真
注目すべき作品	日本：写真劇場、写真よさらば、野良犬、タイツ

森山大道（もりやまだいどう、 1938年10月10日- ）は、日本の写真家であり、白黒のストリート写真や前衛写真雑誌『プロヴォーク』との関わりで最もよく知られている。^[2^]

森山は、前衛写真集団Vivoの共同設立者である写真家細江英公のアシスタントとしてキャリアをスタートし、1968年に初の写真集『日本写真劇場』を出版して名声を博した。1960年代の初期の作品は、戦後日本の都市生活の暗い側面を大胆かつ自由な方法で捉えており、鋭く傾いた角度、ざらついた質感、厳しいコントラスト、そして写真家のさまよう視線を通したぼやけた動きを通して、人間の経験の生々しさをフィルタリングしている。1960年代から1970年代にかけての彼のよく知られた作品の多くは、戦後復興と占領後の文化的激動というレンズを通して解釈される。

森山は、1969年に写真雑誌『アサヒカメラ』に1年間にわたって連載された「アクシデント」シリーズで、カメラがもたらす表現の可能性を実験し続け、カメラをコピー機として使い、既存のメディア画像を複製した。1972年に出版された写真集「写真よさらば」には、同じくプロヴォーク誌の写真家である中平卓馬とのインタビューが掲載されており、メディアを解体しようとする森山の過激な試みが伺える。

写真集は日本の写真家の間で好まれる発表形式ですが、森山は特に多作で、1968年以降150冊以上の写真集を制作してきました。彼の創作活動は、2012年から2013年にかけてテート・モダンで開催されたウィリアム・クラインとの二人展をはじめ、主要な機関による数々の個展で称えられてきました。彼は、2019年のハッセルブラッド賞、 2012年の国際写真センター・インフィニティ賞など、キャリアを通じて数多くの賞を受賞しています。

キャリア

幼少期とキャリアの始まり

森山は1938年に大阪の池田市で森山弘道として生まれました。 ^[3]父親の仕事の都合で家族は頻繁に引っ越しをしており、森山は幼少期を東京、広島、千葉、島根（父方の実家の出身県）で過ごし、11歳頃に大阪に戻りました。^[4]^{: 208}

16歳から20歳までグラフィックデザインの仕事をしていたが、20代前半で友人から安価なCanon IV Sbを購入して写真に転向した。 ^{[5]大阪では、写真家の}岩宮武二のスタジオで働いた後、1961年に東京に移り、彼が尊敬する過激な写真集団Vivoに参加した。^[6]^[7]^{: 73}最終的に、写真家でVivoのメンバーである細江英公のアシスタントとして働くようになり、写真の実践とテクニックの基礎の多くを細江から教わったとしている。^[8]^{: 270}^[4]^{: 207}しかし、細江の下で働いた3年間、森山は自分で写真を撮らなかったが、我慢できなくなった細江が自分の作品を見せるよう促した。^[4]^{: 207}

1950年代から60年代にかけて成人した若者として、森山は、第二次世界大戦後の20年間を特徴づける政治的混乱（1960年の安保闘争で最も鮮明に描かれた）、経済復興と大量消費主義、そして過激な芸術創造を目の当たりにした。1968年に出版された彼の最初の写真集『にっぽん劇場写真帖』は、この重要な歴史的転換期における都市生活の興奮、緊張、不安、怒りを、見開き1ページで目が回るような連続で提示される無差別な主題のイメージのコレクションを通して捉えている。写真は、ぼやけた顔と派手な看板を特徴とする普通の街路の風景から、東京で行われている積極的な再開発とその後の瓦礫を暗示するスナップショット、さらには夜の街や都市生活の暗い側面のイメージまで多岐にわたる。写真集のタイトルが示すように、森山のアプローチは、日常生活の光景、その醜さと素晴らしさに焦点を当てています。^[9]

