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キャサリン・メイソン（オーストラリア生まれ）は、デジタルアート、特にコンピュータアートを専門とする美術史家であり作家である[ 1 ]。[ 2 ]
メイソンはオーストラリアで生まれ、アメリカ合衆国で育ち、イギリスで教育を受けた。[ 3 ]
1980年代後半、メイソンはロンドンのメイフェアにある美術商で働いていた。1993年、ロンドン大学バークベック校で美術史の学士号を取得し、その後、同じくロンドンのシティ大学で博物館・美術館経営の修士号を取得した。1990年代には、バークベック校生涯教育学部、労働者教育協会、アーツ・ソサエティで美術鑑賞講座を担当した。
メイソンの特別な関心はコンピュータアートとデジタルアートの歴史であり、2002年にバークベック・カレッジで芸術人文研究評議会の研究プロジェクトCACHe（コンピュータアート、文脈、歴史など）に参加したことから始まった。その結果、 2009年に共編著書『White Heat Cold Logic 』が出版された。 [ 4 ]
メイソンはBCSコンピュータアート協会の再結成にも協力した。[ 3 ]また、ロンドンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館（V&A）と、国際的なコンピュータアートの米国コレクションであるパトリック・プリンス・アーカイブの寄贈について交渉した。これはV&Aのコンピュータアートコレクションの発展に貢献した。[ 5 ]
2006年、メイソンは国立映画劇場で、初期のイギリスのコンピュータアニメーション「 Bits in Motion」の上映とパネルディスカッションを企画した。[ 3 ] 2008年には、 4年間の研究とインタビューに基づき、1950年代から80年代にかけてのイギリスにおける芸術とサイバネティクスのコラボレーションを探求した「 A Computer in the Art Room」を執筆した。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] 2011年から2014年にかけて、BCS向けにデジタルアートに関する月刊コラムを執筆した。2012年には、BBCラジオ4の番組「Front Row」でジョン・ウィルソンとコンピュータアートについて議論した。2017年には、 TRTワールドのテレビ番組「Showcase」でデジタル時代の絵画について語った。彼女は、アートファンド、BCS、レオナルド、SIGGRAPH、多数の美術館やギャラリーなどの組織にデジタルアートについて助言している。
2018年にメイソンは、ジャシア・ライヒャルトがキュレーションした1968年のサイバネティック・セレンディピティ展の影響に関する記事[ 9 ]を発表し、 2023年現在もアーティストがサイバネティクスをどのように活用できるかを探求し続けている[ 10 ]。