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ブライアン・ロバートソンOBE（1925年4月1日 - 2002年11月18日）は、イギリスのキュレーター兼アートマネージャーで、Studio International誌は彼を「テート・ギャラリーが持つことのできなかった最高のディレクター」と評した。[ 1 ]
ロバートソンはロンドンで生まれ、バタシー・グラマー・スクールで教育を受けた。[ 2 ]兵役不適格だった彼は、1945年に『ザ・スタジオ』誌のジュニア編集者になった。 [ 2 ]美術史家でキュレーターのケネス・クラークが彼の指導者となり、パリでの1年間の研究費用を援助した。[ 2 ] 1949年、ロバートソンはケンブリッジのヘファー・ギャラリーのキュレーターとなり、フィッツウィリアム美術館で画期的な現代フランス美術展を開催した。[ 2 ]
ロバートソンは1952年4月にホワイトチャペル美術館の館長に就任した。[ 3 ]キュレーターとして、ジャクソン・ポロック、マーク・ロスコ、ロバート・ラウシェンバーグの作品の大規模な展示や、1956年の展覧会「This Is Tomorrow 」など、影響力のあるプログラムを企画した。[ 4 ]ポロック展は「大騒ぎ」（ロバートソン自身の言葉）を引き起こし、入場待ちの群衆を統制するために警察が出動した。1964年のラウシェンバーグ展でも同様のことが起こった。[ 5 ]また、バーバラ・ヘップワースの作品への関心を再び高め、ターナー（1851年のターナーの死後初の個展）とスタッブスの展覧会を企画した。[ 6 ] [ 7 ]
ロバートソンは、アンソニー・カロ、デビッド・ホックニー、ジョン・ホイランド[ 8 ] 、ブリジット・ライリー、ウィリアム・G・タッカー、フィリップ・キング[ 4 ] [ 6 ]など、多くの新進気鋭のイギリス人アーティストのキャリアを促進する上で重要な役割を果たした。ロバートソンは、ホワイトチャペル・プログラムの中心に公共教育を据え、学校の作品展のためのスペースを提供した[ 6 ] 。
ロバートソンがホワイトチャペルに在籍していた時期は、同美術館が英国芸術評議会から定期的な資金援助を受けていなかった時期に、美術館の評判を大きく変えた。[ 2 ]また、 1964年にジョン・ローゼンスタインが退任した後、テート・ギャラリーの館長に就任する最有力候補と見なされていたが、政治的な事情により、副館長のノーマン・リードにその座を奪われた。 [ 9 ] [ 6 ]彼はニューヨーク州立大学美術館の館長を5年間務め、論文やモノグラフを執筆した。[ 4 ]
ロバートソンは1958年から1961年までと1980年から1984年までアーツ・カウンシルの芸術委員会に所属していた。[ 4 ] 2期目にはフリーランスのキュレーターとして活動を開始し、ヘイワード・ギャラリーでの壮大なラウル・デュフィ展（1983年）、テートでのセリ・リチャーズの重要な回顧展[ 2 ] 、フラワーズ・イーストとロンドン・フィールズでのフラワーズ・イーストの1994年の展覧会「英国抽象芸術パート1：絵画」[ 10 ]の共同キュレーターなど、注目すべき展覧会を数多く手がけた。