船室にいるジョージ・グラハム卿船長

船室にいるジョージ・グラハム卿船長
アーティスト	ウィリアム・ホガース
年	1745
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	69 cm × 89 cm (27 インチ × 35 インチ)
位置	国立海事博物館、ロンドン

『船室にいるジョージ・グラハム卿船長』は、イギリスの芸術家ウィリアム・ホガースが1745 年に描いたキャンバスの油絵です。会話を交わすような絵で、イギリス海軍のジョージ・グラハム卿船長が数人の人々とともに船室にいる 様子が描かれています

この絵はおそらく、グラハムが最近従軍した海戦を記念して依頼されたものと思われる。24門の6等艦を指揮していたとき、彼は3隻のイギリス艦のうちの1隻として、3隻の強力なフランスの私掠船とその拿捕船からなる艦隊を攻撃した。イギリス軍はこの戦闘に勝利し、すべての拿捕船と、1隻を除くすべての私掠船を拿捕した。その功績をたたえられたグラハムは、さらに大きな船の指揮を任された。この絵はおそらくこの新しい指揮艦である60門艦ノッティンガムの船上で描かれたもので、 食事の前に大きな船室でパイプをふかしながらくつろぐグラハムの姿が描かれている。彼とともに船の牧師と事務員がおり、彼らは黒人の使用人が演奏する音楽に合わせて歌を歌い、聴いている。給仕がローストダックをテーブルに運んでいる。この場面には2匹の犬も登場し、1匹は歌に加わり、もう1匹はかつらをかぶって楽譜を読んでいる。

この場面には、ホガースの他の作品と同様に、風刺や象徴主義の要素が含まれている。くつろいだ雰囲気のこの場面は、記念する海戦の緊張感とは対照的であり、グラハムの役職を真似た犬の1匹の威圧的な姿勢や行動などのユーモアの要素も含まれている。給仕は微笑みながら絵の外から鑑賞者を見つめているが、気づかないうちに牧師の背中にグレービーソースを流し込んでいる。グラハムと黒人の召使の位置づけや描写は比較を招き、ホガースの絵画における黒人の主題の表現は後世の学者によって研究されている。ホガースは自身の集団肖像画の経験から絵を描き、おそらくバルトロメオ・ナザリの初期の小屋の作品に影響を受けたと思われる。グラハムがこの絵を楽しんだのは長くは続かず、彼は1747年に亡くなった。彼の家族はこの肖像画をコレクションとして保管していたが、1932年にジェームズ・ケアード卿に売却され、その後、国立海洋博物館に寄贈され、現在もそこに保管されている。

ジョージ・グラハム卿は初代モントローズ公爵ジェームズ・グラハムの次男で、若くしてイギリス海軍に入隊した。 ^{[1] [2]} 18世紀初頭の戦争で功績を挙げ、また政界にも進出し、父の縁で国会議員となった。1745年に24門艦ブリッジウォーターの指揮官に任命され、イギリス海峡を巡航した。^[3] 7月2日、グラハムはウィリアム・ゴードン艦長指揮の24門艦 シアネス、ファーガソン大尉指揮の武装艦ウルスラと共にオーステンデ沖の海峡を巡航中、ダンケルクの大型私掠船3隻と、拿捕した船を連れた船に遭遇した。^[4]このフランスの私掠船は28門艦ロイヤル、26門艦デュシェス・ド・パンティエール、12門艦ドガーであった。^[3]彼らは7隻の拿捕船を捕獲し、ダンケルクに運び込んでいた。イギリス軍は7月3日の早朝に彼らを攻撃した。午前4時まで続いた激しい戦闘の後、拿捕船のうち4隻はシアネスに降伏し、ロワイヤルとデュシェス・ド・ペンティエールはブリッジウォーターに降伏し、ウルスラは残りの3隻の拿捕船を捕獲した。ドガーはなんとか逃げ延びた。^[4]