挑発する（1969–70）

1965年、森山が保存した人間の胎児の写真シリーズ「無言劇」が雑誌『現代の眼』に掲載され、前衛詩人寺山修司の注目を集めた。^[8]^{: 269–70}寺山は実験的な演劇や散文作品に付随するイメージを森山に依頼し、それが森山の初期のキャリアを後押しし、横尾忠則や中平卓馬など他の前衛クリエイターとのつながりを生んだ。^[8]^{: 270}写真雑誌『プロヴォーク』の創刊メンバーである中平とのつながりが、やがて1969年の第2号から同誌に参加することにつながった。^[10]

森山は、写真家の中平卓馬と高西豊、評論家の多木浩二、作家の岡田隆彦によって1968年に創刊された、短命ながらも多大な影響力を持った雑誌に関連した作品で広く知られています。 ^[11]この出版物は、「ざらざらした、ぼやけた、焦点が合っていない」と訳される「アレ、ブレ、ボケ」スタイルを普及させました。これは、当時の日本の写真界を支配していたヨーロッパ風のフォトジャーナリズムスタイル（土門拳のリアリストアプローチに代表される）と単純な商業作品に対する美的反論でした。 ^[11]^[12]^{: 243}これらの日常生活のビジョンは、写真がわかりやすいイデオロギー的議論に支えられた世界の明確な反映を捉えるという考えを拒否し、むしろ現実の断片的な性質を強調し、写真家の徘徊しさまよう視線を明らかにしようとしました。^[12]^{: 243}

エロティシズムと男性的な主観性は、森山が雑誌に寄稿した作品としばしば結び付けられ、同誌の第2号に掲載された『エロス』（1969年）などの作品からもそれがわかる。 ^[13]粗く歪んだこの画像には、ホテルのベッドでタバコを吸う裸の女性が描かれており、情事の余韻を思わせる。彼女は見る者のほうを向いているが、周囲は濃い影に包まれており、カメラの視線にこっそりとした不吉な雰囲気を与えている。

1968年の同誌の宣言文には、「映像自体は観念ではない。概念の全体性も持たず、言語のような伝達コードでもない。……しかし、この不可逆的な物質性、つまりカメラから切り離された現実は、言語によって定義された世界の裏側を構成しており、このため、映像は言語と観念の世界を刺激することができる」と述べられている。^[14]^{: 232–233}『プロヴォーク』は、身体的かつ即時的なものに焦点を当てた現象学的出会いを生み出す写真の役割を主張し、真実、現実、視覚に関する先入観を超えて、写真の素材のアイデンティティ、写真家、被写体、鑑賞者の役割をめぐる疑問を探ろうとした。この団体は3号と1冊の本『まず、疑似確実性の世界を捨てて――写真と言語についての考察』（1970年）を出版しただけだったが、各メンバーは「プロヴォークの時代」と密接に関連した作品を発表し続け、この雑誌は文化的に大きな影響力を持ち、数多くの国際展の題材となった。^[14]^{: 232}

アクシデント（事故）（1969年）

1968年、森山はマスメディアに掲載されたイメージを素材として、「等価性」をテーマにしたシリーズを制作し始めた。^[15]森山によると、このシリーズは、東京の駅で、周囲に散らばった新聞の一面にロバート・F・ケネディ暗殺のニュースを見て衝撃を受けたという経験から始まったという。 ^[16]^{: 392}報道イメージの媒介性に興味を持った森山は、この出会いが「一枚の写真に付随する価値を否定しようと決意するきっかけとなった」と中平とのインタビューで語っている。^[16]^{: 393}森山は、北ベトナム爆撃の中止を発表するジョンソン大統領のテレビスチール、大統領選挙に勝利した直後のリチャード・ニクソン大統領のニュースワイヤーショット、残忍に殺されたベトコン兵士の死体、そして前述のロバート・F・ケネディの写真など、さまざまなマスメディアから複製されたイメージを撮影しました。^[15]^{: 464}森山は、カメラを現実をコピーして「同等物」を生み出す装置として扱い、オリジナルの写真、際限なく複製された報道画像、そして森山自身のバージョンが最初の出来事から持つ距離を重要視しませんでした。^[15]^{: 465} 12部構成のシリーズは、アサヒカメラに自身のテキストとともに掲載され、運命の予測不可能性と人間の経験の不安定さについて説明し、カメラには「周囲の環境に何らかの形で浸透した悲劇の可能性」を明らかにする力があると信じていました。^[8]^{: 275}

