補償（映画）

補償
補償映画ポスター
監督	ゼイナブ・アイリーン・デイビス
著者	マーク・アーサー・シェリー
に基づく	ポール・ローレンス・ダンバー 著「補償」
制作：	ゼイナブ・アイリーン・デイビス
主演	ミシェル・A・バンク ジョン・アール・ジェルクス
撮影	ピエール HL デジール ジュニア
編集者	ゼイナブ アイリーン デイビス ダナ ブリスコ
音楽：	レジナルド・R・ロビンソン アティバ・Y・ジャリ
制作 会社	ウィミン・ウィズ・ア・ミッション・プロダクションズ[1]
発売日	1999年6月14日（アトランタ映画・ビデオフェスティバル） ( 1999-06-14 )
実行時間	92分
国	アメリカ合衆国
言語	英語 アメリカ手話

『コンペンセイション』は、1999年のインディーズ ドラマ映画で、ゼイナブ・イレーネ・デイヴィスが製作・共同編集・監督し、マーク・アーサー・シェリーが脚本を担当した。この映画は、20世紀末から現代までのシカゴを舞台に、聴覚障害のある女性と健聴者の男性を描いた2つのラブストーリーが並行して描かれている。この物語は、初期のアフリカ系アメリカ人作家ポール・ローレンス・ダンバーが1906年に書いた同名の詩にインスピレーションを得ている。 ^[2]主演はミシェル・A・バンクスとジョン・アール・ジェルクス。物語の冒頭部分は無声映画のように撮影されている。この映画は1999年まで公開されなかったが、撮影は1993年に行われた。 ^[3]

この映画は1999年のアトランタ映画祭で初公開され、その後2000年のサンダンス映画祭の長編ドラマ部門で上映された。^{[2]この映画は}サンディエゴの写真美術館、^[4]ニューヨークのインディペンデント映画マーケット、ロサンゼルスのパンアフリカン映画祭でも上映された。映画評論家のリチャード・ブロディはこの映画を「これまでに作られたアメリカのインディペンデント映画の中で最も優れた作品の1つ」と評した。^[5]

1910 年、聾学校での人種隔離政策に反対する運動に加わった教育を受けた裁縫師のマリンディは、ミシシッピ州から来た聴覚障害者で文盲の移民労働者アーサーと出会い、恋に落ちる。マリンディはアーサーにアメリカ手話と読み書きを教える。現代では、芸術家のマライカと図書館員のニコも、一連の出会いの後に恋に落ちる。どちらのカップルもロマンスの素晴らしさと生涯の約束の可能性に浸るが、それぞれの時代における恐ろしい病気である結核とエイズに立ち向かわざるを得なくなる。どちらの物語でも、カップルは、聴者と聴覚障害者の関係は両立しないと考える人々からの反対にも直面する。

• ミシェル・A・バンクス（マリンディ・ブラウン、マライカ・ブラウン役）
• アーサー・ジョーンズとニコ・ジョーンズ役のジョン・アール・ジェルクス
• ウィリアム・ヤングとダンサー役のクリストファー・スミス
• K. リン・スティーブンス（アミナタ・ブラウン役）
• ニルヴァーナ・コブ（ティルディ役）
• ケビン・L・デイヴィス（タイロン役）

この映画は当初、聴覚障害者の俳優を主役にした物語として構想されていなかったが、デイヴィスはミネソタ州セントポールで上演された『ゴドーを待ちながら』で女優ミシェル・A・バンクスを見て、その演技に感銘を受けた。^[6]デイヴィスの夫、マーク・アーサー・シェリーは脚本を改訂し、彼女と他の登場人物を聴覚障害者にした。デイヴィスは他の役にも聴覚障害者の俳優を起用し、映画スタッフに聴覚障害者の技術者を雇った。^[6]

映画は監督の以前の住居に敬意を表し、観客に街の美しさを知ってもらうために、イリノイ州シカゴで全編撮影された。シカゴのロケ地には、エファサ福音ルーテル教会、シカゴ公共図書館レグラー支部、インディアナデューンズ国立湖岸などがある。撮影は1993年7月から8月にかけて行われた。^[7]

