Loading article…
| 活動年数 | 1950年代、1960年代のポップアートから1980年代、1990年代のコモディティアートまで |
|---|---|
| 位置 | ドイツ |
| 主要人物 | マイケル・シャドソン、マーク・フィッシャー、ゲルハルト・リヒター、シグマー・ポルケ、ヴォルフ・フォステル、 コンラート・ルーグ |
「資本主義リアリズム」という用語は、特にドイツでは、1950年代から1960年代のポップアートから1980年代から1990年代のコモディティアートまで、商品をベースにした芸術を説明するために使用されてきた。[1]このように使用される場合、それは「社会主義リアリズム」という用語のもじりである。あるいは、西洋における 現代の企業資本主義のイデオロギー的・美的側面を説明するために使用されてきた。
芸術では
以前から言及されていたが、[2]「資本主義リアリズム」という語句が初めて使用されたのは、 1963年にデュッセルドルフで開催された美術展「資本主義リアリズムのデモンストレーション」のタイトルで、ゲルハルト・リヒター、ジグマール・ポルケ、ヴォルフ・フォステル、コンラート・ルーグらの作品が展示された。 [3]この展覧会の参加者は、部分的にアメリカのポップ[4] の影響を受けた戦略を用いて、ドイツの成長する消費文化とメディアに浸った社会の描写に焦点を当てていた。
シグマール・ポルケ
資本主義リアリズムは、1963年に芸術家シグマール・ポルケが共同で創設したドイツの芸術運動です。[5]ポルケは、日用品の表現において、大衆紙でよく見られる広告や宣伝を取り入れました。しばしば皮肉と社会や政治に対する批判的なニュアンスを持つ資本主義リアリズム運動は、従来のポップアートよりも明確に政治的であると考えられています。[6]
マイケル・シュドソン
1980年代半ば、マイケル・シュドソンは広告の主流の慣行を説明するために「資本主義リアリズム」という用語を使用しました。[7]シュドソンの「広告：不安な説得」の第7章では、広告のメッセージと訴求をソビエト連邦の社会主義リアリズムに見られるものと比較しています。[8]彼の説明では、広告のリアリズムは、社会的、公的な達成ではなく、私的消費に基づいたライフスタイルを促進します。[9]
マーク・フィッシャー
次にこの用語が登場したのは、2009年にマーク・フィッシャーの著書『資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？ 』の出版時である。[10]フィッシャーは、「資本主義リアリズム」という用語は、ソ連崩壊後に支配的となった資本主義体制に代わる目に見える選択肢がない現在の世界政治状況を最もよく表していると主張する。[10]彼の主張は、資本主義と市場の論理を統治のあらゆる側面に適用する新自由主義と新しい形態の政府に対する反応であり、批判でもある。
彼のイデオロギーは、「資本主義が唯一の実行可能な政治経済システムであるだけでなく、それに代わる首尾一貫した選択肢を想像することさえ不可能であるという広範な認識」を指しています。[11]
哲学的概念として、資本主義リアリズムはアルチュセールのイデオロギー概念の影響を受けています。[12]フィッシャーは、資本主義の枠組みの中では社会構造の代替形態を思いつく余地はなく、若い世代は代替形態を認識することさえ関心がないと主張しています。[13]彼は、2008年の金融危機がこの立場をさらに悪化させたと 主張しています。この危機は、既存のモデルに代わるものを求める欲求を刺激するのではなく、既存のシステム内で修正を加えなければならないという考えを強化しました。この崩壊は、システムをその基礎から揺るがすのではなく、人々に資本主義の必要性を再確認させました。
私が理解する資本主義リアリズムは、芸術や広告が機能する準プロパガンダ的な方法に限定されるものではありません。それはむしろ、文化の生産だけでなく、労働と教育の規制をも左右し、思考と行動を制限する一種の目に見えない障壁として機能する、浸透した雰囲気のようなものです。[14]
フィッシャーは、「資本主義リアリズムは、医療や教育を含む社会のすべてがビジネスとして運営されるべきであるという明白な『ビジネス存在論』をうまく導入した」と主張している[15] （ニュー・パブリック・マネジメントを参照）。
フィッシャーの著作の出版後、この用語は他の文芸評論家によっても取り上げられるようになった。[16]
この用語は、日本の学者である市井義房氏によっても使用されており、国際オリンピック委員会とその関係者、そして日本政府が2020年の東京夏季オリンピックとCOVID-19パンデミックを利用して、資本主義の利益、国家権力、国民動員をさらに拡大した方法を説明するために使用されています。石井は、フィッシャーの資本主義リアリズムとジュールス・ボイコフの「祝賀資本主義」を組み合わせて、「オリンピックの祝賀資本主義は、例外的な状態を作り出すことで資本主義リアリズムを強化し、資本の流れを最大化すると同時に、戦時中の国民動員のスローガンを反映する「新しいライフスタイル」の生政治を呼び起こす」と説明しています。[17]