写真よさよなら（写真よさらば）（1972）

1972年4月に出版された『写真よさよなら』は、日本の積極的な文化・経済復興（創造的な分野では万博がその最たる例）と、 1970年の安保闘争の失敗とそれに続く日米安全保障条約の更新に象徴されるような左翼政治の継続的な抑圧という文脈の中で登場した。^[15]^{: 470}この写真集は、タイトルが示唆するように、彼の以前の作品からニヒリスティックな方向転換をしており、視覚的な主題そのものではなく、写真の偶発的で刺激的な性質に目を向けている。^[7]^{: 74}^[8]^{: 283}これらの写真は、廃棄されたフィルムの端、ほこりの粒、光漏れなどの写真撮影プロセスの物理的な残骸と、ネガストリップのスプロケット穴やフィルムのブランド名に表れる画像作成の物質的な側面を強調し、写真家、カメラ、画像の間の指標的な関係や、写真を現実の参照物として見るという確立された慣習に異議を唱えています。^[7]^{: 74}^[8]^{: 283}

狩龍堂（ハンター）（1972）

ジャック・ケルアックの『路上』に登場するサル・パラダイスの旅の解放感と不確定性に触発された森山は、友人の古いトヨタを借りて日本を縦断する一人旅に出た。その途中で撮影した写真が、1972年6月に「現代の眼」シリーズの第10弾として出版された写真集『狩人』の基礎となった。[ ^17]撮影された風景の多くは、森山が車で通り過ぎる際に撮影したもので、ゆがんだアングル、ぼやけて動く人物、画面を横切る道路インフラの断片などがその特徴である。この写真集のタイトルは、冷たく孤立した観察者の視点で周囲を観察し、記録する彼の「ストーカー生活」の姿勢を指している。同時に、この本は形式上、ある種の開放性を維持しており、ロードトリップや狩猟旅行といった比喩に典型的に伴うような物語の解決を欠き、代わりに日本各地の主題や風景の一貫して孤立した解決不可能なイメージの連続によって、絶え間ない不安と不確実性の感覚を生み出している。^[8]^{: 289}^[18]

この本には森山の最もよく知られた写真がいくつか収録されており、その中にはうなり声をあげてやつれた犬がカメラの方に頭を向けている「野良犬」（1971年）がある。この写真は、大きな米軍空軍基地がある青森県三沢で撮影された（森山はキャリアを通じて、横須賀の海軍基地を含む他の米軍基地でも撮影していた）。^[19]^[20]本の序文はポップアーティストでグラフィックデザイナーの横尾忠則が書いたもので、彼は森山の写真を「人の目を見ずに話す人」に似ていると書いている。^[8]^{: 268}この本は2011年に森山による新たな解説を加えて再出版された。^[21]^[18]

後期作品

森山の作品は、1960年代から70年代にかけて日本で起こった大規模な改革と社会の変化と並行して、1970年代から衰退し始めた。写真家の自己犠牲、物質の否定、そして被写体の消失への傾向をますます示した『写真よさらば』の後、彼は沈黙の時代に入ったが、1981年に雑誌『写真時代』に『光と影』を発表した。^[15]^：472彼は数十年にわたり、国内外で商業作品や芸術作品を撮影し続けており、日本で最も積極的かつ多作な現代写真家の一人である。