この戦闘での成功により、グラハムは海軍大臣ジョン・ラッセル（第4代ベッドフォード公爵）に推薦され、より大型の60門砲搭載のノッティンガム の指揮を任された。^{[2] [4]彼はおそらくこの頃にホガースに肖像画を依頼し、その絵は1745年後半に}ダウンズ基地にあったグラハムの新しい指揮下の艦船に飾られたと考えられている。^{[5] [6]}

グラハムは絵の右側、絵を分けるテーブルの左側に座っている。彼は全身像で描かれており、前を向きながらも横を向き、長いパイプを吸っている。グラハムの右に立っている男は、下半身がテーブルクロスで隠れているが、楽譜を持って歌っているところである。食事会の3人目のメンバーは絵の左側に座っており、グラハムと同様に全身像が見える。ロナルド・ポールソンは、この2人を船の事務員と牧師であると特定している。^[7]男たちが聴いている、または一緒に歌っている音楽は、絵の右側に立ってパイプとタボルを演奏している黒人の召使が提供している。給仕が彼の向かいの絵の左側に立って、構図を縁取っている。給仕はローストダックの皿を持っているが、微笑みながら絵の外から鑑賞者を見つめており、皿から牧師のコートの背中にグレービーソースが滴り落ちている。^[8]肖像画の残りのメンバーは2匹の犬です。1匹はグラハムの犬で、牧師の足元に座って歌に参加しているようです。もう1匹は絵の右側の椅子にしゃがんで座っていますが、これはホガースの飼っているパグのトランプです。舌を垂らし、グラハムのかつらをかぶったトランプは巻物を持っており、目の前のワイングラスにバランスを取りながら自分の楽譜を読んでいるようです。^[8]

男性たちはきちんとした服装をしており、グラハムは毛皮の裏地が付いた赤いビロードのケープと、少し斜めに傾いた緑のビロードの帽子をかぶり、パイプを吸っている。^{[6] [8]}彼が着ている灰色のコートには白いネッカチーフが付いており、胸元が開いていて、金襴のチョッキが見えており、下半身はズボン、ストッキング、スリッパを身につけている。^[5]牧師は白い襟の黒いコート、灰色のストッキング、金のバックルの黒い靴を履いており、グラハムよりも社会的に下層の服装だが、教養のある身分を示している。^[5]事務員の服装も同様にシンプルで、茶色のジャケット、青緑のチョッキ、白い襟であり、スチュワードは白いエプロン、スモック、黒襟の帽子、茶色のズボンを着用している。黒人の召使の服装はより豪華で、白い帽子とピンクのネッカチーフ、緑のボタン付きベルベットのコートに黄色のベストを着ている。トランプはグラハムのかつらをかぶっている。^[5]絵の色は主に寒色系のグレー、青、赤で、一部の服と木製のピラスターパネルは茶色で、絵の左側の窓からは明るい青が見える。^[8]

ホガースは、この絵にさまざまな要素を盛り込んだ。この場面はおそらくグラハムの最新の指揮下の大船室で、絵の左側の窓の列から船の帆が見える。^[6]家具や物は豪華で、部屋は羽目板で覆われ、豊かに装飾されている。^[9]牧師は帳簿を持ち、足元には大きなファミリーローズの パンチボウルがある。パンチボウルは、鑑賞者を食卓の軽妙な集まりに招いている。^[6]牧師とグラハムの間には塩入れがあり、おそらく彼らの社会的違いを象徴している。^[5]それでも、この非公式な機会に彼が船長のテーブルにいたことは、彼がグラハムの側近の特権的なメンバーであることを示している。^[10]

