チャーリー・ギア

チャーリー・ギアは、ランカスター大学ランカスター現代芸術研究所のメディア理論と歴史の教授であるイギリスの学者です^[1] 。以前は、ランカスター大学文化研究所の研究ディレクターでした^[2]。彼は、新しいメディアアート、アートとテクノロジー、大陸哲学とテクノロジーに関するいくつかの本と記事の著者です。彼の主な研究対象は、テクノロジーとメディアの文化的影響と意味、特にポストコンセプチュアルアートと哲学に関連しています。^[要出典]

ギアの博士論文「非合理的なキャビネットとしてのコンピュータ」は、部分的に実践に基づいたもので、ミドルセックス大学の電子芸術センターと視覚文化学部から提供されたもので、「仮想博物館」の問題を扱っていました。^[要出典]

彼はバークベック カレッジの美術史、映画、視覚メディア学部で7 年間デジタル アート史の講師を務め、同校でデジタル アート史の修士課程を運営しました。彼はコンピューターと美術史 (CHArt) グループの議長を務め、バークベックのAHRB資金によるコンピューター アート、コンテキスト、歴史などのプロジェクトのディレクターを務めています。^[要出典]

• デジタル カルチャー(Reaktion、2002 年) ISBN  978-1-86189-143-3 ;第 2 版 (Reaktion、2008 年) ISBN 978-1-86189-388-8 
• 芸術、時間、テクノロジー：消えゆく身体の歴史（ベルク、2005年）。ISBN 978-1-84520-135-7これは、特にいわゆる「リアルタイム」デジタルテクノロジーに関して、技術開発と運用の速度の上昇に対する芸術的および理論的な反応に関するものです。ジャック・デリダ、ベルナール・スティグレール、ジャン＝フランソワ・リオタール、アンドレ・ルロワ＝グーランのアイデアを参考にし、サミュエル・モールス、フィンセント・ファン・ゴッホ、カジミール・マレーヴィチなどの作品を取り上げています。 
• ホワイト ヒート コールド ロジック: 英国のコンピュータ アート 1960–1980ポール ブラウン、キャサリン メイソン、ニコラス ランバートとの共編( MIT プレス、2006 年)
• 特別号「タンク内の脳」、科学史と科学哲学の研究パート C: 生物学と生物医学の歴史と哲学の研究、妹のキャシー・ギアとの共編 (2004)

これらには以下が含まれます:

• 「1950 年代から 1980 年代にかけてのイギリスにおけるミニコンピュータ実験主義」 、 Hannah HigginsおよびDouglas Kahn (編)、『メインフレーム実験主義: 実験芸術における初期のデジタルコンピューティング』、カリフォルニア州バークレー: カリフォルニア大学出版局 (2012)
• 「ネットアートの前史」、トム・コービー編『ネットアート』（スウェッツ、2006年）
• 「私はまだ生きている」：デリダ、カラワ、テレコミュニケーションズ 『ホワイトキューブ/ブルースカイ：情報化時代の芸術文化』 マイケル・コリス、ジョセフィン・ベリー、ポーリン・ブルックマン、サイモン・フォード編（近刊、バーグ、2007年）
• 「芸術はテロではない」ビジュアルコミュニケーションジャーナル（2004）
• 「妄想の技術と政治：アーティスト ロッド ディキンソンへのインタビュー」科学史と科学哲学の研究 パート C：生物学と生物医学の歴史と哲学の研究（2004 年）
• 「世界の脳、巨大な脳、容器の中の脳」科学史と科学哲学の研究パート C: 生物学と生物医学の歴史と哲学の研究 (2004)
• 『アルマジデオン タイム』、パンクからブレアまでのロンドン、ジョー・カーとアンドリュー・ギブソン編 (Reaktion、2003 年)
• 「時間の壁を破る」、文化と組織、第 8 巻、第 4 号 (2004 年)
• 「身体なしで美術史は続くか」カルチャー・マシーン、5（2003）

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