森山の作品は、社会生活の複雑さや現代社会のイメージに満ちた性質に深く関わっているが、1970年代の同時代の写真家たちが示した社会ルポの傾向と同じものを目指してはいない。^[22]^[19]むしろ、彼のアプローチは、周囲の現実を再現するメディアの無益さ、世界の本質的な断片性、そして被写体の領域に潜み、または悩まされている、あらゆるイメージにおける写真家の消えない存在を考慮している。

2024年、彼はアメリカ人ラッパーのカニエ・ウェストの11枚目のスタジオアルバム『Bully』のカバーを撮影した。

スタイルとテクニック

影響

森山が挙げた影響には、井上青龍、東松照明、ウィリアム・クライン、アンディ・ウォーホル、細江英公、三島由紀夫、寺山修司が含まれる^[23] 。^[24]

新宿エリアは、森山の都市生活の写真の舞台として頻繁に登場する。森山は、新宿の薄暗い迷路のような通りや路地をインスピレーションと魅力の源として挙げ、このエリアを「奇妙な麻薬効果...私を虜にして魔法にかけさせる何か」と表現している。^[25]

形式

森山はしばしば写真集の形で作品を発表しており、彼はそれを読者が見る画像の順序を決めることができるオープンエンドの場と表現している。^[26] 1968年以来、彼は150冊以上の写真集を出版している。^[27]写真集は1950年代から60年代にかけて人気のフォーマットとして登場し、大手出版社による大量生産よりも小規模に制作され、書店や地域の政治ネットワークを通じて配布されることが多かった。

彼は、画像のフォーマットや再構成を第三者に依頼することを好んだと述べている。そうすることで、自身の記憶の影響から解放され、部外者の目を通して画像をフィルタリングできるからだ。^[28]^{: 24–27} 1983年からアサヒカメラで発表された15回シリーズから編集された森山の文章集は、自伝的な写真集『犬の記憶』として出版されている。

森山の写真は、35mm判の3:2のアスペクト比ではなく、4:5のアスペクト比で撮影されることが多く、好みの縦型フォーマットを実現するために35mm写真をトリミングすることもあった。^[29]

技術

森山は、ファインダーを覗かずに画像を撮影する傾向がある。それは、ファインダーレンズによって生み出される、客観的で科学的で意図的な切り取りから自分を切り離すためである。彼は、現像の過程で明らかになる光景に遭遇する不確実性と不確定性を受け入れながら、自分の前を通り過ぎる世界の写真を大量に撮影することが多い。^[10]^{: 210}

カラーとデジタル作業

森山は白黒フィルム写真で最もよく知られていますが、1970年代からカラー写真も撮影しており、2000年代後半からはコンパクトデジタル写真にますます移行し、現在ではほぼこの媒体のみで作品を制作しています。^[5]^{: 78–79}彼は時折ポラロイド写真を撮影し、それをインスタレーションの設定で「タイル」として扱い、個別の写真としてではなくグループとして展示しています。^[29]

1970年、彼は朝日ジャーナルの新しいカラー写真シリーズ「第五象限」の制作に協力し、大阪と東京の新たな開発プロジェクト、大阪の桜、関東地方の米軍基地の町などに関するフォトエッセイを出版した。これらのプロジェクトでは、彼の型破りなフレーミングスタイルとホワイトバランス、色露出の歪みが使用され、周囲の世界の不気味で不安な特徴が強調された。^[8]^{: 281}

森山は、写真を撮るときに大量のショットを撮る傾向があるため、デジタル形式の方が自分のニーズに合っていると考えており、フィルム写真の貴重さに固執する批評家を拒否している。^[5]^{: 79}作家の中本武志が投稿した、森山のストリート写真初心者へのアドバイスについての質問に対して、森山は次のように述べている。「外に出ること。とにかく外に出て歩くことです。それが第一です。第二に、写真について学んだことはすべて忘れて、とにかく撮ることです。何でもいいから、目に留まったものを何でも撮ってください。考えるのを止めないでください。」^[5]^{: 11}