肖像画の中央に立って、左右の肖像画を繋いでいる書記官は、おそらく「さよならジュディ」と題された歌の楽譜を持っている。ジェレミー・バーロウは、これは感傷的なラブソングではないかと推測している。^[11]二人の召使が絵のフレームになっており、黒人の召使はパイプとタボルを演奏している。これらの楽器の組み合わせは、数世紀にわたってダンスの伴奏として人気があったが、18世紀までにイギリスでは衰退した。^[12]バーロウは、ホガースのタボルパイプの表現が不十分であると考えており、通常の三つ穴のタボルパイプとしては短すぎて穴が多すぎること、少年がパイプを奥まで持っていてすべての穴を塞いでいないことなどを論じている。バーロウは、ホガースはこの楽器をフラビオールにするつもりだったのではないかと指摘している。^[12]彼はまた、楽器が奏でる活気のある音楽が、店員が歌っているように見える感傷的なバラードを補完する可能性は低いと指摘し、代わりにこの絵は小屋での典型的な活動のいくつかを一つの場面に組み合わせて融合させていると示唆している。^[13]

犬たちは人々に加わり、肖像画に召使たちと一緒に描かれていることから、グラハムの取り巻きについて論評が寄せられる。トランプがグラハムのかつらをかぶり、巻物を振り回しながら、おべっか使いのようなポーズをとり、舌を垂らしていることは、グラハムの地位の堅苦しさを軽視している。トランプは絵の中でホガースを象徴しており、当時の音楽指揮者が使っていた巻物を持った彼のポーズは、彼が音楽と歌のユーモラスな指揮者である可能性を示唆している。^{[5] [11]}給仕は絵の左側、王冠のコンパスがぶら下がっている下に立ち、牧師の首に無造作にグレービーソースを垂らし、この場面に茶番劇の要素を加えている。小屋のくつろいだくつろいだ雰囲気にユーモアとおどけのタッチを加え、ホガースは絵が記念する激戦の危険と対照をなしている。^{[6] [8]}

絵画に描かれた黒人の召使いは、ホガースが白黒の形態を注意深く研究していたことを示している。召使いの立ち位置、服装、姿勢はパイプをくわえたグラハムのそれに似ているが、異なる輪郭を見せるべく向きが異なっている。^{[5] [14]}グラハムのケープの赤は召使いの首回りの色とつながっており、帽子、コート、ウエストコートの類似性は、召使いが同様に色鮮やかで多彩な服を着ていることでつながり感を高めている。^[14]顔の特徴と質感は似ており、若々しさを際立たせている。一方、グラハムの白い肌と召使いの黒い肌は、互いに補い合い、対照的である。ホガースは、黒い肌の外観にも変化を持たせ、色が均一ではなく光によって変化することを示している。^[14]美術史家デイヴィッド・ビンドマンは、ホガースが召使いを描いたことで、美術における黒人の伝統的なステレオタイプが避けられたと主張した。^[15]

この舞台設定のアイデアがグレアムから出たものかホガースから出たものかは不明だが、ホガースはすでにジョン・ハーヴィー第2代ハーヴィー男爵のために、同様の会話調の作品『ハーヴィー卿とその友人たち』を制作していた。^[8]ホガースはこのコンセプトを練り直して海軍を舞台にしたが、おそらくはバルトロメオ・ナザリの1732年の絵画からもインスピレーションを得たものと思われる。ナザリは、ヴェネツィアからリスボンへの航海中のボイン卿とその仲間たちを描いた同様の船室の場面を制作している。吊るされたコンパス、パンチボウル、動物の存在など、多くの要素がホガースの作品に取り入れられている。ナザリの作品は人気があったため多数の複製が作られ、ホガースはボインの肖像画を描いていたため彼を知っていた。^[5]

グラハムは肖像画を長く楽しむことはなく、1747年1月2日に亡くなった。^[2]この絵はモントローズ公爵家のコレクションに残り、1888年にグラスゴー、1891年に王立海軍兵学校、 1934年に王立美術アカデミーなど、何度も展示された。 ^{[16]この作品は1932年に}サー・ジェームズ・ケアードによって購入され、彼の特にお気に入りの作品となった。^{[17]この作品は後に}国立海洋博物館に寄贈され、現在もそこに所蔵されている。^[5]船室を描いた油絵は珍しく、博物館はこれを英国美術で最も有名な例とみなしている。^[5]

• ウィリアム・ホガースの作品リスト