クロスカントリースノー

「クロスカントリー・スノー」は、アーネスト・ヘミングウェイが書いた短編小説です。この物語は、1924年にパリのフォード・マドックス・フォードの文芸雑誌「トランスアトランティック・レビュー」に初めて掲載され、1925年にボニ・アンド・リヴライト社によってヘミングウェイのアメリカ初の短編小説集「In Our Time」に再掲載されました。この物語には、ヘミングウェイの自伝的キャラクターであるニック・アダムスが何度も登場し、自然の再生力とスキーの楽しさが描かれています。

1922年、アーネスト・ヘミングウェイは妻のハドリーとともにパリにやって来て、トロント・スター紙の特派員として働いた。この時期に、F・スコット・フィッツジェラルド、フォード・マドックス・フォード、ジェイムズ・ジョイス、エズラ・パウンド、ガートルード・スタインといったモダニズム作家と親交を深め、フィクション作家としての初期の成長に影響を与えた。^[1] 1923年に最初の作品が出版され、薄い本である『三つの物語と十の詩』が出版された。翌年には短編小説集『我らの時代』（大文字なし）が続いた。^{[2] [3]} 『我らの時代』がニューヨークで出版されること を望み、1924年に彼はその本に追加するための物語を書き始めた。 ^[4] 1925年10月5日、ニューヨークのボニ・アンド・リヴライト社から『我らの時代』（題名が従来の大文字）の増補版が出版された。 ^[5]

1922年に初めてスイスを旅行して以来、ヘミングウェイ夫妻は熱心なスキーヤーだった。ハドリーは「スキーは必須のものになった」と書き、「スキーというのは、決して習得できないように思えるが、突然できるようになる類のものだ」と付け加えた。1920年代初頭、彼らはモントルーに滞在し、レ・アヴァンでスキーをした。 1920年代半ばまでには、冬のほとんどの月をオーストリアのシュルンスで過ごした。ヘミングウェイは、ハドリーと幼い息子ジャックとともにコルティナ・ダンペッツォで初めて冬を過ごした後、1924年に「クロスカントリー・スノー」を執筆した。^[6]

ヘミングウェイはオーストリアのスキーインストラクター、ハンネス・シュナイダーのパートナーからスキーのレッスンを受け、ジョン・ドス・パソスなどの友人たちも加わった。スキーリフトがないため、スキーヤーたちは高所の雪原まで急な坂を登るが、ヘミングウェイはそれを楽しんだ後、滑り降りる爽快感を味わった。春の数か月間は、氷河の上を1日40マイルも滑ることができた。彼は冬の間、太陽と雪から肌を守るために初めてひげを生やした。^[6]

「クロスカントリー スノー」では、ニック アダムスと友人のジョージがスイスでスキーに出かけました。物語は、ニックがケーブルカーに乗って山を登り、ジョージが山を滑り降りるのを見守るところから始まります。その後、ニックは山の頂上に到着し、滑り降り始めます。彼はコントロールを失い、柔らかい雪の山に墜落します。彼とジョージは山を下り続け、何度か立ち止まって地形についてコメントします。コースの麓に到着すると、2 人は飲み物を求めて宿まで歩きます。

宿に到着すると、彼らはワインを注文し、ウェイトレスが妊娠していることに気づく。彼女は結婚していないようだが。ニックとジョージはその後、自分たちの生活について話し合う。ニックの妻が妊娠しているのでアメリカに帰国すること、ジョージは学業を終えなければならないことなど。彼らはスキー旅行を諦めなければならないことを残念に思い、将来またスキーに戻ってくるかもしれないと話し合う。最後に、彼らは宿を出て、一緒に最後の家路につく。^[7]

ヘミングウェイ研究家のウェンドリン・テトロウによれば、 『われらの時代』の短編小説は、テーマの統一性を形成するように構成されている。^[8]この巻の前半の作品は、無意味な死と「存在の究極の無」についてであるのに対し、コレクションの後半は、痛み、傷、苦しみに対処する方法、そして人生を受け入れる方法に焦点を当てている。『雪国横断』は逃避と、人生の重荷を受け入れる必要性についてである。^[9]

物語の緊張は自由と義務の対立の必要性にあり、冒頭ではニック・アダムスが山をスキーで滑り降りる自由の感覚を伝えている。^[10]ジョセフ・フローラはヘミングウェイが喜びと責任を並置していると述べている。^[11]ニックとジョージの二人の若者は、このスキーの日の後に義務に直面する。ジョージは学校に戻らなければならず、ニックの妻は妊娠中である。^[12]

ヘミングウェイ研究家のデイヴィッド・フェレロは、 「わが時代の中」の初期の作品のいくつか、特に「クロス・カントリー・スノー」は、ヘミングウェイを女性のいない男性の世界の女性蔑視者として位置付ける批評家からの評価を受けていると説明している。^[12] オリヴィア・カー・エデンフィールドは、彼女の記事「生物学的に運命づけられている：アーネスト・ヘミングウェイの「クロス・カントリー・スノー」におけるセックスと罠」で、ニックがスキービンディングに身を縛ることで、結婚と間近に迫った父親になることに縛られ縛られた若い男のイメージが作り出されていると書いている。^[13]

宿屋でニックとジョージが話している間、読者はニックについていくつかのことに気づく。彼はすでに外国を訪れた観光客であるかのように、周囲から切り離されている。バーにいるスイスの地元民は、入ってくる「少年たち」と対照的である。そしてニックとは対照的に、ウェイトレスは妊娠しているが未婚である。二人は再び一緒にスキーをしたいと思っているが、それができないかもしれないことは分かっている。それぞれに責任があり、ケネス・ジョンストンが言うように「親友は往々にして互いのことをわからなくなってしまう」のだ。^[15]テトロウによると、最後の会話は、陰鬱から希望、そして敗北へと移り変わり、ニックの「約束しても何の得にもならない」という宣言で終わる。^[16]

ヘミングウェイは多くの短編小説や『武器よさらば』で雪のイメージを頻繁に使用しており、通常は愛とロマンスを象徴しています。^[17]

この物語の叙情性と「微妙なニュアンス」は、このコレクションの中で最も力強い。^[10]その構造は、ヘミングウェイが『日はまた昇る』の釣りの場面で再び使用した「三日間の嵐」に似ている。^[18]冒頭で「雪」「固く」「表面」「スキー」といった柔らかい音が頻繁に使われ、スキーの動きを反映する。テトローは「感覚的な言葉が飛翔の感覚を表現している」と述べている。雪は視覚的であると同時に触覚的でもある。言葉はスキーのリズム、上下運動、斜面の急降下をとらえているが、ニックはスピードを上げ過ぎてコントロールを失わないように自分を抑えようとするが、完全にコントロールできずに墜落してしまう。^[19]