2016年にパリのカルティエ現代美術財団で開催された「大道東京」は、彼のカラー写真が展示された最初の大規模な個展となった。 ^{[30] 2008年から2015年にかけて、森山は東京を再訪し、初期のキャリアの多くを過ごした}新宿地区に焦点を当て、86枚のクロモジェニックプリント（「東京カラー」シリーズ、2008年–2015年）と白黒写真（「犬と網タイツ」、2014年–2015年）を撮影した。^[30]

展示会

森山の作品は1960年代から日本国内外でグループ展や個展で継続的に取り上げられており、近年では数多くの回顧展が開催されている。主な展覧会には、「Daido Tokyo」（カルティエ財団、パリ、2016年）、「Fracture: Daido Moriyama」（ロサンゼルスカウンティ美術館、2012年）、「William Klein + Daido Moriyama」（テートモダン、2012年）、「Daido Moriyama: On the Road」（国立国際美術館、大阪、2012年）、「Daido Moriyama "I. Retrospective 1965-2005" & "II. Hawaii"」（ 東京都写真美術館、2008年）、「Daido Moriyama: A Retrospective」（モレイラサレス文化財団、2022年）などがある。^[30]

森山は、 1974年にニューヨーク近代美術館でジョン・シャーコウスキーと山岸章二がキュレーションした画期的なグループ展「日本の写真の新潮流」で大きく取り上げられてから、米国で有名になった。^[31]この展覧会の13人の写真家の一人として選ばれた森山は、視覚的な出会いの生々しさを強調するより荒々しいエッジと若々しい視点を、土門拳や田村茂などの年長の写真家、東松照明や細江英公などの前衛的な同時代人（そして森山の師匠）を含むアーティストのコレクションにもたらした。さらに、小原健、秋山良二、十文字美心など、より洗練され、知的で、観察的なアプローチで活動するアーティストも含まれていた。 [ ^31]

受賞歴

1967年：日本写真批評家協会新人賞^[32]
1983年：日本写真協会年度賞^[33]
2003年：第44回毎日芸術賞^[32]
2004年：ドイツ写真協会（DGPh）文化賞^[34]
2012年：インフィニティ賞、生涯功労賞、国際写真センター、ニューヨーク^[35]
2018:芸術文化勲章、シュヴァリエ^[32]
2019年：ハッセルブラッド財団国際写真賞^[36]
2020年：朝日賞^[37]