著名なラグタイム作曲家であり演奏家でもあるレジナルド・R・ロビンソンが、この映画の時代音楽のスコアを作曲した。 ^[8]ロビンソンは、映画のすべての作品にピアノとマンドリンを取り入れた。アティバ・Y・ジャリが現代音楽のスコアを作曲した。^[9]ジャリは、ドラムやフルートなどの伝統的な楽器と、バラフー、ビリンバウ、イダキなどのあまり一般的ではない楽器を組み合わせました。

この映画は1999年のアトランタ映画・ビデオ祭、1999年のトロント国際映画祭、2000年のサンダンス映画祭で上映された。^{[10] [11] [12]}

この映画は、2021年にクライテリオン・チャンネルが『コンペンセイション』をストリーミング配信するまで、長年VHSやDVDでリリースされなかった。 ^{[5] [13]}

ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスはこの映画を「美しく感動的」と称賛し、「デイヴィスは聴覚の壁を越えた愛の難しさを浮き彫りにするだけでなく、そのような難しさが、どんな時代でも誰の人生もひっくり返しかねないさらに大きな難題からカップルを奇跡的に守るわけではないことを示唆することにも長けている」と述べた。^[14]トーマスはこの映画を「啓発的で魅惑的な重要な成果であり、できるだけ幅広い観客に観てもらう機会に値する」と呼んだ。^[14]

ボルチモア・シティ・ペーパーのイアン・グレイは『コンペンセーション』を「素晴らしい」と称賛し、デイヴィスの「インタータイトルとサブタイトル（それぞれ映画の1900年代初頭と現代のシーンに）の使用は、会話よりも映像を重視する現代のアフリカの映画製作技術を尊重しながら、話し言葉の限界に対処する方法である」と評した。^[6]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートはこの映画を「夢のような、雰囲気のある空想、ユーモアと社会観察に富んだ」と賞賛し、「耐え、勝ち、自分自身を信じる登場人物を描いた、小さくて静かな魅惑的な映画」と呼んだ。^[15]ニューヨーク・タイムズのリック・ライマンは、この映画は「構造的に大胆」だと指摘した。^[16]詩人のエリザベス・アレクサンダーは、この映画にインスピレーションを与えたオリジナルの詩が「この非常に現代的な映画監督を物語的には過去へ、技術的には革新へと前進させる」ように見えることを賞賛した。^[17]

雑誌「Critical Methodologies」で、グレッグ・ディミトリアディスは『コンペンセーション』を「力強い映画。大胆に実験的だ。病気と死は、人間が制御できない力として描かれている。愛する人の死は、愛という贈り物そのものによって和らげられる。その贈り物は、人生の喪失を補う。これを示すことで、デイヴィスの映画は、アフリカ系アメリカ人の女性と男性の状況に大きな尊厳と敬意をもたらしている。同時に、彼女の映画はアフリカ系アメリカ人の文化と歴史に敬意を表している」と評した。^[18]

2019年のニューヨーカー誌のレビューで、リチャード・ブロディもこの映画を賞賛し、「デイヴィスは、当時の出来事に豊富で刺激的なアーカイブ写真を取り入れ、熱心で劇的な好奇心を持ってそれらを撮影し、感動的な即時性で歴史的時代を思い起こさせる。白黒で撮影することで、彼女は当時の美的精神を贅沢に詳細に表現した仮想的な歴史考古学を展開している」と書いている。^[19]

『コンペンセーション』は、インディペンデント・フィーチャー・プロジェクトから1999年のゴードン・パークス監督賞^[11]と、1999年のリール・ブラック賞優秀作品賞を受賞した。^[10]この映画はまた、 50万ドル未満のデビュー長編映画製作者に贈られる賞である第15回インディペンデント・スピリット賞のジョン・カサヴェテス賞にもノミネートされた。^[20]

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