カピラ・フラメンカ（スペイン）

フランドル礼拝堂（スペイン語：カピージャ・フラメンカ）は、スペイン王フェリペ2世が採用した2つの聖歌隊のうちの1つで、もう1つはスペイン礼拝堂（カピージャ・エスパニョーラ）である。カスティーリャ王フェリペ1世の大礼拝堂に由来するこの聖歌隊は、スペイン王カルロス2世の治世まで、さまざまな形で機能していた。

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ公マリーの息子であるカスティーリャ王フィリップ1世（「美男フィリップ」）は、ネーデルラントのグランド・シャペルを拡張し、アレクサンダー・アグリコラやピエール・ド・ラ・リューもそのメンバーだった。彼がカスティーリャ王フアナと結婚（1496年）した後、礼拝堂は1502年にスペインのトレドの頂上に同行し、1505年に再びスペインに渡った。そこで彼は1506年にブルゴスで急死したが、未亡人フアナ（「狂人」）が1508年に精神病院に送られるまで3年間埋葬されず、グランド・シャペル（礼拝堂）はブリュッセルに戻された。

フィリップの妹である大公妃マルグリット・ドートリッシュは幼いカール5世の摂政となり、メヘレンにブルゴーニュ音楽界を再建し、アントワーヌ・ブリュメル、ピエール・ド・ラ・リュー、アントワーヌ・ド・ロンゲヴァル、ピエールカン・ド・テラシュといった作曲家を招き、マルブリアーヌス・デ・オルトを宮廷礼拝堂グラン・シャペルの監督に任命した。マルグリットは甥のカールとその姉のマリア・ドートリッシュに本格的な音楽教育を受けさせた。マルグリットの死後、カールは妹をブリュッセルのネーデルラント総督に任命し、1531年から1555年までブリュッセルでベネディクトゥス・アッペンツェラーが宮廷礼拝堂の音楽長を務めた。マルグリットのもう1人のお気に入りの作曲家はジョスカン・デ・プレである。

神聖ローマ皇帝カール5世は1515年に成人となり、相続したブルゴーニュ領土を統治できるようになりました。1517年には祖母イサベル・カトリックの聖歌隊とともにスペインの王位を獲得し、1519年に神聖ローマ皇帝となりました。

彼の聖歌隊長には、アドリアン・ピカート、トーマス・クレキヨン、コルネリウス・カニス、ニコラ・パヤンなどがいた。ニコラ・ゴンベールは失脚するまで聖歌隊長の地位にあった。1526年にシャルル1世がポルトガルのイザベルと結婚した時、彼女もオルガン奏者のアントニオ・デ・カベソンを含む自分の家を持っていた。シャルル1世は1543年に息子のフィリップをスペインの摂政に任命し、1556年に完全に退位し、フィリップはスペイン、ネーデルラント、新世界の領土を受け取り、弟のフェルディナンドは帝国のオーストリア＝ハンガリー帝国の領土を受け取った。シャルル1世はユステ修道院に隠棲し、そこで修道士のフアン・デ・ビジャマヨールが彼の聖歌隊長を務めた。スペイン国王フェリペ2世が父からフラメンカ礼拝堂を継承する前、彼はすでに1539年に母の礼拝堂の一部を継承しており、1548年からは皇帝の礼拝堂と同様の2つの礼拝堂（カスティーリャとブルゴーニュに1つずつ）がフラメンカ礼拝堂となっていたが、1554年にメアリー・テューダーと結婚した後、カベソンを除く礼拝堂の大部分はフランドル礼拝堂に移された。

1556年にフェリペがスペイン王になると、彼と父のフランドル礼拝堂とスペインの礼拝堂は1つのスペイン王室礼拝堂に統合されたが、依然としてフランドルの影響が強かった。フェリペの楽長には、ニコラ・パイヤン、ピエール・ド・マンシクール、ジャン・ド・ボンマルシェ、ヘルト・ファン・トゥルンハウト、ジョルジュ・ド・ラ・エール（晩年はジェリー・ド・ゲルセムが補佐）、フィリップ・ロジェがいた。ブルゴーニュ・フランドル派のレパートリーの他に、礼拝堂ではローマ（パレストリーナなど）やヴェネツィア（アンドレア・ガブリエリなど）の楽派の音楽も演奏された。

この礼拝堂は、ロドリゴ・デ・セバージョス（1530年頃 - 1581年）やアンブロシオ・コテス（1550年頃 - 1603年）などの作曲家が率いるグラナダ王立礼拝堂と並行して存在していた。フェリペ1世はまた、1556年にトマス・ルイス・デ・ビクトリアがローマで学ぶことを後援し、1586年に彼はマドリードのラス・デスカルサス・レアレス修道院でフェリペ1世の妹でオーストリア皇太后マリアに仕えるためローマに戻った。

スペイン国王フェリペ3世の治世中、カピージャの指揮者はマテオ・ロメロで、助手にはジェリー・デ・ゲルセム、ガブリエル・ディアス・ベッソン、フアン・バウティスタ・コメスなどがいた。フェリペ3世はカピージャをスペイン化して、フアン・ブラス・デ・カストロを含む室内楽奏者のグループを結成し、さらにフェリペ3世の寵愛を受けていたレルマ公フランシスコ・ゴメス・デ・サンドバル・イ・ロハスが紹介した宮廷バイオリニストたちも加わった。

レルマ公爵自身の音楽組織はブルゴスの聖ペテロ教会（Colegiata de Lerma）で栄え、ガブリエル・ディアス・ベッソン（元マドリードのラ・エンカルナシオン王立修道院のカピラの楽長）が1616年から公爵が失脚した1618年までレルマ公爵のカピラオンを務めた。 ^[1]

スペイン国王フェリペ4世は子供の頃にロメロに師事し、1634年にカルロス・パティーニョがロメロの後を継いでマエストロとなった。パティーニョはラ・エンカルナシオン王立修道院のジュニア・カピージャ・レアルから昇格した。カピージャはフェリペ3世の治世と同じ流れで続いた。しかし、フェリペの下では世俗音楽が器楽作品として発展し、サルスエラの初期の発展と並行して、フアン・イダルゴ・デ・ポランコらによってスペインのビジャンシコスやトノス・フマノスが作曲された。最初のサルスエラは、ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカの「エル・ラウレル・デ・アポロ」（失われた）と考えられており、狩猟用の小屋であるパラシオ・デ・ラ・サルスエラでイダルゴが作曲した。この小屋は厚いサルサ（スペイン語でイバラを意味する）にちなんで名付けられた。マドリッドのラ・エンカルナシオン王立修道院とラス・デスカルサス・レアレス修道院の巨匠たちも演劇音楽の発展に貢献した。

スペイン国王カルロス2世は、スペインのハプスブルク家の最後の王でした。彼の時代の礼拝堂の指揮者は、カルロス・パティーニョ（1675年没）、クリストバル・ガラン（ 1680年～1684年、礼拝堂指揮者）、ディエゴ・ベルドゥーゴ（1697年～）でした。しかし礼拝堂は、ジョゼフ・デ・トーレス、アントニオ・リテレス、セバスティアン・デュロンによるイタリア風の宮廷音楽や劇場音楽に次ぐ地位を占めていました。