出版物

にっぽん劇場写真帖 =日本劇場写真帳=日本：フォトシアター。室町書院、1968 年。寺山修司による日本語のテキストが 2 か所にあります。 216ページ。
- 改訂版。新潮社;写真美術館、1995 年。ISBN 978-4-10-602418-4 。
ドキュメンタリー＝記録＝記録1～5。1972～73年に自費出版。
さしんよさよなら＝バイバイ写真。
- 東京：写真評論社、1972年。
- 『さよなら写真術』東京：PowerShovel、2006年。
- 『さよなら写真』 BookshopM / 月曜社、2019年。
もう一つの国。 1974年、私家出版
遠野物語。 朝日ソノラマ、1976年。
- 光文社、2007年。
- テート、2012年。
『日本写真劇場II』朝日ソノラマ、1978年。山岸昭二のエッセイ付き。
光と影東樹社、1982年
- 光と影。 講談社、2009年。
犬の思い出記憶の中の場所 朝日新聞社、1984年（エッセイ）
写真との対話 青弓社、1985年（エッセイ集）
ナカジへの旅。東京：蒼穹社、1987
森山大道 1970～1979年。東京：蒼穹社、1989
セント・ルーへの手紙。河出書房新社、1990年
ダイドーヒステリックNo.4。ヒステリックグラマー、1993年
カラー。東京：蒼穹舎、1993年
ダイドーヒステリックNo.6。ヒステリックグラマー、1994年
犬の時間。作品社、1995年
模倣。タカ・イシイギャラリー、東京、1995
写真から／写真へ青弓社、1995年（エッセイ集）
写真との対話（改訂版）青弓社、1995年（エッセイ）
ダイドーヒステリック大阪No.8。ヒステリックグラマー、1997
森山大道。日本の写真 37.岩波書店、1997
ハンター（復刻版）タカ・イシイギャラリー、東京、1997年
フラグメント。コンポジット、東京、1998年
犬の記憶記憶の中の場所最終回朝日新聞社、1998年（エッセイ）
パッセージ・ワイドス、1999
水の夢東京：蒼穹舎、1999年
日本のビジョン：森山大道。光琳社、東京、1999
カラー2.東京：蒼穹舎、1999年
過去は常に新しく、未来は常に懐かしい。青弓社、2000年
犬の記憶記憶の中の場所（改訂版）河出書房新社、2001年
犬の記憶記憶の中の場所最終版（改訂版）河出書房新社、2001年
プラットフォーム。ダイワラジエーターファクトリーとタカ・イシイギャラリー、2002年
'71年 - NY 森山大道。 PPP エディション、2002 年
新宿。東京：月曜社、2002
トランジット。アイセンシア、2002
森山大道 55. ファイドン、2002
森山大道『全集上』ダイワラジエーターカンパニー、2003年
森山大道：Actes Sud.カルティエ現代美術財団、2003
リミックス。 ギャラリー・カメル・メヌール、2004年
森山大道。導きの光、2004
犬の思い出。オレゴン州ポートランド：ナズラエリ、2004年
森山大道『全集2～4』ダイワラジエーターファクトリー、2004年
荒野！パルコ、2005年
新宿 19XX～20XX。コダックス、2005
東京、リフレックスニューアートギャラリー、2005年
ブエノスアイレス。講談社、2005年
セント・ルーへの手紙。河出書房新社、2005
新宿プラス。東京：月曜社、2006
t-82. PowerShovelBooks、2006年
ラットホール、2006
スナップ。（記録増刊第1号）長澤明夫、2007年
カゲロウとカラーズ。PowerShovelBooks、2007年
ハワイ。東京：月曜社、2007
大阪プラス。東京：月曜社、2007
エロティカ。朝日新聞社、2007
やし。カルティエ現代美術財団、パリ、タカ・イシイギャラリー、東京、2008
『レコード』第1-5号完全復刻版。東京：長沢明夫、2008年。雑誌『レコード』第1号から第5号までを収録。
- ポートランド、オレゴン州：Nazraeli、2009年。ISBN 978-1-59005-273-0。
雑誌作品 1971 1974。東京：月曜社、2009。
津軽。東京：タカ・イシイギャラリー、2010年。ハードカバー。ISBN 978-600-00-0694-5 。 2010年11月にタカ・イシイギャラリーで開催された展覧会のカタログ。1976年に青森県五所川原市および津軽平野の村々で撮影された写真82点のうち81点。限定1000部。
オートポートレート。MMMレーベル1。東京：マッチアンドカンパニー、2010年。サイモン・ベイカーによるテキスト付き。限定1000部。
劇場。東京：スーパーラボ、2011年。500部発行。
リミックス。ギャラリー・カメル・メヌール、2012年
パリ88/89。フランス、パリとアルル：プルスイート、2012 年。
ライト＆シャドウマガジン。 2013年。250部限定発行。
ミラージュ。MMMレーベル4。東京：マッチアンドカンパニー、2013年。1000部限定。
『犬と網タイツ』。月曜社、2015年。森山によるあとがき付き。英語と日本語のテキストあり。
セルフ。One Picture Book 90。オレゴン州ポートランド：Nazraeli、2015年。ISBN 978-1-59005-426-0。500部限定版。
『風景』東京：スーパーラボ、2015年。魚と花の2種類の表紙があり、各350部ずつ計700部限定。
『カラーの森山大道：今、そして二度とない』ミラノ：Skira、2016年。ISBN 978-88-572-2226-4。
スキャンダラス。東京: 永沢明夫、2016 年。版数 350 部。
大阪。東京：月曜社、2016年。エッセイ「大阪のこと」（日本語）、「Dark Pictures」（英語）付き。
パントマイム。東京: 永沢明夫、2017年。版数600部。
きれいな女性。東京: 永沢明夫、2017年。900部の版。
東京和也: 月曜社、2017. ISBN 978-4-86503-050-1
『レコード』。東京：長澤明夫、2017年。『レコード』第1号から第30号までの選りすぐりの作品を収録した『レコード』誌のダイジェスト版。マーク・ホルボーン編。
ああ、コウヤ。角川書店、2017年。寺山修司原作。
宇和島。スイッチ、2018年。愛媛県宇和島市で撮影された写真。一部は2004年に雑誌「コヨーテ」に掲載されたもの。大竹伸朗によるエッセイ付き。
東京ブギウギ。東京：スーパーラボ、2018年。ISBN 978-4-908512-26-1。1000部限定版。
下高井戸のタイツ。東京: 永沢明夫、2018年。版数600部。
リップス！リップス！リップス！東京：長沢明夫、2018年。350部限定。
森山大道カラー版：今、そして二度と。横須賀。ミラノ：Skira、2018年。ISBN 978-88-572-3116-7
『カラーの森山大道：今、そして二度とない。夜のヌード』ミラノ：Skira、2018年。ISBN 978-88-572-3630-8。
『カラーの森山大道：いま、そして二度とない』自画像。ミラノ：Skira、2018年。ISBN 978-88-572-3631-5。
赤い靴 1巻。 1.神奈川：スーパーラボ、2019. ISBN 978-4-908512-76-6。
赤い靴 1巻。 2.神奈川：スーパーラボ、2019. ISBN 978-4-908512-77-3。
大道モト。カリフォルニア州パソ・ロブレス：ナズレーリ、2019年。500部版。
『私はどのように写真を撮るのか』ローレンス・キング、2019年。ISBN 978-1-78627-424-3 。写真は森山、文章は中本武志との共著。^[38]
N への手紙。東京：月曜社、2021

