カンソ（歌）

カンソ、カンソン、カンゾ（古オック語[ kanˈsu ]）は、トルバドゥールが用いた歌曲のスタイルである。このジャンルは、特に初期のトルバドゥールによって最も多く使用されていたが、13世紀後半になって初めて、コブラ・エスパルサを書く詩人の増加によってその優位性が脅かされた。

カンソは古フランス語では大聖歌となり、イタリア語ではカンツォーネとなった。

カンソは通常、3 つの部分から構成されます。最初の節は序文で、ここで作曲者が目的を説明します。歌の本体はそれに続く節で行われ、通常は序文とのさまざまな関係が引き出されます。形式的には、必ずしも存在するわけではない序文を除けば、カンソはすべて同じ詩の順序を持​​つ節で構成されます。つまり、各詩は同じ数の韻律音節を持つということです。^[1]これにより、すべての節で同じメロディーを使用できます。順序は、8 行の韻律音節からなる 8 行の節からなるCan vei la lauzeta moverのように非常に単純な場合もあれば、アルノー・ダニエルの「L'aur'amara」のようにかなり複雑な場合もあります。 ^[2]の最初の節は次のとおりです。

ラウル・アマラ・
ファルス・ブリュエルズ・
ブランカッツ・クラルジル、 クエル・ドゥス・エスペイス・アブ・フューエルズ、 エルズ・ベックス・デルス・アウゼルス・ラーメンクス・テ・ バブとムッツ、 パース とノンパーズ、パー・ケ・ムエスフォルツ ・
パー ・ ファー・ディル ・ プラザーズmanhs per lei qui m'a virat bas d'aut、 don tem morir シ・ラファン・ノ・マソマ。

(ここでの音節数はそれぞれ 4、4、2、6、2、1、5、4、1、3、4、4、2、4、6、4、7 です。この構造は、曲の 6 つの節を通して維持されます。)

カンソの各スタンザは同じ「内部」押韻構成を持っています。つまり、たとえば、最初のスタンザの最初の行が 3 番目の行と押韻する場合、後続のスタンザでもすべて同じ押韻になります。異なるのは、個別のスタンザ内の押韻関係です。

複数の節が同じ押韻パターンに従っているが、実際の音が異なる場合、それらはcoblas alternadas (直訳: 交互の節) と呼ばれます。1 つのcoblaの最後の押韻音が次の節の最初の音になる場合、それらはcoblas capcaudadas (直訳: 先頭が末尾) と呼ばれます。1 つの節の最後の押韻語が次の節の最初の行に現れる場合、それらはcoblas capfinidas (直訳: 先頭が終了) と呼ばれます。押韻構成と押韻音が各節で同じ場合、それらはcoblas unissonans (直訳: ユニゾン) です。押韻構成は変わらないが、各節の音が異なる場合、それらはcoblas singulars (直訳: 単数) です。押韻構成は変わらないが、音が 2 つの節ごとに変わる場合、それはcoblas doblas (直訳: 二重)と呼ばれます。押韻構成が全く変わらず、音が3節ごとに変わる場合、それはcoblas ternasと呼ばれます。押韻がアルゴリズムに従って位置を変える場合、それはcoblas retrogradadas（文字通り「後退した」）と呼ばれます。^[3]

カンソは通常、1 つ以上のエンボワ(古オック語ではトルナダスと呼ばれる) で終わります。これは短縮されたスタンザの形をとり、その時点までに使用された標準スタンザの最後の部分のみを含みます。明確な例は、上で引用したアルノー・ダニエルの同じ作品です。(単一の)エンボワは次のとおりです。

フェズ・エス・ラクロッツ：
あなたは、あなたが
嘘をつき
、あなたを救い、
アルナウトを守り、あなたを
救い出し
ます。

その音節数 (4、4、2、4、6、4、6) は、完全なスタンザの最後の 7 行と同じです。

• Guilhen de Peiteu : 小説の花の詩、おそらく最も初期の「古典的な」カンソー
• ベルトラン・デ・ボルン：ドムナ、私の心の叫びはエズラ・パウンドによって広められました
• ベルナール・デ・ヴェンタドルン：「Can vei la lauzeta mover」はおそらくこれまでに書かれた中で最も有名な歌である。
• オレンジのランボー：Ar resplan la flors enversa、おそらくトロバーリックの最も明確な例

• シルベンテス、形式のパロディ