参照
参考文献
注記
- ^ ギボンズ、p.53
- ^ ペヒター、ウィリアム; ポロンスキー、エイブラハム (1962)。「エイブラハム・ポロンスキーと『フォース・オブ・イービル』」。フィルム・クォータリー。15 ( 3 ): 47– 54。doi :10.2307 / 1210628。ISSN 0015-1386 。
- ^ オナー、ヒュー。世界美術史、ローレンス・キング出版、p847。ISBN 1-85669-451-8
- ^ ポラック、マイカ（2014年7月23日）。「ポップとともに生きる：アーティストスペースでの資本主義リアリズムの再現」ニューヨーク・オブザーバー。 2014年11月20日閲覧。
これは、東西に分断された戦後ドイツからのポップに対する反応だった。
- ^ シューデル、マット (2010 年 6 月 13 日)。「『Higher Beings Command』の作者、ドイツ人アーティスト、シグマー・ポルケが 69 歳で死去」。ワシントン・ポスト。2014 年11 月 17 日閲覧。1960
年代、ポルケ氏は、同僚の画家ゲルハルト・リヒターとともに、資本主義リアリズムと呼ばれるドイツの芸術運動の先駆者だった。リヒターは後に、同僚の作品について「彼はいかなる境界もいかなる限界も受け入れない」と懸念を表明している。
- ^ クロウ、トーマス。60年代の台頭：異議申し立ての時代のアメリカとヨーロッパの芸術 ISBN 1856694267
- ^ ギボンズ、p.55
- ^ マイケル・シュドソン、「資本主義リアリズムとしての広告」、広告、不安な説得：アメリカ社会へのその疑わしい影響（ニューヨーク：ベーシックブックス、1984年）、pp. 209-33（広告と社会評論、第1巻第1号（2000年）に再版）。
- ^リチャーズ、ハリー、マクルーリー、 イシン、ボテリル、ジャッキー。広告のダイナミクス、ラウトレッジ、2000年、p99。ISBN 90-5823-085-6
- ^ ab マーク・フィッシャー、「資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？」（ウィンチェスター、イギリス、ワシントン[DC]：ゼロ、2009年）; ISBN 978-1-84694-317-1（ペーパーバック）; 1846943175（ペーパーバック）。
- ^ フィッシャー、マーク（2010年）。資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？ウィンチェスター、イギリス：ゼロブックス。pp.2。
- ^ フィッシャー、マーク（2009）。資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？ゼロブックス。ISBN 978-1846943171。
- ^ フィッシャー、マーク（2009年）。資本主義リアリズム。他に選択肢はないのか？Oブックス。p.8。ISBN 9781846943171。
- ^ マーク・フィッシャー『資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？』（ウィンチェスター、イギリス、ワシントン[DC]：ゼロ、2009年）。
- ^ マーク・フィッシャー、「資本主義リアリズム：他に選択肢はないのか？」（ウィンチェスター、イギリス、ワシントン[DC]：ゼロ、2009年、17ページ）。
- ^ 著名なマーク・フィッシャーとジェレミー・ギルバート、「資本主義リアリズムと新自由主義覇権：対話」、ニュー・フォーメーションズ、80-81（2013）、89-101 DOI：10.3898/NEWF.80/81.05.2013;アリソン・ションクワイラーとリー・クレア・ラ・バージ編『資本主義リアリズムを読む』（アイオワシティ：アイオワ大学出版局、2014年）。
- ^ 市井義房 (2023-01-02). 「2020年東京オリンピックの資本主義リアリズム」. Contemporary Japan . 35 (1): 58– 72. doi : 10.1080/18692729.2023.2171717 . ISSN 1869-2729.
文献
- コールドウェル、ジョン。シグマー・ポルケ、(サンフランシスコ:サンフランシスコ近代美術館) 1990、p 9
- ギボンズ、ジョーン。アートと広告。IBタウリス、ISBN 1-85043-586-3
- 「資本主義リアリズム」 Artsy。Np、nd Web。2017年2月28日。