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カウント・ラッシャー（カウント・ラシャと表記されることもある）は、ジャマイカの歌手兼ソングライター、テレンス・パーキンス（1921年頃[ 1 ] - 1977年[ 2 ] [注1 ] ）の芸名である。山岳地帯のセント・トーマス教区で生まれたラッシャーは、 当初は田舎風、その後は都会風のメント・スタイルを主に音楽に取り入れたが、後年にはスカやレゲエのシングルも録音している。成功を収め、多作なカウント・ラッシャーは、ジャマイカ音楽の歴史において見過ごされがちな人物である。
カウント・ラッシャーのキャリアは学校を卒業してすぐに始まった。メント音楽の熱烈なファンだった彼は、独学でピアノとギターを習得し、キングストンへ旅立ち、キングストン港に停泊している船上で観光客を楽しませた。[ 3 ]
多作なパフォーマーであるラッシャーは、ホテル、ビーチパーティー、チャリティーイベント、そして時折映画館で映画の上映前にパフォーマンスを行った。[ 2 ]彼はいくつかの異なるレーベルでレコーディングを行い（デビュー作はスタンリー・モッタがプロデュース）、キャリアを通じてさまざまなバックバンドを伴っていた。初期のシングルはカウント・ラッシャーズ・セブン名義で、後にロイヤル・カリプソニアンズやカリプソ・カルテットといった名前が使われた。ラッシャーの音楽は技術的にはメントのスタイルであったが、当時のジャマイカのアーティストは「カリプソ」という言葉が観光客の間でより認知されていたため、カリプソ関連の名前でレコーディングすることが多かった。[ 4 ]
カウント・ラッシャーは、ジャマイカのウォーズ劇場で定期的に開催されていた音楽コンテストにいくつか出場した。1957年4月20日、同劇場の「フェデレーテッド・カリプソ・クラッシュ」では、トリニダード出身のカリプソ・アーティスト、ロード・プリテンダーとロード・メロディが、地元のメントー・アーティスト、カウント・ラッシャーとロード・メッサムと対決した。[ 2 ] カウント・ラッシャーは1970年代半ばまで演奏を続け、50曲以上をリリースしたが、アルバムやコンピレーションを録音することはなかった。[ 2 ]
彼の年齢と本名の綴り[注2 ]は依然として疑問視されており、音楽学者のマイケル・ガーニスは、彼がすべてのメント・パフォーマーの中で最も偉大である可能性があると信じながらも、「カウント・ラッシャーはジャマイカの録音音楽の歴史において最も見過ごされているアーティストかもしれない」とも述べている[ 2 ] 。
メントー・アーティストが最初にリリースした録音は、主に島のサウンドシステムで使用することを目的としており、後に一般に公開された。[ 5 ] ほとんどのメントー・ソングライターと同様に、[ 6 ]カウント・ラッシャーはエンターテイナーであると同時に、ストーリーテラーであり社会評論家でもある。ラッシャーの作品には、島の住民にとって容易に理解できるテーマや問題を含む、色彩豊かな地元の方言がふんだんに使われている。「マンゴー・タイム」のコーラスでは、マンゴーの品種のリストが紹介されている。
- そう、男たちは一日中カートを押して、「マンゴーだ！」と叫ぶのを聞いているんだ。
- ビーフィー、ターペンタイン、ボンベイ、ナンバー11が揃ったぜ！「マンゴーだぜ！」
- キドニー、ハリス、ジョエレン、カルカッタ、ブラックマンゴー
- ロビン、ヒルトップ、イーストインディアン、その他様々な種類のマンゴー。
- カウント・ラッシャーズ・セブンの「マンゴー・タイム」のコーラス（MRS）
ラッシャーによる伝統的な歌「ザ・ウィード」（別名「マン・ピャバ」）のアレンジには、ジャマイカの慣用句がさらに多く見られます。この歌は、空腹の男がさまざまな薬草が詰まった籠を持った老婆に出会う物語です。物語の主人公は、「トムトム・コールバック」、「デッドマン・ゲットアップ」、「グラニー・バックボーン」、「グラニー・クラック・クラックス」、「ガズ・ウィード」、「長靴をはいた猫」、「ダッキー・バティ」など、奇妙な地元の名前のついた、当惑させるような様々な薬草を勧められます。ラッシャーは、「彼女が持っていなかったのは、邪悪な『ガンジャ・ウィード』だけだった」と嘆いています。[ 2 ]
多くのメント・アクトは作品の中で示唆的な歌詞を使用しており、「カウント・ラッシャー」（ドン・ファン風のキャラクターを指す地元のスラング[ 7 ]）という名前からして、パーキンスがいくつかの「きわどい」曲を録音したことは驚くべきことではない。「The Man with the Tool」、「Female Boxer」、「The Ole Man's Drive」、「Water The Garden」は、カウント・ラッシャーが二重の意味を楽しげに用いている曲の例である。時には、その裏の意味は薄く隠されているだけであり、例えば「Robusta Banana」では次のようになる。
- 彼女はロブスタ種の果物が好きな理由を語った。
- その種類のバナナは、
- それは他のものよりも大きくて硬かった
- そして、沸騰試験にも必ず耐えられる！
- ラッシャー伯爵のカリプソ・クインテットの「ロブスタ・バナナ」、別名「ジャマイカ・バナナ」の一節[ 8 ]
「メンテナンス」の中で、ラッシャー伯爵は、赤ん坊は自分の子ではないと断固として主張しながら、養育費を請求された時の話を語る。赤ん坊は白人で、ラッシャーはこう述べる。「お前は俺が黒人だと思うだろうし、（母親は）インクと密接な関係にある」。母親が妊娠中に酸化マグネシウムを飲んだせいで赤ん坊が白いのだと聞かされたラッシャーは、「…お前が望むなら俺を刑務所に入れろ、俺は払わない……俺が子供の面倒を見るには、まあ、知っておかなければならないが、その悪ガキはカリプソを歌いながら生まれなければならない」と反論する。[ 9 ]
ラッシャーは作品の中で他にも多くのテーマを取り上げている。西インド諸島のクリケットへの情熱は「Final Test Decision」や「Tribute To Sobers 」といった曲に記録されており、「Trek to England」では当時の西インド諸島からの移民ブームについてラッシャーは怒りを込めてコメントしている。彼は、現地の「女性たち」が、その国への切符を買うのに十分なお金を手に入れることに執着するあまり「凶暴」になったと感じていた。[ 10 ]
カウント・ラッシャーの「カリプソ・チャチャ」はボブ・マーリーによってカバーされ、「ロッキング・ステディ」と改名された。この曲はマーリーのアルバム『1967–1972 ゴールド』に収録されている。[ 11 ] 「サム・フィ・マン」は後に同じメント・アーティストのスタンリー・ベックフォード によって録音された。
カウント・ラッシャーはシングルを数多くリリースしたが、アルバムは一度も録音しておらず、彼の音楽のコンピレーションも発売されていない。カウント・ラッシャーの録音作品の（おそらく不完全な）一部を以下に示す。[ 2 ]