森山の雑誌

レコード第1号。 1972年自費出版。
レコード第2号。 1972年自費出版。
レコード第3号。 1972年自費出版。
レコード第4号。 1973年自費出版。
レコード第5号。 1973年自費出版。
レコードNo.6。 –レコードNo.39。東京：長澤明夫、2006 ～ 2018 年。各種個別版。

他者との共著

4. 「マズタシカラシサの世界をすてろ：写真と言論の思想＝まず疑似確実性の世界を放棄せよ：写真と言語についての思考」東京: 田畑書店、1970 年。OCLC 53405730。中平卓馬、高梨豊、滝幸次と共著。
『The Japanese Box』 – プロヴォーク時代の希少な写真出版物 6 点の複製、エディション 7L / ゲッティンゲン:シュタイドル、2001 年。
寺山修司著。東京：マッチアンドカンパニー、2015年。英語版と日本語版。寺山修司のテキストと町口覚のあとがき「呪文は続く」付き。
太宰治。MMMレーベル5。東京：マッチアンドカンパニー、2014年。太宰治「ヴィヨンの妻」のテキスト付き。
織田作。東京：マッチアンドカンパニー、2016年。織田作之助の短編小説「競馬場で」と町口覚のあとがき付き。
てっぽうゆりの社庭寮。東京：月曜社、2017年。内田美佐による日本語の俳句付き。
証人 #2 (ナンバーツー): 森山大道。ポートランド：ナズレーリ、2007年。森山、安楽寺恵美、北野健著。ISBN 1-59005-199-8。

