クララ・シプレル

クララ・エステル・シプレル（1885年10月31日 - 1975年12月27日）は、20世紀初頭にカナダで生まれ、人生の大半を米国で過ごした写真家です。彼女は風景画や、多くの有名な俳優、芸術家、作家、科学者のポートレートでよく知られています。彼女の写真「ニューヨーク市、古さと新しさ」は、ニューヨーク 近代美術館のコレクションに収蔵された最初の女性アーティストによる作品です。

クララ・エステル・シップレルは、1885年10月31日にカナダのオンタリオ州ティルソンバーグで生まれました。彼女はフランシスとファニー・クラッブ・シップレル夫妻の6番目の子供であり、唯一の娘でした。彼女が生まれる前に父親が亡くなり、母親は一人で家族を養うために様々な家事の仕事を見つけなければなりませんでした。 ^[1]母親が安定した仕事を見つけるのに苦労したため、シップレルの兄たちはしばらくの間、自宅から約50マイル離れた祖父母と一緒に暮らしました。

働ける年齢になると、彼女の兄弟のうち 3 人はニューヨーク州バッファローに引っ越し、弟のフランクは写真家のアシスタントとして働き始めました。兄弟たちは母親にお金を送り、彼女ができるときに一緒に来るように勧めました。シプレルが 10 歳になる前に、シプレルと母親はバッファローに引っ越し、旅行以外は残りの人生を米国で過ごしました。

1902年、フランクは兄から借金してバッファローにシプレル写真スタジオをオープンした。最初から彼の妹はスタジオで行われていることに魅了され、すぐにフランクの弟子となった。16歳で彼女は学校を辞めてフルタイムのアシスタントとなり、その後10年間で彼のスタジオで写真のあらゆる技術的側面を学んだ。^[2]後にシプレルは、技術的訓練と美的訓練の両方を兄のおかげで受けたと語り、「私が知っていることはすべて兄が教えてくれた。兄は私に失敗をさせてくれ、そのおかげで私は写真の限界を意識することはなかった」と語った。^[1]

シプレルは若い頃、バッファロー周辺の風景写真を撮っていました。写真の技術面を学びながら、ブロモイル、ガム、カーボン、プラチナプリントなど、さまざまな写真媒体を試しました。また、オートクロームカラープリントのシリーズも制作し、より高品質のカラーフィルムが開発された後も、そのプロセスを好み続けました。

ジョージ・イーストマンの業績とロチェスターでのイーストマン・コダック社の設立により、この都市は20世紀初頭にアメリカの写真界の重要な中心地となった。シプレルはバッファロー・カメラ・クラブの活動に携わるようになった。当時、同クラブは女性の会員資格を禁じていたが、兄のフランクが会員だったため参加が認められた。1910年、彼女はカメラ・クラブで初めて写真展を開き、そのうちの1枚が肖像写真コンテストで2等賞を受賞した。^[1]

クラブの会員にはなれなかったにもかかわらず、シップレルは毎年恒例の展覧会で写真作品を展示し続けた。1913年、彼女は同展で6つの賞を獲得したが、これはクラブの実際の会員の中で最多であった。^[1]彼女がそこで展示した写真は、影響力のある美術評論家であり写真評論家のサダキチ・ハートマン（当時は「シドニー・アレン」というペンネームで写真について執筆して^いた）の注目を集め、彼は彼女の作品について2つの非常に好意的なレビューを書いた。彼の関心と彼女自身の成功が相まって、彼女はニューヨーク市のさまざまな写真クラブから講演するよう招待され、すぐに彼女はバッファローよりもそこで過ごす時間の方が長くなった。

1915年、シップレルと長年の家族ぐるみの友人で教師のジェシカ・ビアーズはニューヨークに移り、モーニングサイド・ドライブのアパートで同居した。大都市はシップレルのボヘミアン趣味によく合っており、葉巻やパイプを吸い、バーボンを飲み、オープンカーを運転し、ケープやエキゾチックな宝石、刺繍の入ったスラブの服を着るようになった。ある友人は、シップレルは「仕事に人生を捧げるのではなく、芸術作品のような人生を作り上げた」と回想している。^[1]

数か月のうちにシップレルはポートレートスタジオを設立し、すでによく知られていた彼女の芸術性により、すぐに多くの顧客を獲得しました。その後 40 年間にわたり、彼女はアルフレッド・スティーグリッツ、パール・S・バック、チャールズ・E・バーチフィールド、フョードル・シャリアピン、ラルフ・アダムス・クラム、WEB デュボア、アルバート・アインシュタイン、ロバート・フロスト、グランヴィル・ヒックス、マルヴィナ・ホフマン、ラングストン・ヒューズ、ロビンソン・ジェファーズ、イサム・ノグチ、マックスフィールド・パリッシュ 、エレノア・ルーズベルトなど、当時の最も有名な芸術家、作家、ダンサー、その他の文化的アイコンを撮影しました。

