コラールモテット

コラールモテットは、主にドイツなど、ヨーロッパのプロテスタント地域、主に 16 世紀に作曲された音楽作品の一種です。コラールのメロディーとテキストをモテットとして設定します。

コラール・モテットは、当初はカトリック諸国で作曲されたモテットと様式的に似ており、フランドル 多声音楽のあらゆる技法が使われていた。初期の時代では、コラールは典型的には聞き取りやすいカントゥス・フィルムスとして使われ、他の旋律がその周りを対位法的に織り交ぜたり、完全にホモフォニックなスタイルで同じリズムに沿わせたりしていた。19世紀後半、特に1600年頃には、コラールの連続する詩節がフーガ風の模倣セクションの冒頭に使われるようになった。1600年を過ぎるとすぐにこの形式は姿を消し始め、イタリア（特にヴェネツィア）をモデルにした新しい形式、すなわちコラール協奏曲、そして後にコラール・カンタータに取って代わられた。コラール・カンタータはコラール・モテットの後継作品の中でも最も重要なものとなり、最終的にはJ.S. バッハの作品に結実しました。

初期のコラール・モテットの作曲家には、典型的にはカントゥス・フィルムス型のモテット設定を用いたヨハン・ワルター、複雑なポリフォニック様式で作曲したバルタザール・レシナリウス、より単純なホモフォニック様式を選んだシクスト・ディートリヒ [ドイツ] 、そしてルートヴィヒ・ゼンフル、ルーパス・ヘリンク、トーマス・シュトルツァーなどがいた。これらの作曲家の中にはローマ・カトリック教徒もいた。三十年戦争でドイツはまだ分裂しておらず、キリスト教の両宗派の作曲家が自由に交流していたからである。

1560年代後半から1580年代前半にかけて、ミュンヘンで活動していた著名な作曲家オルランド・ド・ラシュスは、独自のコラール・モテットを数巻著作しています。『新ドイツ歌曲集 心の声とともに』（第1巻と第2巻）と『新ドイツ歌曲』です。これらのモテットでは、パレストリーナのスタイルに倣い、声部が均等にバランスが取れています。

1600年頃、イタリアで学んだ者が多い新しい作曲家のグループが、コラール・モテットに新しいアイデアを持ち込んだ。これらの作曲家の中には、メルヒオール・フランク、ハンス・レオ・ハスラー、そして驚くほど多作なミヒャエル・プレトリウスなど、ヨーロッパで最も有名で才能のある人々がいた。プレトリウスの『Musae Sioniae』（1605-1610年）は、約1200曲からなる膨大なコレクションで、この形式の最も優れた、最も進歩した例がいくつか含まれている。しかし、この頃には、コラール協奏曲やその他のタイプのコラール曲が、ドイツ・コラールの主な表現手段としてのコラール・モテットを凌駕し始めていた。

バッハの息子、ヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハは、18世紀後半に3つの楽章からなるモテット「Wachet auf, ruft uns die Stimme 」を作曲しましたが、ニコライの「Wachet auf, ruft uns die Stimme 」に基づくコラール幻想曲などのバロックの手法が今でも使用されています。父親による設定が含まれています。

• 記事「コラール モテット」、「コラール設定」、スタンレー サディ編『ニュー グローブ音楽と音楽家辞典』、第 20 巻、ロンドン、マクミラン パブリッシャーズ社、1980 年、 ISBN  1-56159-174-2
• グスタフ・リース『ルネッサンスの音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4 
• マンフレート・ブコフツァー『バロック時代の音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1947年。ISBN 0-393-09745-5