個展

1993年 –森山大道写真展、ローレンス・ミラーギャラリー、ニューヨーク
1999年 –森山大道展「野良犬」サンフランシスコ近代美術館（サンフランシスコ）；メトロポリタン美術館、ジャパン・ソサエティ（ニューヨーク）へ巡回
2000 –森山大道：野良犬、ヴィンタートゥール写真美術館、スイス、フォルクヴァング美術館、エッセン、ドイツへ旅行
2001 –森山大道展「野良犬」ハーバード美術館（マサチューセッツ州ケンブリッジ）、サンディエゴ写真美術館（カリフォルニア州）へ巡回
2002年 –森山大道：新宿 – プラットフォーム – 光と影、名古屋市現代美術館、日本
2002年 –ホワイトキューブ内：アンティポデス、ホワイトキューブ、ロンドン
2003 –森山大道 1965–2003、島根県立美術館、島根、日本、釧路美術館、北海道、川崎市美術館、川崎へ巡回
2003 –カルティエ現代美術財団、パリ
2004 –リミックス、ギャラリー・カメル・メヌール、パリ
2005 –森山大道、ギャラリー楽（京都造形芸術大学）、京都
2005年 –ブエノスアイレス、ギャラリーD's（京都造形芸術大学）、京都、日本
2006 –森山大道、アムステルダム泡写真美術館
2007 –森山大道レトロスペクティブ ab 1965、Die Photographische Sammlung/ SK Stiftung Kultur [de]、ケルン、ドイツ
2007 –森山大道 Retrospectiva desde 1965、Centro Andaluz de Arte Contemporáneo [es]、サンタマリアデラスクエバス修道院、セビリア、スペイン
2008年 –大同回顧展 1965-2005、大同ハワイ、東京都写真美術館、東京
2011年 –オン・ザ・ロード、国立国際美術館、大阪
2016 –大同東京、カルティエ現代美術財団、パリ
2016 –シャングリラ、兵庫県立美術館
2019 –日記、ハッセルブラッド財団
2020 –シルクスクリーン、タカ・イシイギャラリー
2021 –守山 – 戸松 ;東京、ヨーロッパ写真館、パリ 2021 ^[39]
2022 –東京ナイトクルーズ、ブラビアのクリエイティブギャラリー
2023 –森山大道: 回顧展、 C/O ベルリン^[40]

出典: ^[41]

さらに読む

『戦後からポストモダンへ：日本の美術 1945-1989：一次資料』ドリュン・チョン編著。ニューヨーク近代美術館、2012年。
藤井優子「プロセスとしての写真：日本の写真雑誌『プロヴォーク』の研究」ニューヨーク市立大学博士論文、2012年。
森山、大道、ガブリエル・ボーレ。森山大道。ロンドン：テムズ川とハドソン川、2012 年。
森山、大道。森山大道。パリ: カルティエ現代美術財団、2003 年。
フィリップス、サンドラ・S.、森山大道、アレクサンドラ・マンロー。森山大道：野良犬。サンフランシスコ。サンフランシスコ: サンフランシスコ近代美術館、1999 年。
サス、ミリアム・B.戦後日本の実験芸術：出会い、関わり、そして想像上の帰還の瞬間。ケンブリッジ：ハーバード大学アジアセンター、2011年。
光の狩人森山大道1965-2003。島根県立美術館/NHKエデュケーショナル、2003.
『Provoke: 抗議とパフォーマンスのあいだ: 日本の写真 1960-1975』。ダイアン・デュフォー、マシュー・S・ウィトコフスキー編、ダンカン・フォーブス、ウォルター・モーザー共著。ゲッティンゲン: シュタイドル、2016年。

外部リンク

公式サイト
森山大道、東京でインタビュー撮影 – TateShots
東京デジタルミュージアムの森山作品 2013年1月24日アーカイブ、Wayback Machineより
森山直樹の最近の展覧会の記録
Artcyclopedia の森山大道 – 展示品と画像ギャラリーのリスト。
セビリアのアンダルス現代芸術センターでの展示、2007 年。
森山の「北」シリーズはオンラインギャラリー Azito で公開されています。Wayback Machineで 2012 年 6 月 30 日にアーカイブされました。
shashasha写真集アプリ – 森山の絶版写真集アーカイブ

参考文献

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