肖像写真家として、シップレルは人物の全体的な感覚と、それぞれのユニークさを伝えることを目指しました。^{[4]彼女は伝統的な}絵画主義者であり、シンプルな美しさとソフトフォーカスのイメージに興味を持ち、肖像画、風景画、静物画のいずれを撮るときも、この同じ美的ビジョンを保ちました。

1910 年代後半、シップレルはイリーナ・クラブロフという名の若いロシア人女性と出会い、彼女はシップレルの生涯の友人、旅の仲間となり、後には彼女のディーラー兼ビジネス マネージャーとなった。2 人が初めて出会ったとき、シップレルはまだビアーズとアパートを共有していたが、1923 年にシップレルが引っ越すとクラブロフが入居した。その年の後半、クラブロフはフョードル・チェキッチという男性と結婚し、3 人は長年同じアパートで暮らした。

1924年に3人はヨーロッパを旅し、シップレルはアドリア海沿岸や、クラブロフ夫妻とのつながりを通じてモスクワの芸術界の人々を撮影した。後に、同じつながりを通じて、彼女は多くのロシア人駐在員とも知り合うようになり、彼らの写真も撮影した。その中には、アレクサンドラ・トルストイ伯爵夫人、セルゲイ・ラフマニノフ、セルゲイ・クーセヴィツキーなどが含まれる。^[5] 2年後、シップレルとクラブロフは夫を伴わずに再びユーゴスラビアを旅し、シップレルは田舎や人々を撮影した別のシリーズを撮影した。

1920年代を通じてシップレルは作品の展示と出版を続け、1928年と1929年にはサンノゼ州立教員大学で初の個展を開催した。また、1927年に娘が生まれた後も、シップレルはクラブロフ夫妻との友情と同居を続けた。しかし、1932年頃、ロシアでスターリン主義政府が台頭したことをめぐって、シップレルと親しい友人たちの間に緊張が高まった。クラブロフ夫妻は追放されたロシア皇帝に忠誠を誓い続けており、シップレルがスターリン主義者と親しい関係を持ち続けるのは耐え難いと感じていた。^[1] 1935年までに友情は終わり、シップレルは初めて一人暮らしを始めた。

1932年に彼女の写真作品「ニューヨーク市、古さと新しさ」は、ニューヨーク近代美術館のコレクションに収蔵された最初の女性アーティストによる作品となった。^[6]

1937年、シップレルはヴァーモント州の詩人ウォルター・ハードとロバート・フロストの勧めでヴァーモント州マンチェスターに移住した。間もなくシップレルは作家、司書、児童書選集学者のフィリス・リード・フェナー（1899年 - 1982年）と出会う。シップレルより14歳年下のフェナーは、すぐにシップレルの同居人兼旅行仲間となった。この関係はシップレルの生涯最後の38年間も続いた。1960年代半ば、彼らは建築家ハロルド・オルムステッドに依頼してマンチェスターに家を建てさせたが、そこにはシップレルが住んでいた場所に初めて暗室も作られた。

シプレルが一緒に暮らしていた女性たちとの関係が性的なものであったか、あるいは恋愛関係であったかは明らかではないが、その関係の長さと安定性は並外れたレベルの献身を示している。^[4]

クララ・シップレルは1975年4月に89歳で亡くなった。彼女の遺灰はデルウッド墓地の岩の露頭近くの区画に埋葬されている。^[7]岩には小さな青銅の銘板が取り付けられており、そこには彼女の遺志に従って、ジェシカ・ビアーズとフィリス・フェナーの名前とともに彼女自身の名前が刻まれている。^[4]

彼女の作品は生涯を通じて世界中で 100 を超える写真展で展示されました。彼女の作品の主要なコレクションは、アモン・カーター美術館とシラキュース大学に収蔵されています。

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  装飾研究（1913）
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  アイビーと古いガラス（1922）
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  彫刻家マルヴィナ・ホフマン（1928）
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  ジャーナリストアイダ・ミネルバ・ターベル(1940)
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  児童文学作家ドロシー・キャンフィールド・フィッシャー（1940年）
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  エレノア・ルーズベルト（1949）
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  NAACP のリーダー、ウォルター・フランシス・ホワイト(1950 年頃)

• ローゼンブラム、ナオミ（2014）。女性写真家の歴史。ニューヨーク：アビービル。OCLC 946544670。  2019年3月22日閲覧。
• シプレル、クララ（1966年）。『光の瞬間』ジョン・デイ・カンパニー。OCLC 814299。  2019年3月22日閲覧。
• シプレル、クララ（1986年）。光と影を通して。ワシントンD.C.：国立肖像画美術館。OCLC 37673984。2019年3 月22日閲覧。

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